ciclo di poesie di A. Blok "maschera di neve" .. e ha ottenuto la migliore risposta

Risposta da GALINA [guru]
Nella serie "Snow Mask" e "Faina", che rifletteva il sentimento di Blok nell'attrice Natalya Volokhova, nelle immagini dell'eroe lirico e dell'eroina l'idea dell'amore è incarnata - una passione che ha riempito le loro anime, che "non è vero per niente e nessuno." È interessante notare che queste ipostasi apparentemente completamente diverse dell'amato attraverseranno tutta la poesia di Blok, spesso combinate nell'immagine di un'eroina.
Ad esempio, nella poesia "E ancora, frizzante da una tazza di vino ..." l'eroe ricorda episodi specifici, "baci sulla sua faccia gettata all'indietro", e idealizzando la sua amata donna, le vengono date caratteristiche soprannaturali: "E tu ridi con una risata meravigliosa, / Serpente in una coppa d'oro, / E sulla tua pelliccia di zibellino / Il vento blu cammina. " L'associazione dell'eroina con l'immagine celeste è rafforzata dall'epiteto "blu", che trasmette un atteggiamento emotivo e denota qualcosa di sublime, caro e bello. L'immagine eterea, astratta, sognante della Bella Signora, l'Anima del mondo, l'Eterna immagine Femminile dell'ipostasi, priva dell'aura di santità. Non è un caso che l'epiteto "Blue" si riferisca al vento e l'eroina stessa "serpenti in una ciotola d'oro". L'oro, come sai, in Blok trasmette solo un riflesso visibile, esterno. L'immagine femminile si fonde con l'elemento inebriante e l'elemento neve. Il poeta sente la loro relazione segreta, sottolinea l'inizio spontaneo dell'amore. Un nuovo "in arrivo" nella foschia di una bufera di neve diventa l'incarnazione della bellezza, capace di trasformare la vita quotidiana, ricoperta di ragnatele invisibili. Le "bufere di neve" portano a una vita libera ed euforica.
Le metafore che danno all'immagine dell'eroina caratteristiche serpentine sono allarmanti: “nei capelli pesanti di serpente”, “sei serpente in una ciotola d'oro”. Incontreremo una tale assimilazione dell'amato serpente nei cicli "Snow Mask" e "Faina" più di una volta, l'immagine di un serpente letteralmente "striscia" da una poesia all'altra.
Quindi, il poema "attraverso il cristallo di vino" è compositivamente diviso in tre parti: dai primi versi ("In un lungo racconto / Nascondersi di nascosto, / Colpisce l'ora condizionale") si ha una sensazione di favolosità e mistero, nel secondo parte il poeta e la signora si scambiano scherzosamente - osservazioni caustiche, e nel finale la magia si dissipa: "Sulla spalla dietro un panno opaco, / All'estremità di una scarpa stretta / Un serpente tranquillo dorme ..." La sensazione di irrealtà di Blok di ciò che sta accadendo rimane durante la loro storia d'amore con Volokhova. Nel "poema lirico", come il poeta chiamava il ciclo "Maschera di neve", "notti di neve", tempeste melodiose, distanze oscure, luce elettrica che irrompe nell'oscurità, le corna invocanti di una bufera di neve, stelle volanti, la luna crescente ghiacciata , passione cieca e oscura, delizia la morte irreversibile.
Lo sguardo dell'amato, traditore, predatore, serpentino, come se si dissolvesse "in un altro, alto", l'eroe lirico, come sotto ipnosi, è pronto a obbedire incautamente a tutto, come il destino, con il quale è senza speranza e non ha bisogno essere combattuto.
Di poesia in poesia, cresce la fiducia che il dolore, il risentimento, un tentativo siano carichi di qualcosa di sublime e necessario.
Una donna demoniaca per un eroe lirico è sia un'attraente cometa che trascina una scia di stelle, sia una "donna avvelenata dalla sua bellezza" vicina alle eroine di Dostoevskij.
Faina raffigura il ritratto di una donna nervosa, prepotente e misteriosa che divenne per il poeta "volontà, aria e fuoco". Faina non sembra una visione disincarnata e trasparente. Nell'ebollizione delle passioni sfrenate, la gioia del poeta non conosce limiti:
“Eccomi arrivato. Schermato.
Tutti intelligenti, tutti amici,
E la mia anima è entrata
Nel cerchio destinato a lei."
“E sotto il gemito afoso della neve
Le tue caratteristiche sono sbocciate.
Solo una troika si precipita con un clang
Nell'oblio candido come la neve ... "
E anche qui vediamo come nell'immagine femminile il poeta vede la Russia, il suo destino, l'elemento nazionale russo con le immagini che la simboleggiano tradizionalmente - la troika, in inverno.
Faina incarna a pieno l'idea del Blocco di libertà e audacia del carattere nazionale.

MASCHERA NEVE

Dedicato a N.N.V.

VINO NEVE

Hai messo la paura nel tuo cuore
Con il tuo sorriso innocente
In pesanti capelli di serpente.

Sono capovolto in flussi oscuri
E respiro di nuovo, non amando,
Sogno di baci dimenticati
A proposito di bufere di neve intorno a te.

Serpenti in una ciotola d'oro,
E sopra la tua pelliccia di zibellino
Il vento blu sta soffiando.

Per non vederti in una corona?
I tuoi non ricordano i baci
Sulla tua faccia gettata all'indietro?

OLMO DELLA NEVE

La foschia della neve è aumentata.
Cumuli di neve giacciono intorno.

Sì. Sono un estraneo per te.

E tessendo segretamente una legatura,
Fili di neve si intrecciano e si intrecciano.

Non sei il primo ad arrendersi a me
Su un ponte oscuro.

Non ti aprirò le porte.
No.
Mai.

Voliamo in milioni di abissi...

E guardi con dolore
E la neve è blu...

Distanze oscure
E la brillante corsa della slitta...

E quando mi incontrano
Occhi inevitabili

Le profondità della neve si aprono,
La bocca si avvicina...

E tu taci.
E nella tua anima senza speranza
La stessa tristezza leggera e prigioniera.

ti ho letto a memoria.

ULTIMO MODO

Stai dietro di me in lontananza
Girato le navi.

Cosa ha attratto dai luoghi innevati
L'ultima croce si è bruciata.

E su questo sentiero innevato
Se ti alzi, non scenderai.
E un'anima senza speranza
Capirai l'irrevocabile.

Corna lontane.
Capirai crescendo da lontano
Il richiamo degli incatenati nella neve.

IN GUARDIA

Sono ribelle e libero.
Io governo per libero destino.
Con una pipa alzata al cielo.

Lui vede tutti i miei tradimenti
Conta tutti gli atti.
E oltre la cresta di schiuma nebbiosa
La sua tromba è sempre leggera.

E, chi abbassò la sua spada nei getti,
Non chiuderà uno sguardo ostinato.
Custodisce tutti i baci
Cadute, voti e vergogna.

E chiederà una risposta
Alza la spada nebulosa.
E la cometa oscura affonderà
Nell'abisso di nuovi incontri oscuri.

SECONDO BATTESIMO

Hanno aperto la porta della mia bufera di neve
La mia stanza è ghiacciata
E in un nuovo carattere di neve
Sono stato battezzato con il secondo battesimo.

Che le persone sono, e ci sono azioni,
A tutti coloro che percorrono le vie del male.

Sono così stanco delle carezze del mio amico
Sul terreno ghiacciato
E il gioiello della bufera di neve
Luccica come un lastrone di ghiaccio sulla fronte.

E l'orgoglio di un nuovo battesimo
Ha trasformato il mio cuore in ghiaccio.
Profetizzi che arriverà la primavera?

Il firmamento è sbarrato dalla neve.
Non ci sarà primavera, e non c'è bisogno:

SPINTA DALLO Swinger

La bufera di neve cantava.
E pungeva gli aghi di neve.
E la mia anima si stava congelando.
Mi hai raggiunto.

Anni esorbitanti
Come un cuore congelato
Arrotolato per sempre.

Il sole del mio cuore
Cintura legata al ghiaccio
La tua mancanza di testa.

Una luce immensa - alba!
Alza sopra il blu
La bacchetta del re sbiadito!

SULLA CHIAMATA DEI SOFFIATORI

Non c'erano inverni bianchi come la neve
E le piume delle nuvole.
Mi hai dato nelle mie mani
Chiave d'argento
E ho posseduto il tuo cuore.
I suoni stavano morendo.

Sorgevano cumuli di neve bianca,
E l'oscurità si è aperta.
Ne uscì una falce d'argento.
E siamo stati portati via
Condannato entrambi
Al danno.

Il vento agitava la neve.
La falce di luna rotolò.
E con uno sguardo penetrante
Hai misurato la distanza del paese
Da dove suonavano le corna
Coro di neve e bufera di neve.

E la foschia le ha strizzato le mani
Alzò le mani.
Hai abbassato gli occhi
E ci siamo precipitati.
La neve è volata
Le corna hanno suonato
Della notte che passa.

Non in una soffocante prigione terrestre
sto rovinando.
Alla nave.
Devi capire con un'anima obbediente,
Cosa amo.
Inversione.
E nella tua mano è la tua spada di ferro
Posalo.
Il cuore trema inutilmente
Domare.
La neve turbina sull'abisso
volteggiare.
Per la manica delle mie bufere di neve
ti strangolerò.
Argento della mia gioia
stordirò.
Su una giostra aerea
girerò.
Filo aggrovigliato di stoppa
Obovyu.
Berrò.

spiegherò le mie ali
Separa le pareti d'aria
Lascerò i paesi della valle.

Twist, fili scintillanti,
Lastre di ghiaccio stellate, nuota
Lunghe bufere di neve, sospiro!

Ci sono leggere preoccupazioni nel cuore,
Ci sono strade stellari nel cielo
Sale di neve d'argento.

Sogni di una bufera di neve del serpente di luce,
Canzoni di una leggera bufera di neve,
Occhi della fanciulla strega.

E una sorta di dolore
Da lontano,
E compresse nebbiose
Dalla terra.
E abbandonato in lontananza
Navi.
E alcuni dietro il mantello
Navigare.
E alcuni sul mare
Votazione.

E tuffati tra i mondi
Sopra feste dimenticate -
Una tazza di vino scuro.

AMORE

All'eterno riposo del re che se ne va.

Angelo, rompendo con rabbia le sopracciglia,
Due raggi - due spade incrociate nel cielo.
Ma nella rabbia sono diventati squillanti e cadenti
Il tuo sorriso scorre attraverso di me.

Non c'è bisogno di navi da lontano
L'oscurità riposa sul mantello.
Su una coperta azzurra come la neve
Ho letto il tuo segno convenzionale.

E non c'è parte più invidiabile della mia -
Bruciare nelle nevi dell'oblio,
E su un nevaio costiero
Morire sotto la bufera di neve.

Non svelare le tenebre viventi,
Di cui è circondato il tuo accampamento.
E non capisco il segno di terra,
Per non disturbare il sogno innevato.

Cuore, senti?
Passo facile
Per te?

Cuore, vedi:
Qualcuno ha dato un segno
Segno segreto della mano?

Sei Lee? Sei Lee?
Le bufere di neve hanno navigato
La falce di luna si è congelata...

Stai scendendo?
Porti via, -
Chi ho amato?

Sopra nevi infinite
Togliamolo!
Oltre i mari nebbiosi
Ci bruceremo!

Uccello della bufera di neve
Ala nera,
Dammi due ali!

In modo che con te, caro cuore,
In un cerchio lunare d'argento
Tutta l'anima è esausta!

In modo che il fuoco dell'inverno rovente
Bruciato il minaccioso
Croce lontana!

Nell'abisso delle stelle nere!

E hanno aperto di nuovo il sole
Questa porta.
E di nuovo attingono dal cuore
Questa ombra.

E ancora, avvertendo
Danno un segno
Per far sciogliere il lento
Ghiaccio in cella.

"Chi sei? Chi sei?
Vincolato dal sonno
Sveglio!

Dal sonno
Non familiare
Sii guarito!

Siamo i guaritori del languore
Alla nostra lenta cura
Invia!

Alle dimore dalle cupole dorate,
Al lavoro creativo
Ritorno! "

- Chi sei? Chi sei?
Figlia del paradiso!
Via! Vola via!

Chi ha rotto i miei bulloni?
A chi hai aperto le porte?
Sonnecchiare, cameriera notturna?

I gufi proteggono la mia cella, -
Per l'oblio e la perdita
Non aiutare!

Sul petto - catene di neve,
Nella mia grotta ghiacciata -
Turbinante figlia del nord!

Dai suoi occhi alati
La foschia è brillante.
Diadema a tre corone
Intorno alla fronte.
Carbone d'oro nel cuore
Mi ha bruciato!

Tre volte il sole del nord
Bypassato il mondo soggetto!
Tre volte fiordi settentrionali
Conoscevo anni di notti tranquille!
Tre volte araldi rossi
Una festa è stata chiamata a una festa sanguinosa!
Per me - il mio cuore si è aperto
L'oscurità nevosa dei suoi occhi!

Vola via, santo gregge,
Alla vecchia porta
Di un paradiso morente!
Custodisci, bestie malvagie,
Agli angeli stessi
Non sollevarmi con le tue ali
Non sopraffarmi di lodi,
Non perforarmi con i regali
E con la tua Comunione!

Nella mia cella sbiadita -
Due spade.
Ho dei segni sopra il mio letto
Giorni neri.
E il mio divertimento scorre.
Due raggi.
Poi i papaveri bruciano e sonnecchiano
Occhi malvagi.

E ANCORA NEVE

E ancora, ancora neve
Spazza le tue tracce...

Sopra un deserto di luoghi innevati
Due stelle stanno dormendo.

E loro cantano, cantano le corna.
Sopra i vapori dell'acqua cattiva
La bufera di neve costruisce una croce bianca,
Sparge una croce innevata
Tornado solitario.

E lontano, molto, molto lontano,
Tra cielo e terra
La morte è allegra.

E dietro una nuvola di neve
Le navi si sono appisolate -
Capovolto nel firmamento
Mulini di alberi da neve.

E la morte cammina nei campi -
Trombettista delle nevi...

E un tornado si alza una bufera di neve,
Costruisce una croce bianca e nevosa
Spazza il firmamento...

Distrugge la croce di neve
E scappa dai luoghi innevati...
E di nuovo la morte guarda
Dalle stelle senza tramonto...

(Due attraversano la sfera della bufera di neve)

Lui
Non c'è scampo per tempeste di neve melodiose!
Non c'è tramonto per i tuoi occhi stellati!
Con una mano alzata verso le nuvole,
Mi trascinerai nell'abisso!

Lei
Oh, sorpassa! Oh, raggiungi!
I giorni sono oscurati.
Secoli di minuti.
La terra si raffredderà.
La luna si capovolgerà
La tua faccia a terra!

Lui
Chi prenderà il mio destino,
che si è ribaltato
Nell'oscurità senza fondo!

Lei
Lascia le preoccupazioni
Tempesta di neve sulla strada
Ti ho preso.
Carezza di bufere di neve
Sei nel cerchio della luna
Gli aghi di neve ti hanno trafitto!

Lui
Il cuore è enorme
Valanga di montagna -
Rotolando nell'abisso...
Sei felice della morte
Fanciulla degli abissi
Stellare!

Lei
Soffro il mal di mare
Re ed eroi...
Ascolta la neve!
Dalla sala innevata
Dalle camere sopra le stelle
I corni di battaglia stanno cantando!

Lui
La mia spada di ferro
Annegato in una bufera di neve d'argento ...
Dov'è la mia spada? Dov'è la mia spada!

Lei
Ascolta! Ascolta! io sono il vento contrario!
Siamo nel cerchio lunare!
Siamo nell'abisso stellato!

Lui
Mi dispiace, patria!
Ciao freddo!
Apri le mie mani congelate!

Lei
Ascolta, ascolta i suoni della tromba!
Chi è giovane -
Parte con la mia vita!

Lui
Scusa! Scusa!
Il mio cuore è freddo!
Dove sei, il sole?

(Blizzard solleva una croce bianca)

E stringerò
Nastro lattiginoso!
sarai ingannato
Oh, l'eternità!

Allungato sotto di me
In lontananza infinita
Il tuo modello. Infinito,
Dungeon del mondo!

Lira stretta,
La stella della dea,
Gemiti nevosi
Per me.

E la nave al tramonto
affondando
In morbido blu
Profondità.

VINO NEVE

E ancora, frizzante dalla coppa di vino,
Hai messo la paura nel tuo cuore
Con il tuo sorriso innocente
In pesanti capelli di serpente.

Sono capovolto in flussi oscuri
E respiro di nuovo, non amando,
Sogno di baci dimenticati
A proposito di bufere di neve intorno a te.

E ridi con una risata meravigliosa
Serpenti in una ciotola d'oro,
E sopra la tua pelliccia di zibellino
Il vento blu sta soffiando.

E come, guardando i live streaming,
Per non vederti in una corona?
I tuoi non ricordano i baci
Sulla tua faccia gettata all'indietro?

OLMO DELLA NEVE

La foschia della neve è aumentata.
Cumuli di neve giacciono intorno.

Sì. Sono un estraneo per te.
Sei la legatura prigioniera delle mie poesie.

E tessendo segretamente una legatura,
Fili di neve si intrecciano e si intrecciano.

Non sei il primo ad arrendersi a me
Su un ponte oscuro.

Non ti aprirò le porte.
No.
Mai.

E schizzi di neve ti trascinano dietro,
Voliamo in milioni di abissi...
Sembri la stessa anima prigioniera
La cupola è sempre la stessa: stellata ...

E guardi con dolore
E la neve è blu...

Distanze oscure
E la brillante corsa della slitta...

E quando mi incontrano
Occhi inevitabili

Le profondità della neve si aprono,
La bocca si avvicina...

Altezza. Profondità. Silenzio nevoso.
E tu taci.
E nella tua anima senza speranza
La stessa tristezza leggera e prigioniera.

Oh, poesie di un inverno nevoso!
ti ho letto a memoria.

ULTIMO MODO

Nella schiuma della neve - il tramonto -
Stai dietro di me in lontananza
Dove irrevocabile in lontananza
Girato le navi.

Non vedere alberi o vele,
Cosa ha attratto dai luoghi innevati
E su un tempio lontano senza gioia
L'ultima croce si è bruciata.

E su questo sentiero innevato
Se ti alzi, non scenderai.
E un'anima senza speranza
Capirai l'irrevocabile.

Sentirai dal molo bianco
Corna lontane.
Capirai crescendo da lontano
Il richiamo degli incatenati nella neve.

IN GUARDIA

Sono ribelle e libero.
Io governo per libero destino.
Ed Egli è disteso sull'abisso dell'acqua
Con una pipa alzata al cielo.

Lui vede tutti i miei tradimenti
Conta tutti gli atti.
E oltre la cresta di schiuma nebbiosa
La sua tromba è sempre leggera.

E, chi abbassò la sua spada nei getti,
Non chiuderà uno sguardo ostinato.
Custodisce tutti i baci
Cadute, voti e vergogna.

E chiederà una risposta
Alza la spada nebulosa.
E la cometa oscura affonderà
Nell'abisso di nuovi incontri oscuri.

SECONDO BATTESIMO

Hanno aperto la porta della mia bufera di neve
La mia stanza è ghiacciata
E in un nuovo carattere di neve
Sono stato battezzato con il secondo battesimo.

E, entrando nel nuovo mondo, lo so
Che le persone sono, e ci sono azioni,
Che il percorso è probabilmente aperto al paradiso
A tutti coloro che percorrono le vie del male.

Sono così stanco delle carezze del mio amico
Sul terreno ghiacciato
E il gioiello della bufera di neve
Luccica come un lastrone di ghiaccio sulla fronte.

E l'orgoglio di un nuovo battesimo
Ha trasformato il mio cuore in ghiaccio.
Mi prometti più momenti?
Profetizzi che arriverà la primavera?

Ma guarda come è felice il cuore!
Il firmamento è sbarrato dalla neve.
Non ci sarà primavera, e non c'è bisogno:
Il terzo battesimo sarà - Morte.

SPINTA DALLO Swinger

La bufera di neve cantava.
E pungeva gli aghi di neve.
E la mia anima si stava congelando.
Mi hai raggiunto.

Anni esorbitanti
Come un cuore congelato
Arrotolato per sempre.

Ma vaga oltre il polo lontano
Il sole del mio cuore
Cintura legata al ghiaccio
La tua mancanza di testa.

Quindi alzati nel gelo gelido
Una luce immensa - alba!
Alza sopra il blu
La bacchetta del re sbiadito!

SULLA CHIAMATA DEI SOFFIATORI

Non c'erano inverni bianchi come la neve
E le piume delle nuvole.
Mi hai dato nelle mie mani
Chiave d'argento
E ho posseduto il tuo cuore.
Il fumo si alzò silenziosamente sulla città.
I suoni stavano morendo.

Sorgevano cumuli di neve bianca,
E l'oscurità si è aperta.
Ne uscì una falce d'argento.
E siamo stati portati via
Condannato entrambi
Al danno.

Il vento agitava la neve.
La falce di luna rotolò.
E con uno sguardo penetrante
Hai misurato la distanza del paese
Da dove suonavano le corna
Coro di neve e bufera di neve.

E la foschia le ha strizzato le mani
Alzò le mani.
Hai abbassato gli occhi
E ci siamo precipitati.
E nuovi suoni sorsero per incontrarsi:
La neve è volata
Le corna hanno suonato
Della notte che passa.

Non in una soffocante prigione terrestre
sto rovinando.
Affida la tua anima all'air boat -
Alla nave.
Devi capire con un'anima obbediente,
Cosa amo.
Il tuo sguardo è chiaro verso le altezze stellate
Inversione.
E nella tua mano è la tua spada di ferro
Posalo.
Il cuore trema inutilmente
Domare.
La neve turbina sull'abisso
volteggiare.
Per la manica delle mie bufere di neve
ti strangolerò.
Argento della mia gioia
stordirò.
Su una giostra aerea
girerò.
Filo aggrovigliato di stoppa
Obovyu.
Purè leggero di luppolo della neve
Berrò.

spiegherò le mie ali
Separa le pareti d'aria
Lascerò i paesi della valle.

Twist, fili scintillanti,
Lastre di ghiaccio stellate, nuota
Lunghe bufere di neve, sospiro!

Ci sono leggere preoccupazioni nel cuore,
Ci sono strade stellari nel cielo
Sale di neve d'argento.

Sogni di una bufera di neve del serpente di luce,
Canzoni di una leggera bufera di neve,
Occhi della fanciulla strega.

E una sorta di dolore
Da lontano,
E compresse nebbiose
Dalla terra.
E abbandonato in lontananza
Navi.
E alcuni dietro il mantello
Navigare.
E alcuni sul mare
Votazione.

E tuffati tra i mondi
Sopra feste dimenticate -
Coppa di una lunga notte appassionata
Una tazza di vino scuro.

AMORE

E ancora il tuo dolce crepuscolo, amore.
E ancora: “Per sempre. Abbassa gli occhi."
E i giorni sono nebbiosi, e l'insonnia notturna,
E in lontananza, tra le onde, in lontananza - idrovolanti.

E qualcosa sopra le pianure innevate
Dawn sorride pensierosa.
E tu, che hai adombrato con ali bianche come la neve
All'eterno riposo del re che se ne va. Cuore, vedi:
Qualcuno ha dato un segno
Segno segreto della mano?

Sei Lee? Sei Lee?
Le bufere di neve hanno navigato
La falce di luna si è congelata...

Stai scendendo?
Porti via, -
Chi ho amato?

Sopra nevi infinite
Togliamolo!
Oltre i mari nebbiosi
Ci bruceremo!

Uccello della bufera di neve
Ala nera,
Dammi due ali!

In modo che con te, caro cuore,
In un cerchio lunare d'argento
Tutta l'anima è esausta!

In modo che il fuoco dell'inverno rovente
Bruciato il minaccioso
Croce lontana!

Volare come una freccia che squilla
Nell'abisso delle stelle nere!

Dall'autunno del 1906 - con la produzione di "Balaganchik" - Blok iniziò a visitare il teatro di V.F. Ha stretto amicizia con gli attori. Dietro le quinte, tra "balli di carta" e divertentissime mascherate, tra le variopinte maschere di carnevale, lo si vedeva allegro, puerile giocoso, leggero; e un Blok così cupo era tutt'altro che spesso e solo con la sua stessa gente, solo con chi gli era vicino.
Ma oltre all'atmosfera di divertimento spensierato, c'era un altro fascino per lui nel teatro Komissarzhevskaya. Qui ha incontrato l'artista Natalia Nikolaevna Volokhova.

“Chiunque l'abbia vista allora”, scrive Beketova… “sa che era un fascino meraviglioso. Figura alta e snella, viso pallido, lineamenti sottili, capelli neri e occhi, cioè "alati", neri, "papaveri di occhi malvagi" spalancati - E ancora sorprendente era il sorriso, scintillante del candore dei denti, una specie di di sorriso trionfante e vittorioso. Qualcuno ha detto poi che i suoi occhi e il suo sorriso, lampeggianti, tagliano l'oscurità".
Molti anni dopo, Blok ricordò che allora, nel gennaio 1907, "si arrese ciecamente agli elementi". Un turbinio di passione, poesia, musica lo travolse.
Per due settimane nel gennaio 1907, "in un sorso", come disse Blok, furono create una trentina di poesie - l'intero ciclo "Maschera di neve", dedicato a Volokhova. A volte scriveva cinque o sei poesie in un giorno.

SOTTO LE MASCHERE

E sotto la maschera era stellato.
La storia di qualcuno ha sorriso
La notte trascorse tranquilla.

E una coscienza meditabonda
Galleggiando tranquillamente sull'abisso
Ha portato via il tempo

E nelle mani, una volta rigorose,
C'era un bicchiere di vetro umido.
La notte andò ai palazzi,
Rallentando il passo.

E i momenti tintinnavano
E l'umidità risuonava nel cuore,
E stuzzicò il coniglietto verde
In cristallo bruciato.

I libri sonnecchiavano nell'armadio.
Là - alla porta antica intagliata
Il ragazzo nudo si aggrappò
Su un'ala.

NELL'ANGOLO DEL DIVANO

Ma hanno suonato nel camino
Carboni.
Bruciato fuori dalla finestra
Luci.
E annegare nel mare in tempesta
Navi.
E gemono sul mare del sud
Gru.
Fidati di me in questo mondo di sole
Non più.
Fidati solo di me, cuore notturno
Sono un poeta!
Che tipo di favole vuoi
Ti dirò
E che tipo di mascherine vuoi
Ti darò.
E qualsiasi ombra passerà
A fuoco
Strani schizzi di visioni
Sul muro.
E chiunque piegherà le ginocchia
Prima di te ...
E ogni fiore cadrà
Blu...

ATTRAVERSO IL CRISTALLO DI VINO

In un lungo racconto
Nascondersi di nascosto
Suona l'ora condizionale.
In una maschera oscura
Fessura
Occhi vivaci.
Non c'è coperta più triste
Non c'è mulino più sottile...
- Sei più gentile di quanto sapevo,
Signor poeta!
- Non conosci il russo,
Mia signora ...
Sulla spalla dietro un panno opaco,
Alla fine le scarpe sono strette
Un serpente tranquillo dorme.

HANNO LETTO POESIE

Guarda: ho incasinato tutte le pagine
Mentre i tuoi occhi sbocciavano.
Grandi ali di un uccello delle nevi
La mia mente è stata travolta da una bufera di neve.

Come erano strani i discorsi della maschera!
Capisci? - Dio sa!
Lo sai per certo: ci sono favole nei libri,
E nella vita c'è solo la prosa.

Ma per me sono inseparabili
La notte è con te, e la nebbia del fiume,
E il fumo solidificato
E luci allegre rime.

Non essere severo neanche con me
E non prendermi in giro con una maschera
E in un oscuro ricordo, non toccare
Un altro - terribile - fuoco.

10 gennaio 1907

L'INEVITABILE

Condotto silenziosamente fuori dalle stanze,
Ha chiuso la porta.
Tranquillo. Dolce. Non ricorderà
Non ricorderò cosa adesso.
La bufera di neve seppellirà il ricordo,
Chiuderà la porta per sempre
Ho guardato dolcemente nei miei occhi
Sembra una freccia.
Ascolta, il vento sta guidando le stelle
Ascolta, cavalli nuvolosi
Calpestare i limiti stellari
E mordono il morso...

E sotto la maschera - così calmo
Gli occhi sbocciarono.
Inevitabile e tranquillo
Lo sguardo cadde nei suoi occhi.

QUI E LI

Il vento ha chiamato e ha guidato la caccia,
Non ho raggiunto le maschere nere...
I nostri cavalli erano fedeli,
Qualcuno bianco ha aiutato ...

La neve ha coperto la slitta
Il cavallo stuzzicato con gli aghi,
Costruite torri di nebbia
E girava e cantava nella nebbia,
E dalla tempesta di neve
Guardò con un occhio scuro.

E il vento correva veloce
dalle erbacce,
E scintille si precipitarono in covoni
Attraverso le nebbie, -
Il vento non ha raggiunto le mascherine
E dall'alto delle stelle d'argento
Strappa una nuvola bianca...

E negli abissi azzurri aperti
Ci sono due ombre,
Volare via in lontananza
Un lato sconosciuto...

Strani schizzi di visioni
Hanno ballato in maschere nere -
Erano innamorati.

13 gennaio 1907

SULLA PACCO NEVE

E un alto fuoco si alzò
Sopra il crocifisso sulla croce.
Indifferente, occhi di neve,
Le notti sono in alta quota.

Le notti sono giovani
Le sorelle sono filatrici di inverni nevosi
E guardano, aprendo gli occhi,
Il fumo bianco si sta arricciando.

E con gli occhi alati
Guarda delicatamente l'altezza.
Appendi, accendi, appendi, fiammeggia,
Vagare intorno alla croce!

In una maschera da neve, caro cavaliere,
Bruci in una maschera da neve!
non ho cantato, non ho amato,
Non ho dato baci
Dall'alba all'alba?

Sii anche tu amore mio
Caro cavaliere, sono magro
Dolce cavaliere, dal sangue nevoso
Ti sono stato fedele.

Sono stato fedele per tre notti
Arricciata e chiamata
ti lascio guardare negli occhi,
Mi ha dato le ali...

Quindi brucia, e luminoso e luminoso,
Sono con una mano leggera
disperderò le tue ceneri leggere
Su una pianura innevata.

CONFUSIONE

Stiamo danzando le ombre?
O stiamo gettando un'ombra?
Sogni, inganni e visioni
Bruciato pieno della giornata.

non capisco cosa ci attrae,
Non capirai cosa c'è che non va in me
Il cui sguardo è nebbioso sotto la maschera
Il crepuscolo di una bufera di neve?

E i tuoi occhi brillano su di me
Svegliarsi o sognare?
Anche a mezzogiorno, anche di giorno
I cosmi della notte sono sparsi...

Ed è la tua inevitabilità?
Mi ha spinto fuori strada?
Ed è la mia passione e tenerezza
Vuole essere una bufera di neve?

Maschera lascia che ti ascolti
Il tuo cuore oscuro
Ridammi, maschera, anima,
Mio luminoso guaio!

Diapositiva 2

Il ciclo Maschera di neve è stato creato da A. Blok nel 1907.

Il ciclo è dedicato all'attrice del Teatro Drammatico. Komissarzhevskaya - Nina Volokhova, di cui il poeta era innamorato.

Diapositiva 3

Il simbolismo è il primo e più sorprendente movimento letterario della poesia russa all'inizio del XX secolo

I poeti simbolisti erano principalmente interessati alla personalità di una persona, al mondo dei suoi sentimenti e sensazioni. Un simbolo è un oggetto o un segno verbale che esprime l'essenza di un fenomeno.

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Scopo del lavoro: studiare i testi di due poesie del ciclo "Maschera da neve", scoprire il significato e il ruolo dell'immagine-simbolo della maschera da neve.

“Confusione” Stiamo danzando le ombre? O stiamo gettando un'ombra? Sogni, inganni e visioni La giornata bruciata è piena. Non capisco cosa ci attrae, non capisci cosa c'è che non va in me, di chi si appanna lo sguardo sotto la maschera del crepuscolo di una tempesta di neve?

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Il significato del titolo della poesia non viene immediatamente rivelato al lettore...

L'eroe lirico è confuso perché non riesce a capire: o lui e la sua amata si sono trasformati in ombre, o stanno solo proiettando un'ombra, danzando in uno spazio spettrale, che si chiama "il giorno dei sogni, degli inganni e delle visioni" ...

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Il tema della maschera è entrato nei testi di Blok dalle poesie di un altro simbolista - Bryusov.

L'inizio della mascherata artistica era di moda nel comportamento dei giovani teatrali e letterari all'inizio del ventesimo secolo. I giovani metropolitani organizzavano spesso feste in maschera, il cui attributo obbligatorio era una maschera. La maschera nasconde la verità, crea paura e confusione...

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"Maschera, dimmi - chi sei? ..."

La maschera è un simbolo di potere magico. Gli antichi credevano che la maschera trasformasse una persona nel personaggio che raffigura.

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Maschera, fammi ascoltare con sensibilità il tuo cuore oscuro, ridammi maschera, anima, mio ​​luminoso guaio!

Nella poesia "Confusione", M e aka svolgono il ruolo di protezione: ciascuno degli eroi protegge la sua anima dall'errore, dal dolore. C'è sempre l'anti-buio/luce nella maschera

Diapositiva 9

Non c'è uscita dalle bufere di neve, ed è divertente per me morire...

La poesia successiva si chiama "No Exodus". È stato scritto lo stesso giorno di Confusion, il 13 gennaio 1907.

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La condusse in un cerchio incantato, ricoprì le sue bufere di neve con Argento...

Nella poesia "No Exodus" c'è l'immagine di un cerchio, un piccolo spazio chiuso ...

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L'immagine del cerchio è duplice: è sia il mondo dell'ideale perduto, sia, d'altra parte, un disastroso spazio chiuso.

La dualità del cerchio del mondo è enfatizzata dall'ossimoro "è divertente per me morire". L'evento principale di un poema lirico è l'uscita dell'eroe dal cerchio del mondo.

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La maschera nel mondo esterno, nel mondo delle bufere di neve, si trasforma in uno sconosciuto e il simbolo assume un significato diverso: ora è un simbolo del destino, del destino.

E su letti innevati zar ed eroi dormono... E mi guardano con accoglienza: "Risuscita dai morti!" Il rinnovamento, la rivitalizzazione dell'anima può avvenire solo al di fuori del cerchio.

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Riuscirà l'eroe a risorgere tra le bufere di neve, nel mondo dove regna il destino della Maschera?

Anima, Spirito e Corpo è una triplice unione. Morte del Corpo, dello Spirito, ma non dell'Anima... L'acqua è il principio fondamentale della vita. La neve è acqua ghiacciata, vita gelata... Devi passare attraverso il fascino e la confusione, attraverso le bufere di neve e la neve, attraverso la morte, per trovare una NUOVA VITA.

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Nati in anni sordi, i percorsi non ricordano i propri.Siamo i figli degli anni terribili della Russia - Non possiamo dimenticare nulla.

Le forze opposte del bene e del male furono percepite da lui come qualcosa di insidioso, che distruggeva l'armonia dell'essere. Ma l'eroe della "Maschera di neve" non è inattivo: sta cercando di trovare una via d'uscita, di svelare il vero percorso. Dopo aver analizzato due poesie del ciclo “Snow Mask, possiamo dire che A. Blok, con tutto il suo cuore travagliato, ha risposto agli eventi del tempo, alle contraddizioni della vita.

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CAPITOLO CINQUE. "MASCHERA DI NEVE" (1907)

28 dicembre 1906. Blocco schizzi nel Quaderno di un piano per il dramma Dioniso di Hyperborean. Il "giovane debole", rimasto solo tra le montagne ghiacciate, grida "forte e insistente". "La sua voce profonda risponde al suo ultimo grido terrificante." Questo termina lo schizzo. E poi la voce: “Chi è Lei? Dio o demone? Domani darò un'occhiata più da vicino. Più calmo. Disturbato. Non insapore; per non rompere nulla. Si tratta di una questione molto più importante. Ecco una citazione per la memoria." La seguente bozza della lettera è riportata sotto il titolo "citazione": "28-XII. Oggi sono devoto a te. Ti chiedo di venire da me. Ho bisogno di dire qualche parola solo a te. Per favore accettalo così semplicemente come scrivo. Ti rispetto profondamente."

La prima poesia della raccolta "Snow Mask" è datata 29 dicembre; si chiama Snow Wine.

E ancora, frizzante dalla coppa di vino,

Hai messo la paura nel tuo cuore

Con il tuo sorriso innocente

E ridi con una risata meravigliosa

Serpenti in una ciotola d'oro,

E sopra la tua pelliccia di zibellino

Il vento blu sta soffiando.

Queste poesie sulla donna-vino, sulla donna-serpente sono dedicate all'artista Natalia Nikolaevna Volokhova. Non c'è dubbio che la nota nel Quaderno ("Chi è lei? Dio o un demone?") e la bozza di lettera si riferiscono anche a lei. Il poeta si persuade a guardare con più calma e inquietudine l'immagine che gli appare davanti in una tempesta di neve. Il volto della "fanciulla oscura" è misterioso e minaccioso. Un anno dopo scrisse:

E ho passato un anno pazzo

Il treno del nero...

Nel libro di MA Beketova leggiamo: "Dirò una cosa: il poeta non ha abbellito la sua" fanciulla di neve ". Chi l'ha vista allora, al momento della sua passione, sa quanto fosse meravigliosamente affascinante. Posizione alta e magra, viso pallido, lineamenti sottili, capelli e occhi neri, cioè "alati", neri, spalancati "papaveri di occhi malvagi". E ancora più sorprendente era il sorriso che scintillava del candore dei suoi denti, una specie di sorriso trionfante, trionfante. Qualcuno disse allora che i suoi occhi e il suo sorriso, lampeggianti, tagliavano l'oscurità. Altri dicevano: “la Madre scismatica di Dio”…”

L'impressione di Bely è diversa; Non gli piaceva Volokhova: la vide "viola, aura oscura". "Molto magra, pallida e alta, con occhi neri, selvaggi e dolorosi e blu sotto gli occhi, con mani sottili e strette, con labbra molto strette e secche, con una vita di pioppo tremulo, capelli neri in tutto nero", sembrava r "eserv" ee... Alexander Alexandrovich aveva chiaramente paura di lei; era molto rispettoso con lei; Ricordo come, alzandosi in piedi e agitando i guanti, gli diceva qualcosa di imperioso, mentre lui, alzandosi in piedi, chinando il capo, la ascoltava; e - timido. "Bene, andiamo!" E frusciando con una gonna di seta nera, sembra, andò all'uscita; e A. A. la seguì, porgendole rispettosamente il soprabito; c'era qualcosa di chiaramente lilla in lei ... La parola "oscuro" era molto associata a lei; c'era qualcosa di 'oscuro' in lei". Prima della sua morte, Blok ha ricordato quel folle inverno del 1907, quando "si arrese ciecamente agli elementi" (Nota sui "Dodici"). Per la prima volta, la passione lo inebriava con il vino di una bufera di neve, lo turbinava, lo assordava. La "Snow Maiden" gli ha cantato una canzone d'amore e di morte:

Per la manica delle mie bufere di neve

Argento della mia gioia

Il passaggio da "Unexpected Joy" a "Snow Mask" è sorprendente. C'è quiete, silenzio, nebbia sulla palude, l'odore inebriante della violetta notturna; qui - un turbine, una bufera di neve, volo sull'abisso, il corno sonoro delle bufere di neve, l'azzurro senza fondo del cielo invernale, lo scintillio delle stelle che si infrangono:

È scoppiata una bufera di neve

La stella è caduta

Dietro di lei c'è un altro...

E stella per stella

Affrettato

Apertura

Turbine stellato

Nuovi abissi.

Tutto è cambiato: i ritmi, i suoni e il mondo intero.

Il blocco non è vissuto, ma è volato, rallegrandosi e ansimando dal volo. In due settimane (dal 23 dicembre 1906 al 13 gennaio 1907) furono scritte trenta poesie del ciclo "Maschera di neve", chiamate nel manoscritto "Poesia lirica". Non aveva mai provato una tale tensione e ispirazione. La gioia non si è raffreddata e con la sua musica solenne ha soffocato sia il senso di colpa che la premonizione della morte. Scrisse a sua madre: "Finché vivrò a un ritmo così accelerato come questo inverno, sono 'soddisfatto', ma ammetto molto che posso provare disperazione se questo ritmo è indebolito". ("Sono caduto così in basso che nemmeno gli Angeli possono sostenermi con le loro grandi ali", dice Beatrice.) Anche fisicamente, Blok è cambiato; Vedendolo dopo una lunga separazione, Bely rimase stupito del suo aspetto: non era rimasto nulla in lui dell'estinto, sbiadito Blok del 1906, che sembrava un mese imperfetto, storcendo la bocca. Si sciolse di nuovo i capelli (nel 1906 fu tagliato); in tutta la sua figura si sentiva un coraggio indurito e calmo; divenne più semplice, più riflessivo; l'antica anima si è spenta in lui - e dietro di essa si è aperto un cielo stellato azzurro. “Le stelle vengono dalla notte”, scrive Bely, “dalla notte della tragedia; dalla notte della tragedia quella notte ho sentito Blok: e mi sono accorto che in lui era finito il periodo delle ombre o degli spiriti maligni di "Unexpected Joy"; nella notte oscura, non ci sono ombre, c'è una calma, anche oscurità, splendente di stelle; davanti a me sedeva Blok, che ha tagliato il traguardo della “Maschera da neve””.

Quest'inverno il poeta era particolarmente bello. VN Knyazhnin lo descrive: “Il viso di solito è severo, ma il sorriso lo trasforma completamente: un sorriso così gentile, che dà tutto se stesso, ora non riesco a ricordarlo… Ma il viso può essere diverso. A volte è un bellissimo calco di un antico dio, a volte c'è qualcosa come un uccello in esso ... Ma questo è raro. Quasi sempre è un'espressione di potere concentrato, l'impressione di un marinaio straniero nato a Dunkirchen o Helgoland; andatura misurata, busto muscoloso, niente di flaccido; dietro la severità esteriore c'è un abisso di gentilezza, ma non di sentimentalismo. Solo una volta l'ho visto ferocemente arrabbiato, ma questa rabbia ribolliva da qualche parte dentro e fuori era quasi spassionata: niente grida, niente gesti, ma tanto più terribile".

Bely ha disegnato Blok innamorato con grande abilità nel foyer del teatro Komissarzhevskaya. Era in corso la prima di Pelléas et Mélisande di Maeterlinck. Il poeta era in piedi vicino al muro e parlava con una signora. “Si alzò, alzando la testa e rivelando un bel collo, con un mezzo sorriso altezzoso che aveva in quel momento, che gli stava andando così. Un cappello di capelli ricci biondi e fumosi era in armonia con il viso arrossato; attraverso l'espressione altezzosa delle mie labbra notai l'ansia nel suo sguardo; agitando una rosa bianca, non badava alla signora che entrava, girando per l'atrio con gli occhi, e come se cercasse qualcuno; improvvisamente il suo sguardo mutò; divenne acuto; con gli occhi mirò a un punto e lentamente girò la testa; qui mi ricordò di nuovo un ritratto di Oscar Wilde... Poi si inchinò molto distrattamente e con passi giovanili veloci e leggeri quasi corse tra la folla, tagliando lo spazio del foyer; le pieghe del suo cappotto sbottonato svolazzavano dalla vita." Blok corse verso colei a cui dedicò la "Maschera di neve": "Dedico questi versi a Te, donna alta in nero, con gli occhi alati e innamorata delle luci e delle tenebre della mia città innevata". S. Gorodetsky ha ricordato la notte sulla torre di Vyacheslav Ivanov, quando Blok ha letto poesie dalla "Maschera di neve". “Grande mansarda con una stretta finestra direttamente sulle stelle. Candele nei candelabri. LD Zinovieva-Annibal in tunica ... Ci siamo incontrati tardi. Dopo dodici anni, Vyacheslav e Anichkov, o qualcun altro, fecero una relazione sui temi dell'anarchismo mistico, dell'individualismo della cattedrale, del dio sofferente della religione ellenica, del teatro della cattedrale, di Cristo e dell'Anticristo, ecc. tempo. Dopo la disputa, la lettura della poesia iniziò al mattino ... Nella sua lunga redingote, con una morbida cravatta squisitamente allacciata con noncuranza, in un'aureola di capelli color cenere, Blok era romanticamente bello allora ... Uscì lentamente al tavolo con le candele, guardò tutti intorno con occhi di pietra e si trasformò in pietra lui stesso, finché il silenzio non raggiunse il silenzio. E ha dato una voce, tenendo dolorosamente bene la strofa e rallentando leggermente il tempo sulle rime ... Tutti erano innamorati di lui ... "

Natalya Nikolaevna Volokhova - artista del Teatro Komissarzhevskaya; è illuminato dal magico splendore delle luci della ribalta, circondato dall'aura romantica del teatro; il suo volto è nascosto sotto la maschera di un'attrice; una figura slanciata si muove sullo sfondo di una decorazione stilizzata; davanti al buio fallimento dell'auditorium, la folla innamorata. L'amore di Blok è inondato dalla luce elettrica dei riflettori teatrali; in essa la realtà si intreccia con l'illusione scenica, la verità della vita con la "geniale bugia" dell'arte. La sua amata - "Snow Mask", mezzo sveglio, mezzo addormentato e una vera donna, e la visione del poeta. Il sipario è aperto, la musica suona, la rampa scintilla - Lei appare sul palco.

Ero imbarazzato e allegro.

Sono stato preso in giro dalla tua seta scura

Quando la tua tenda è pesante

Parted - il teatro tacque.

Divisi da fuoco vivo

Noi anello luminoso della rampa,

E la musica si è trasformata

E ti ha bruciato la faccia

E ora le candele brillano di nuovo,

L'anima è una, l'anima è cieca...

Le tue spalle lucenti

Una folla ubriaca di voi...

Una stella scomparsa dal mondo

Sei sopra la pianura in lontananza...

La lira d'argento trema

Nella tua mano tesa...

Nell'aspetto del poeta dell'era "Maschera di neve", c'era "l'arte", la bellezza completa di un'opera d'arte. Come se fosse anche lui sul palco, interpretando con talento il ruolo di un meraviglioso poeta innamorato. Blok con un sorriso altezzoso e una rosa bianca in mano, cercandola nell'atrio del teatro; Blok, recitando poesie "sulla torre" alla luce dei candelabri, sullo sfondo di una finestra che si affaccia sulla notte stellata, sembra essere l'eroe di una poesia romantica. B. Eikhenbaum trasmette nettamente questa impressione di "vita che viene creata" nel suo articolo "The Fate of Blok". “Blok è diventato per noi un attore tragico che interpreta se stesso... Il suo aspetto giovanile si fonde con la sua poesia, come il trucco di un attore tragico con il suo monologo. Quando Blok è apparso, è diventato quasi inquietante: assomigliava così tanto a se stesso. Qualche mozzo della nave del nord - flessibile e allo stesso tempo un po' goffo, un po' spigoloso nei movimenti, un giovane, impulsivo e stranamente calmo, con un sorriso quasi infantile e nello stesso tempo misterioso, con una voce di petto , ma sordo e monotono, con gli occhi troppo trasparenti, in cui si riflettevano proprio le pallide onde dei mari del nord, dal volto giovanile, ma come “bruciato dai raggi dell'aurora boreale”.

La trasformazione della vita in arte, la trasformazione di un volto vivo in una maschera di un attore tragico - il terribile "rock" di Blok. Conosceva l'inevitabilità di questo percorso. "Non ho una vita reale", scrisse a sua madre. - Voglio che sia venduto, almeno per oro genuino (come quello di Alberich), e non per focolari e paure domestiche (come quello di Zhenya). La vita peggiore è, meglio puoi creare, e la vita e la professione sono incompatibili. " Il Cavaliere della Bella Dama fa i conti con il destino di uno scrittore professionista.

Alla fine di gennaio 1907, il padre di Lyubov Dmitrievna, Dmitry Ivanovich Mendeleev, morì. Tutto Pietroburgo era al funerale del famoso scienziato. Il padre ha lasciato alla figlia una piccola eredità: ha iniziato a prendere lezioni di dizione e plastica, preparandosi ad entrare in scena.

La vita di Blocks è andata avanti "a un ritmo accelerato". Il poeta si esibisce nel "Circolo della gioventù" dell'Università di San Pietroburgo, lì legge "Lo straniero", frequenta incontri religiosi e filosofici, ama le opere di Wagner e le nuove produzioni del teatro d'arte ("Guai da spirito" e "Brandt" ); accompagna NN Volokhova agli spettacoli del Teatro Komissarzhevskaya. Spesso la sera, attori, poeti e artisti si riuniscono ai Blocks. Alla fine di gennaio, AA legge l'opera teatrale "Stranger" e poesie da "The Snow Mask" alla presenza di Sologub, V. Ivanov, Chulkov, Piast, Hoffman, Kondratyev e Gorodetsky. A febbraio, KA Somov, incaricato dal Vello d'Oro, dipinse il suo ritratto: durante le sedute spiritiche vennero MA Kuzmin e altri poeti. A Blok il ritratto non piace: l'artista gli appesantisce il viso, sottolinea il sensuale rigonfiamento delle labbra, la rotondità femminile del mento e l'ottusa immobilità dello sguardo.

Ma sotto la vita secolare del giovane poeta si celava "la gioia della morte". Scrisse:

Non c'è via d'uscita dalla bufera di neve

E periranno, "Mi diverto,

In un cerchio incantato

Ha coperto le sue bufere di neve con argento ...

In una lettera a EP Ivanov, ha chiesto: "Tesoro, credimi, ora ho il diritto di chiederti questo. Credi, la cosa principale è che ora fa paura e non c'è più piattezza ".

Invece di un aereo, dietro i turbini e le bufere di neve, si aprì un abisso stellare:

Non ci sarà primavera e non ce n'è bisogno;

Il terzo battesimo sarà - Morte.

Ma la primavera è arrivata e con essa la separazione da Volokhova. Il 20 aprile il Blocco entra nel "Taccuino". “Una Natalia Nikolaevna è russa, con il suo 'incidente' russo: non sa da dove viene, orgogliosa, bella e libera. Con abitudini meschine e servili e grande libertà. In qualche modo ci incontreremo ad agosto? Siamo stanchi, terribilmente stanchi"... E un'altra voce:" Bright è sempre con me. Lei tornerà da me. Non sono più giovane, c'è un sacco di "freddo giorno bianco" nella mia anima. Ma anche una bella serata è vicina".

In primavera, Blocks ha affittato il loro appartamento in via Lakhtinskaya. Lyubov Dmitrievna partì da solo per Shakhmatovo: ​​Alexander Alexandrovich si trasferì da sua madre nella caserma dei granatieri: visitò brevemente Shakhmatovo e tornò di nuovo a Pietroburgo. Lyubov Dmitrievna si è diligentemente preparato per il palcoscenico, ha imparato i ruoli, è stato impegnato nella recitazione. Blok ha perso la città e ha vagato per il quartiere. La sera andava spesso con Chulkov a Ozerki, Sestroretsk; bevuto vino rosso. GI Chulkov ricorda: “Il mio rapporto con Blok è sempre stato irregolare. O l'abbiamo visto molto spesso (una volta è successo che non ci siamo separati da lui per tre giorni, vagando e trascorrendo la notte nelle vicinanze di San Pietroburgo), quindi non volevamo guardarci. C'erano delle ragioni per questo". Abbiamo motivo di credere che uno di questi motivi sia stato il difficile rapporto di Chulkov con Lyubov Dmitrievna. Entro l'autunno, iniziò un disaccordo tra amici, che portò a una rottura completa in un anno. Il 28 settembre, Blok scrisse a sua madre: "Vedo Chulkov di tanto in tanto, sempre spiacevole per lui e per me stesso".

Dalle impressioni delle sue peregrinazioni fuori città e dai viaggi a Sestroretsk, Shuvalovo e le dune, è cresciuto un piccolo poema descrittivo e narrativo "Liberi pensieri", che il poeta ha dedicato al suo compagno costante - Chulkov.

Un gruppo della rivista Vesy ha boicottato l'editore del Golden Fleece NP Ryabushinsky. In estate, ha offerto a Blok di dirigere il dipartimento letterario della sua rivista. Bely, che ha sparato ai Pietroburgo dalla Bilancia e ha attaccato brutalmente Blok, è diventato completamente furioso. Il tono delle sue buffonate contro l'autore di "Balaganchik" divenne quasi indecente. Sui costumi letterari dell'epoca, Bryusov scrive a suo padre (21 giugno 1907): “Tra i decadenti, come puoi vedere in parte dalla Bilancia, ci sono tutti i tipi di conflitti. Tutte e quattro le fazioni di decadenti: "Scorpions", "Gold-runners", "Dealers" e "Ora" - in una lite tra loro e nei loro corpi si insultano sarcasticamente, altrimenti non vivrai. Hai letto come abbiamo attaccato gli “scrittori di Pietroburgo” (“Stamped Galosh”, articolo di A. Bely): questo è un attacco contro “Or” e in particolare contro A. Blok. Questo Blocco ci risponde nel "Vello d'Oro", che è felice di ripagarci con gli abusi. Certo, anche "Pass" non tacerà! .. In una parola: la battaglia lungo l'intera linea. "

Dal luglio 1907 nel Vello d'oro cominciarono ad apparire recensioni letterarie del Blok. Nel primo di essi ("Sui realisti") abbiamo davanti a noi un nuovo volto del poeta, un volto rivolto al popolo, alla terra, alla Russia. Questo non è più un giovane sognatore e un mistico, questo è Blok, adulto, triste, concentrato sul serio. Scrive di scrittori pubblici, gente comune e rivoluzionari che si sono uniti intorno alle raccolte di Conoscenze. Negli ambienti modernisti, era considerata una buona forma disprezzare questa letteratura "grigia". Il blocco non condivide questo pregiudizio. Difende Gorky contro la critica "raffinata" di Filosofov e contro la tendenza di Merezhkovsky a vedere nell'autore di "Foma Gordeev" solo un "barbone interiore" e "un futuro cafone". L'autore è sicuro che dietro tutti i luoghi comuni di Gorky si nasconde "quella tremenda malinconia, che non ha nome e non ha misura". “Affermo inoltre, - scrive, - che se esiste un vero concetto di 'Russia' o meglio - 'Rus', se esiste questo grande, sconfinato, spazioso, tetro e promesso che siamo abituati a unirci sotto il nome di 'Rus', - allora è necessario considerare Gorky in misura enorme come il suo esponente." Queste parole contengono una sfida audace ai teorici del simbolismo Bely e Merezhkovsky. Sentiamo già la voce del futuro autore di Poesie sulla Russia. L'atteggiamento di Blok nei confronti di Leonid Andreev non è meno simpatico. Dopo aver analizzato con attenzione il suo racconto “Giuda Iscariota e altri”, conclude: “Possiamo dire che Andreev è al confine della tragedia che attendiamo e che tutti aneliamo. È uno dei pochi su cui possiamo riporre le nostre speranze che questo sogno magico e lirico, anche se bello, ma terribile, in cui la nostra letteratura toccherà ... "Questa è una confessione personale: il poeta vuole svegliarsi dal suo bello, ma terribile dormire lirico - e vedere la vita reale. Anche gli scrittori di narrativa rivoluzionaria minori non respingono le critiche. “Questa è letteratura 'convenzionale'”, scrive, “in cui la rivolta della rivoluzione a volte copre completamente la rivolta dell'anima, e la voce della folla copre la voce di uno. Questa letteratura è necessaria alle masse, ma anche l'intellighenzia ha bisogno di qualcosa. È utile quando il vento degli eventi e della world music soffocano la musica delle anime mozzate e le loro più intime correnti d'aria». Questo è già vicino alla "musica della rivoluzione" che Blok ha sentito quando ha scritto "Twelve". L'articolo si conclude con un'alta valutazione del romanzo di Sologub "Il piccolo demone" e una nuova e terribile "confessione personale": "... e succede che ogni persona diventa Peredonov (l'eroe del "piccolo demone"). E succede che la lanterna del cuore luminoso di una persona così in cerca si spegne e la "femminilità eterna" che stava cercando si trasforma in un Nedotykomka bluastro fumoso. Succede questo ed è inutile nascondersi... E la posizione di persone come Peredonov, credo, è davvero dolorosa: sono puniti dalla terra, non dall'idea".

Da tali lacune nell'abisso - vertigini. Il cavaliere della bella Signora indossava il vile Peredonov e si aspettava la punizione dall'offesa Madre Terra. Tutto tragico è semplice: "succede ed è inutile nasconderlo".

Il 3 luglio, la seconda recensione letteraria del Blocco è apparsa sul "Vello d'oro": "Sul Lyrics". Tra le cime delle montagne, nella penombra lilla, giaceva un uomo, il proprietario di tutte le ricchezze del mondo, ma un mendicante che non sa dove posare il capo. "Questo Man-Fallen Angel-Demon è il primo paroliere." La dannata leggenda della canzone e del colore su di lui è stata creata da Lermontov e Vrubel. Il paroliere non dà nulla alle persone; ma la gente viene e prende. Poeta lirico "povero e luminoso"; ma dalla "leggera generosità" il suo popolo crea innumerevoli ricchezze. Questo è il modo in cui il veleno e il potere generativo sono combinati nei testi. Il paroliere dice: "Lo voglio". Questo slogan è la sua maledizione e benedizione, la sua schiavitù e libertà. È rinchiuso nella "prigione profonda" del suo mondo, nel circolo vizioso del suo "io". È sepolto vivo, è solo. Da queste affermazioni l'autore deduce "due passaggi comuni per l'edificazione di alcuni critici". Primo luogo comune: "I testi sono testi, e un poeta è un poeta". "D. V. Filosofov e Andrei Bely, - scrive Blok, - iniziano ad accusare i testi di essere borghesi, blasfemi, teppisti, ecc. Resta da chiedersi perché non la rimproverano di immoralità? .. Il poeta è completamente libero nel suo lavoro , e nessuno ha il diritto di pretendere da lui che gli piacessero i prati verdi più dei bordelli." Il secondo luogo comune: "I poeti sono interessanti per il modo in cui differiscono l'uno dall'altro e non per il modo in cui sono simili tra loro". "Da ciò ne consegue", continua Blok, "che il raggruppamento dei poeti secondo le scuole, secondo l'"atteggiamento nei confronti del mondo", secondo i" modi di percezione ", è un lavoro ozioso e ingrato ... Nessuna tendenza avere potere sui poeti. I poeti non possono essere né 'individualisti estetici', 'puri simbolisti', 'realisti mistici', 'anarchici mistici' o 'individualisti cattolici'”.

Con un tono così sobrio e nobile, Blok ha risposto agli attacchi di "rapina" dei "moscoviti".

Ma le buffonate e le insinuazioni di Bely alla fine hanno stancato Blok. In agosto gli scrisse una lettera corretta, nella quale affermava di non avere nulla in comune con nessun realismo mistico e anarchismo; che tutte le opere che ha scritto finora gli sembrano simboliche e romantiche; che vede in loro una continuazione organica di "Poesie sulla bella signora". “In conclusione”, scrive, “ti chiedo di indicarmi almeno brevemente il punto principale del tuo disaccordo con me. Non capisco questo punto, perché, lo ripeto ancora una volta, tratto le ultime scarse teorie allo stesso modo di Te».

Prima di ricevere questa lettera, Bely ha inviato un messaggio offensivo a Blok. Come all'inizio della loro corrispondenza, le lettere si incrociavano lungo la strada. Bianco ha scritto:

“Caro imperatore Aleksandr Aleksandrovic, mi affretto a informarti di una piacevole notizia per entrambi. La nostra relazione finisce per sempre. È stato difficile per me porre fine al tuo aspetto interiore, perché tendo a prendere sul serio la connessione interiore con questa o quella persona, poiché questa persona si definisce mio amico. Ecco perché ero molto tormentato, volevo ritenerti responsabile di molte delle tue azioni (che sarebbero spiacevoli per me e per te). Ho continuato a seguirti da lontano. Alla fine, quando la tua "petizione" è perdono, su Rune è apparso un articolo sui realisti, in cui hai scritto spudoratamente di ciò che non pensavi, tutto mi è diventato chiaro. Una spiegazione con te è diventata superflua. Ora è facile e calmo per me. Mi affretto ad informarti che se fossimo destinati a incontrarci un giorno (cosa che Dio non voglia) e tu mi dai la mano per primo, ti saluterò.

Se provi a fingere che siamo estranei o a evitare di incontrarmi, sarà ancora più piacevole per me. "

A questa lettera Blok ha risposto con una sfida a duello. "8 agosto 1907. Caro sovrano Boris Nikolaevich, il tuo comportamento nei miei confronti, le tue allusioni pettegole in stampa sulla mia vita personale, la tua ultima lettera, in cui mi calunni esilarante, dichiari che per tutto il tempo" mi hai seguito da lontano ", - e, infine, le tue vanagloriose dichiarazioni stampate e scritte che sei l'unico al mondo a "soffrire" e nessuno tranne te sa soffrire - tutto questo mi ha annoiato abbastanza.

Non mi è mai venuto in mente di essere offeso da tutto questo, perché non ritengo possibile essere offeso né da una spia che mi insegue, né da un valletto che mi sospetta di disonestà. Non volendo, mio ​​caro Sire, accusarvi di servilismo e spionaggio, sono propenso ad attribuire il vostro comportamento o a qualche grandioso malinteso e completa ignoranza di me da parte vostra, oa un tipo speciale di malattia mentale.

Qualunque siano le ragioni che hanno causato i tuoi attacchi contro di me, ti do un periodo di dieci giorni dal giorno in cui questa lettera è stata segnata, in modo che tu - o rifiuti le tue parole in cui non credi, o mi mandi la tua seconda. Se entro il 18 agosto non adempirai né all'uno né all'altro, sarò costretto a prendere le misure appropriate io stesso".

Il giorno dopo, Blok invia una lettera agitata a E.P. Ivanov, in cui gli chiede di essere un secondo. Ivanov elude i secondi e lo prega di calmarsi e di abbandonare il duello. Blok non deve dimenticare che al centro di tutto questo dramma c'è l'infelice amore di Bely per Lyubov Dmitrievna. "Si può vedere", scrive E. Ivanov, "un uomo si è indurito nell'amore e, naturalmente, qui un ruolo enorme è giocato dalla vanità semplicemente offesa, ma l'amore, ovviamente, e questo richiede simpatia".

Nel frattempo, Bely ricevette una lettera da Blok il 6 agosto e gli rispose il 10; L'11 agosto ricevetti una sfida a duello e lo stesso giorno scrissi una seconda lettera.

Nella sua prima lettera (10 agosto), Bely riassume le sue accuse: un gruppo di "teppisti mistici" si è formato intorno a Blok a San Pietroburgo - tutti i tipi di creatori di miti, anarchici, individualisti, che scrivono il suo nome sui loro striscioni; In Fakels, Chulkov fa solo ciò che grida "noi, noi" e si riferisce a Blok e Ivanov. Gorodetsky nel suo articolo "Sul sentiero luminoso" ha pronunciato il famoso aforisma: "Ogni poeta deve essere un anarchico. Perché come potrebbe essere altrimenti?" Infine, E. Semenov nel "Mercure de France", distribuendo i poeti secondo "correnti", nel gruppo degli "anarchici mistici" collocò V. Ivanov, Chulkov, S. Gorodetsky e Blok. Tutti questi nuovi "ismi" dichiarano ad alta voce di "superare il simbolismo": dopotutto, Chulkov ha scritto nel suo articolo "Young Poetry" su una nuova tendenza letteraria sorta dopo "Libra", e mentre nominava i nomi di V. Ivanov e Blok! Perché Blok tace? Perché non dichiara alla stampa di non simpatizzare con tutti questi "ismi" che gli vengono imposti così strenuamente? E Bely continua con fervore: "Da un anno e mezzo ormai ti grido in lettere, o semplicemente per un indirizzo interno a te:" Capisci, capisci: dopotutto, i rapporti non personali sono solo alla base del mio sfiducia, mia incomprensione di Te. Se l'obiettivo dell'intero "Balaganchik", allora le apparenti coincidenze nella cosa più importante sono l'inganno: sebbene sia caduto da una serie di errori, non tradirò quest'ultimo: lo so; Credo. E tu - stai zitto ... ""

In risposta a una sfida a duello, scrive a Blok (11 agosto) una lettera ispirata e sincera. I malintesi letterari cadono come un castello di carte; dietro di loro viene rivelata la vera ragione del "conflitto": la tragedia dei rapporti tra Blok, sua moglie e Bely.

“… Quello che stai scrivendo”, inizia, “('un grandioso malinteso') è ovviamente abbastanza corretto. Per un anno e mezzo hai fatto di tutto perché questo malinteso non si dissipasse, ma, al contrario, si rafforzasse. Dopo i malintesi dello scorso anno (agosto) mi sono detto francamente: “Devo sbagliarmi: bisogna scoprirlo”. Mi sono rivolto a te con piena disponibilità ad accettare le tue spiegazioni sulla natura del nostro rapporto. Hai taciuto, piuttosto offensivo per me ... E ne avevo così tanto bisogno, perché avevo davvero una tale simpatia per te nel profondo della mia anima, che raramente avevo per nessuno. Sono andato all'estero solo perché provavo simpatia per te (per te e tua moglie); Pensavo che la distanza esterna avrebbe dissipato la confusione dei nostri rapporti (in cui forse mi sbagliavo quanto te; ma volevo la verità, volevo parole dette onestamente, e non silenzi indefinitamente senza fondo). Mi sbagliavo... ho continuato ad amarti terribilmente e a credere in te... ho voluto preparare il terreno al silenzio opprimente delle razze attraverso la nostra corrispondenza, e così che noi, finalmente, in un incontro personale, vedremmo i loro veri volti. Hai risposto di nuovo con una lettera, il cui tono generale mi sembrava offensivo... Poi ho smesso di scriverti... Poi ho cominciato a leggere le tue righe, a rileggere le tue lettere, poesie: avidamente di cogliere ogni tua righe stampate... È stato questo interesse per la tua personalità che mi ha spinto a dirti che ti seguo da molto tempo. Comprendi letteralmente e accuratamente ("spionaggio"). È stato allora che ho visto che il divario tra noi era cresciuto fino ai suoi limiti finali". La lettera si conclude con un rifiuto al duello e una richiesta di incontro personale. "Quanto presto", scrive Bely, "accetterai sinceramente una tale conversazione, farò volentieri tutto il possibile in modo che non solo con la mia mente, ma anche con il mio cuore, capisca cosa sta finalmente accadendo tra di noi".

Davanti a noi c'è uno straordinario documento umano. Bely porta via la sua amata moglie dal suo amico, gli spezza la vita - viene silenziosamente rimosso dal suo cammino. Ma l'amore di Bely finisce in una tragica rottura, lui è infelice e ha bisogno della simpatia di un amico che ha quasi ucciso. È tormentato e indignato dal "silenzio senza fondo" di Blok. E lo vendica con polemiche letterarie feroci e basse. Siamo pronti a dire: Blok non avrebbe potuto avere un nemico più grande di Bely. E, infatti, nessuno in vita sua gli ha fatto tanto male, tanta sofferenza. Ma questa è solo metà della verità; e l'altra metà è che nessuno lo ha mai amato come White. La lettera che abbiamo appena letto è la lettera di un amante. La tragedia di Belyj stava nel fatto che era innamorato non solo di Lyubov Dmitrievna, ma anche di Alexander Alexandrovich, e che entrambi questi suoi folli amori erano profondamente infelici. Da qui tutto: odio, gelosia, sospetto e rabbia. Ha insultato, insultato, ridicolizzato Blok e... "Ho continuato ad amarti terribilmente...".

Blok risponde alla lettera di White con un messaggio sorprendente (15-17 agosto), in cui, con un'intuizione e una sincerità disumane, racconta la storia della loro fatale amicizia. "La nostra conoscenza scritta", inizia, "è iniziata quando hai informato tramite Olga Mikhailovna Solovyova che volevi scrivermi. Ti ho scritto subito e le nostre prime lettere sono arrivate insieme. Fin dalle prime lettere, come penso ora, si è manifestata la differenza dei nostri temperamenti e una strana discrepanza tra noi - fatale, direi. Dico così: ho amato e rispettato profondamente te e le tue poesie in anticipo. I tuoi pensieri sono stati importantissimi per me, e soprattutto (questa è la cosa più importante) ho sentito tra noi una misteriosa vicinanza, di cui non ho mai saputo né cercato il nome. A quel tempo vivevo molto squilibrato, tanto che nella mia vita prevaleva una delle due cose: o la terribile tensione delle esperienze mistiche (sempre alte), oppure la terribile pigrizia cerebrale, la stanchezza, l'oblio di tutto. A proposito, penso che tutto sia andato avanti nella mia vita e che continuerò a seguire lo stesso percorso per molto tempo a venire. Ora l'unica differenza è che sopra di me c'è una "fredda giornata bianca", ma poi ero "nella nebbia mattutina" ... Come prima, come ai tempi della nostra conoscenza scritta, quando mi amavi e mi credevi, in me tutte le stesse esperienze di fuoco, che lasciano il posto alla pigrizia cerebrale, più la sobrietà della piena luce del giorno. Quindi, resto sul fatto che essenzialmente non è cambiato. Ora - ulteriormente. In quel momento della mia vita, quando ci siamo incontrati con te, ho anche riconosciuto la Sinfonia Drammatica (non ricordo - prima o dopo l'incontro), e tutta la nostra corrispondenza, intrecciata con la mia vita, ha formato per me una sinfonia di straordinaria e fatale complessità: non ho capito questa complessità. So una cosa: è stato difficile per me capirti ed è stato difficile per me scriverti. L'ho spiegato per pigrizia. Esattamente un anno dopo ci siamo incontrati. È stato difficile per me parlare con te, e di nuovo l'ho spiegato con la mia pigrizia. Ma non era l'unico motivo. Il motivo, probabilmente il principale, si è manifestato nelle seguenti circostanze. Ti ricordi che nella stessa estate sei venuto a Shakhmatovo con Petrovsky. Ricordo nitidamente e chiaramente come abbiamo camminato la prima notte sotto la luna e hai parlato molto, ma io, come al solito, sono rimasto in silenzio. Quando ci siamo salutati e siamo andati nelle nostre stanze, ho provato una paura mistica per te. Per quanto mi ricordo, non ti ho mai parlato di questo fatto della nostra conoscenza, che è molto reale per me. Questa potrebbe essere la mia grande colpa mistica. Quella notte ho sentito e sperimentato intensamente che siamo di “spirito diverso”, che siamo nemici spirituali. Ma io sono molto scettico, allora ero uno scettico atroce - e la mattina dopo dissipò la mia paura. Era ancora solo difficile per me con te. Penso che tu sentissi quello che succedeva in me, quanto fosse incomprensibile (per me e ancora) sentissi molto... Poi ancora le nostre lettere e i nostri incontri, che negli ultimi anni sono diventati più frequenti grazie a quello che sai... Noi sono con te e per iscritto e oralmente, si sono dichiarati amore reciproco, ma lo hanno fatto in modi diversi - e anche in questo non si sono capiti. Tu, secondo me, non mi hai avvicinato nel modo in cui mi sono reso conto di me stesso, e ancora mi avvicini in modo diverso. Hai voluto e vuoi conoscere la mia “fisionomia morale, filosofica, religiosa”. Non so come, infatti non posso aprirlo a te senza connessione con gli eventi della mia vita, con le mie esperienze. Alcuni di questi eventi ed esperienze non sono noti a nessuno al mondo, e non ho voluto e non voglio raccontarteli... Non ho un credo filosofico, perché non sono educato filosoficamente; Non credo in Dio e non oso crederci, perché significa credere in Dio - avere pensieri stanchi, lirici e meschini su di lui? una sorta di sana integrità e capacità di essere un essere umano - libero, indipendente e onesto. Ho sperimentato tutto questo e lo porto in me stesso: porto le mie proprietà psicologiche come una croce, le mie aspirazioni al bello, come la mia anima nobile. Ed ecco una delle mie proprietà psicologiche: preferisco le persone alle idee... Questa preferenza fa nascere la mia paura di "offendere" una persona...

Com'è tutto questo sonnolento, angosciante e spaventoso, Boris Nikolaevich. Non mi impegno a lavorare a maglia e permettere. Ieri, sotto l'impressione delle tue lettere, sono andato a Mosca, ti ho scritto una lettera dal ristorante di Praga che vorrei parlare con te sinceramente e seriamente ... Adesso continuo, ed ecco perché: quando il cameriere è tornato con la risposta che non eri in casa (erano le 10 di sera), mi è sembrato che fosse necessario, che ancora non si potesse mettersi d'accordo oralmente. Ma oso continuare a scrivere, sono appena tornato da Mosca e ora scrivo. Parlò fino in fondo al giovane cocchiere. Ora ho difficoltà molto grandi nella mia vita personale ... Ma sono sano e semplice, sto diventando più semplice non appena posso ...

Il dramma della mia prospettiva (non sono maturato alla tragedia) è che sono un paroliere. Essere un paroliere è inquietante e divertente. Dietro l'orrore e il divertimento c'è un abisso dove puoi volare - e nulla rimarrà. Il divertimento e l'orrore sono una coperta assonnata. Se non avessi indossato questo velo assonnato davanti ai miei occhi, non fossi stato guidato dall'Inconsapevolmente Terribile, da cui solo la mia anima mi protegge, non avrei scritto una sola poesia di quelle a cui hai dato importanza.

Ora su qualcos'altro ... Il mio cuore è ancora più vicino a te che ai "tedofori" ... Tra i "tedofori", Vyach si distingue per me. Ivanov, un uomo dalla mente e dall'anima profonde. Se bestemmio, allora la mia bestemmia è più che coperta stando in guardia. Così è stato, così è e così sarà. La mia anima è una sentinella inamovibile, custodisce la propria e non lascerà il suo posto. Di notte, dubbi e paure si trovano sulla sentinella ... "Siamo estranei l'uno all'altro", dici. Metti la domanda in un altro modo: hai il coraggio di credere ai testi, quello che sono, cioè, nel peggiore dei casi, una persona cieca con una visione del mondo instabile, una che dice più spesso di no che di sì? Tieni conto che stiamo parlando di me, che in sostanza non è mai cambiato ... Se tutto questo è così, allora ammetti: sei stanco di fare i conti con un'anima così volubile, lirica, come la mia ... MA qui chiedo tu, "come in spirito", nella tua espressione: sei sicuro di essere più fedele di me? Affermo che attraverso tutte le mie infedeltà, tradimenti, cadute, dubbi, errori - sono fedele. Alla base della mia anima non c'è un Balaganchik, lo giuro."

Alla fine della lettera, Blok afferma di essere d'accordo con tutti i rimproveri di Bely sull'"anarchismo mistico" e gli promette di dichiarare in stampa la sua innocenza a questa "tendenza". La lettera termina con le parole: “Sono pronto a parlarti. Non ho riserve senza fondo. Lo voglio più semplice, più semplice, più semplice. Forse, se parlassimo con te, potremmo scoprire i dettagli delle nostre relazioni, offese l'uno contro l'altro in aree più intime. È impossibile scriverne”.

La lettera di Blok non è solo un'alta opera di finzione, ma anche l'unica confessione lirica nella nostra letteratura. Questa è l'autoosservazione del chiaroveggente. L'immagine di un poeta cieco con un velo di "orrore e allegria" negli occhi, guidato dall'Inconsapevolmente Terribile; una sentinella insostituibile a guardia del santuario; un guardiano fedele, nonostante tutti i tradimenti e le cadute; una persona libera e intera che porta la sua umanità come una croce; misticismo con "esperienze infuocate" e "fredda giornata bianca nell'anima" - questa immagine è indimenticabile.

Comprendere il significato fatale dell'amicizia con Bely, basato su un senso di misteriosa vicinanza e paura mistica, eleva il rapporto di due amici-nemici all'altezza della tragedia. Bely rimase sbalordito da questa lettera; risponde a Blok: “La tua lettera mi ha fatto un'impressione profonda e forte. Ho imparato molto su di te di sicuro. Tutta la tragedia del mio crescente fraintendimento di te, forse perché questa lettera è stata scritta non un anno e mezzo fa. Probabilmente non sospettavi quanto fossi sfinito dai dubbi su di te nell'ultimo anno e mezzo... La tua lettera per me è un fatto di enorme importanza, perché consideravo davvero il nostro rapporto sempre fatale (a prescindere dalla differenza o somiglianza , indipendentemente dalla situazione creatasi tra di noi ) ... Penso che sarebbe importante, abbiamo bisogno di vederti ... Non vedo l'ora di ricevere te o una lettera indicante il tuo indirizzo. Credimi, ho ricevuto la tua lettera con la stessa profondità di sincerità con cui è stata scritta da te. Grazie! Ti stringo forte la mano. Boris Bugaev, che ti rispetta profondamente".

Il 24 agosto Blok arrivò a Mosca. "Ricordo", scrive Bely, "che il giorno dell'arrivo di Alexander Alexandrovich, ero terribilmente preoccupato". Alle sette suonò il campanello: Blok con un cappotto scuro e un cappello scuro, abbronzato e sorridente, stava sulla soglia. Gli amici hanno avuto una conversazione che è durata dodici ore. Entrambi erano felici: sembrava che il passato fosse tornato; si sono ritrovati. Blok credeva che fosse S. Soloviev a confondere la loro relazione. Bely ha accusato Lyubov Dmitrievna: è stata lei ad avvelenare la loro amicizia. Infine, è stato deciso in futuro di fidarsi l'uno dell'altro, qualunque cosa accada, e "separare le relazioni personali dalla polemica, dalla letteratura, dalle relazioni con Lyubov Dmitrievna, con Sergius Mikhailovich (Soloviev), con Alexandra Andreevna". Hanno parlato del "Vello d'oro", della lite tra Bryusov e Ryabushinsky, di Chulkov e dell'anarchismo mistico. “In molte questioni di polemica letteraria”, scrive Bely, “eravamo in contrasto con Aleksandr Alexandrovich; ma ora non c'era passione in questa divergenza: decidemmo che saremmo rimasti in gruppi diversi; e combatteremo anche ideologicamente; ma che questa lotta non metta in ombra la fiducia e il rispetto reciproci". Alle 11 del mattino, la madre di Bely li chiamò per il tè: amava teneramente Blok e gioiva della riconciliazione. È stato facile e comodo per tutti; Alexander Alexandrovich ha detto cose divertenti con una faccia seria. Dopo il tè - la conversazione degli amici è continuata fino alle quattro del mattino. Il treno per Pietroburgo è partito alle sette. Bely accompagnò Blok attraverso la luminosa Mosca; vicino alla stazione ferroviaria Nikolaevsky erano seduti in una sala da tè con i tassisti. Al momento della separazione, Blok ha detto: “Quindi, crediamo. E non permetteremo alle persone, chiunque esse siano, di mettersi tra di noi". Bely conclude la sua storia: “Così si è conclusa cordialmente la conversazione di 12 ore (dalle sette alle sette). Ho messo fine al passato: in linea di principio, Shch. (Cioè, Lyubov Dmitrievna) è stato cancellato con esso ".

Dopo aver appreso da Bely dell'articolo di Semyonov sul Mercure de France, Blok scrive immediatamente a Chulkov (17 agosto): Libra mi considera un anarchico mistico a causa del Mercure de France. Non ho letto come scrive Semyonov lì, ma A. Bely, con il quale ora abbiamo un rapporto molto difficile, me ne ha parlato. La penso così: in sostanza, non ho assolutamente niente a che fare con l'anarchismo mistico. Non sottolinea in me ciò che costituisce l'essenza della mia anima: sottolinea la mia fragilità, infedeltà. sono

Non spezzerò l'immobilità

E non scenderò dall'alto,

Mantenere un'anima incrollabile

Nel mio inaudito inferno.

Questa è la prima cosa. La seconda è che non ho mai trattato l'anarchismo mistico come una teoria, ma l'ho percepito in modo lirico. Per tutto questo, non solo non mi ritengo un mistico anarchico, ma sono consapevole della necessità di abbandonarlo sulla carta stampata, in una lettera all'editore, per esempio, di Libra.

Il 26 agosto invia a Chulkov il testo della sua lettera alla redazione di Libra e aggiunge: “Lo farò in Libra, perché rispetto profondamente Libra (anche se non sono d'accordo con loro in molti modi) e mi sento altrettanto fermamente connesso con loro, come con la "Nuova Via". "Libra" è stato ed è per me un evento, e secondo me, un evento in generale, e la rivista più integrale e militante ora... Per sottolineare la mia mancanza di solidarietà con l'anarchismo mistico in una forma così decisiva lo considero il mio dovere mistico ora. Non ho mai attribuito importanza all'anarchismo mistico e, a mio avviso, sarebbe stato dimenticato se non fosse stato inflazionato ora".

Il 23 settembre avvenne la resa completa dell'"anarchismo mistico". In questo giorno, Chulkov, V. Ivanov e Blok hanno pubblicamente rinunciato a questa "tendenza" sfortunata. In una lettera alla redazione del quotidiano Tovarishch, Chulkov protestò contro la classificazione degli scrittori e sostenne che l'anarchismo mistico non era una scuola letteraria, ma un nuovo atteggiamento nei confronti del mondo. Nello stesso numero di "Compagno" V. Ivanov ha solennemente rinunciato a questo "atteggiamento". Lo stesso giorno Blok scriveva in una lettera alla redazione di Libra:

M. G. Sig. Editore.

Vi chiedo di mettere quanto segue nella vostra stimata rivista: nel numero "Mercure de France" del 16 luglio, Semenov cita uno schema tendenzioso in cui i moderni poeti simbolisti russi sono seduti nelle gabbie della "decadenza", della "mistica neocristiana". " e "anarchismo mistico". Per non parlare del fatto che l'autore dello schema mostrava un odio feroce per i poeti, dividendo i vicini e unendo i lontani; che l'intero schema, a mio parere, è completamente arbitrario; e che Filosofi e Berdyaev sono tra i poeti, ritengo mio dovere dichiarare: apprezzando molto il lavoro di Vyacheslav Ivanov e Sergei Gorodetsky, con i quali mi sono trovato in una gabbia comune, non ho mai e non ho nulla a che fare con "mistiche anarchismo", come testimonia la mia poesia e la mia prosa”.

La conversazione di mezzogiorno con Bely aprì gli occhi a Blok sull'ambiguità della sua posizione nel gruppo degli scrittori pietroburghesi. Parte non solo da Chulkov e Gorodetsky, ma anche dal "dionisiaco" V. Ivanov. Nel "Taccuino" leggiamo: "Il mio disaccordo con V. Ivanov nella terminologia e nel pathos (specialmente quest'ultimo). I suoi termini possono offendermi: mito, collegialità, barbarie. Perché non semplificare? Dopotutto, in sostanza, non c'è nulla di nuovo in questo ”.

E ancora: “Il mio disaccordo con V. Ivanov ('barbarismo'). Il mio accordo con Andrey Bely. Non ritengo una vergogna né per me né per nessuno imparare da A. Bely, ora mi oppongo a lui non nel merito, ma solo nel suo modo di criticare”.

E la terza nota: “V. Ivanov. Non mi piace il suo erotismo spirituale e la sua disgustosa leggerezza".

Il blocco è liberato dalla violenza degli amici letterati: vuole stare "da solo" e "mantenere la sua anima incrollabile".

In autunno, Blocks ha affittato un appartamento in Galernaya Street: quattro piccole stanze che si affacciano sul corridoio; l'appartamento era in cortile, al secondo piano, piuttosto cupo. Lyubov Dmitrievna, ereditata da suo padre, acquistò sedie in mogano e una libreria con cupido in bronzo. Questo cupido ci è familiare dalle poesie di Blok. In The Snow Mask, la poesia Under the Masks termina con una strofa:

I libri sonnecchiavano nell'armadio.

Là - alla porta antica intagliata

Il ragazzo nudo si aggrappò

Su un'ala.

Lo stesso finale con Cupido nella poesia "Pale Tales":

E perso, innamorato,

Non sa come aggrapparsi

Volato via dalla porta del libro

A metà settembre, Alexandra Andreevna si trasferì a Revel, dove Franz Feliksovich ricevette un reggimento. La separazione da suo figlio la deprimeva e i doveri di comandante in una strana città ispiravano un vero orrore.

Le lettere di settembre di Blok a sua madre sono piene di tristezza. “Ho visto molte persone”, scrive, “ed era tutto triste; tutti i tipi di segreti, nella loro stessa mente, mantenendosi dall'invasione degli altri. Sembra che io stesso sia così ”(20 settembre). "Mamma, non scrivo da molto tempo, ma scrivo poco a causa di un gran numero di preoccupazioni - grandi e piccole. I principali riguardano la vita: Lyuba, Natalia Nikolaevna e Bori. Borya verrà presto da me. Si sta avvicinando a me ed è terribilmente infelice". Le preoccupazioni minori sono letterarie: deve scrivere molti articoli e recensioni; vuole studiare la storia del teatro e lo scisma russo. Il dramma Song of Fate sta procedendo lentamente. Ha incontrato L. Andreev ed è stato il suo primo "mercoledì". Erano presenti Yushkevich, Chirikov, Sergeev-Tsensky, Volynsky, Tan. Andreev aveva mal di denti e Blok, su sua richiesta, lesse la sua nuova storia "Darkness". "Andreev", scrive, "è semplice, dolce, serio e premuroso". I poeti vanno a Blok per consigli, editori e ospiti; la vita teatrale cessò. "Natalia Nikolaevna", aggiunge, "non ci vedo spesso".

A settembre, in Il vello d'oro, compare la terza ampia rassegna letteraria dell'On Drama Bloc. Il dramma in Russia, sostiene l'autore, è sempre stato casuale: non manca solo di tecnica, linguaggio e pathos, ma manca anche di azione. Gli innumerevoli drammi del gruppo Znaniye colpiscono nella loro insignificanza. I drammi simbolici come La terra di Bryusov e Tantalum di V. Ivanov sono casuali e non nazionali. L'autore sceglie La vita di un uomo di Andreyev, a cui elargisce elogi esagerati, e la commedia di M. Kuzmin su Evdokia da Heliopolis. Come si spiega lo squallore del teatro russo contemporaneo? Blok crede che i "testi flessibili, astuti e insidiosi" siano da biasimare per questo. Ha avvelenato la nostra epoca. "Sembra", scrive, "l'aria stessa sia piena di testi, perché i movimenti liberi sono scomparsi proprio come le forti passioni e una voce forte è stata sostituita da un sussurro. I più sottili veleni lirici hanno divorato le semplici colonne e le forti catene che sostengono e legano il dramma».

Blok ha scritto della "maledizione" dei testi nell'articolo "On the Lyrics", sulla "fragilità dell'infedeltà" dell'anima del paroliere - in una lettera a Bely. Percepiva sempre più il suo grande dono canoro come un destino terribile e disastroso.

Il 4 ottobre, la rivista di Kiev "Nel mondo dell'arte" ha organizzato una "serata d'arte", alla quale sono stati invitati Bely, Blok, S. A. Sokolov-Krechetov e Nina Petrovskaya. Kiev era ricoperta di manifesti raffiguranti un fauno arruffato. Bely e Blok si stabilirono nello stesso albergo; entrambi erano imbarazzati dalle pubblicità provinciali e dal cattivo gusto. Dovevano esibirsi in un teatro dell'opera con una capacità di 3.500 persone; tutti i biglietti erano esauriti. Bely ricorda come Blok, lavandosi dalla strada, si lavò le mani e sorrise sornione: “Ma sai, in qualche modo non è giusto; anche molto sbagliato: non ci batterebbero!” E - scappò una risata - quella risata speciale e profonda, da cui divenne indicibilmente a suo agio; Questa risata era rara a Blok; e pochi lo conoscono; in lui c'è la credulità infantile e un bonario scherzo sul mondo e su se stessi, sull'interlocutore; tutto diventava particolarmente illuminato da una risata; e - un po' "dickensiano", un po' fantastico; i Pickwick sembravano esserlo.

Venne la sera. Bely, da un magnifico palco sopra l'orchestra, con voce rauca, ha spiegato brevemente al popolo di Kiev cos'è l'arte simbolica. Quindi leggono: N. Petrovskaya, Blok, prof. de la Barthes e S. Sokolov. Bely scrive: "La serata è stata un completo 'scandalo': e rappresentanti della nuova tendenza, convocati da San Pietroburgo e da Mosca con tanta pompa, avrebbero fallito solennemente a Kiev se SA Sokolov non si fosse salvato". A causa del suo intrinseco nervosismo, Bely esagera lo "scandalo". Blok informa la madre: "La serata è andata molto bene... È stato un buon successo". Al termine della serata si è tenuto un rinfresco al ristorante, con discorsi e brindisi. Il giorno dopo vennero studenti, giornalisti, scrittori, tenori; i poeti venivano portati in giro per la città e trattati nei ristoranti. Kiev sembrava a Blok "noiosa e piatta". Ma la vista della città da lontano lo colpì con il suo cupo romanticismo. Scrive alla madre: “Puoi stare al tramonto su un alto monte: da una parte c'è una prigione di campagna, scavata in un fossato. La luna rossa sorge e le sentinelle camminano. E di fronte c'è un'erba alta (a volte vengono trovati cadaveri). Dietro le erbacce, tutta Kiev è un anfiteatro: bianco e oro dalle chiese, finché il crepuscolo non si precipitò su di esso. E più tardi - Kiev è tutta sotto le luci e ben oltre i mari di elettricità ferroviaria e foschia blu ".

Il 6 ottobre, Bely avrebbe dovuto tenere una conferenza e Blok rimase con lui a Kiev per un altro giorno. "Dormivamo a malapena", informa sua madre, "la gente non è rimasta indietro durante il giorno e di notte abbiamo parlato con Borya - molto bene". La notte prima della conferenza, Bely ebbe un grave attacco di nervosismo. In quel momento a Kiev c'era un'epidemia di colera e il poeta sospettoso immaginava di essere stato infettato. Mezzo vestito, corse da Blok. L'ho svegliato e gli ho detto che aveva l'inizio del colera. Blok ha passato tutta la notte con lui, calmandolo, fregandosi le mani. "Non dimenticherò l'attenzione", ricorda Bely, "di cui mi ha circondato". Dopo essersi calmato, iniziò a lamentarsi con il suo amico della sua solitudine, della sua vita infelice. Improvvisamente Blok disse: “Sai una cosa: non va bene per te tornare a Mosca da solo; questo è quello che ti propongo: andiamo con te a San Pietroburgo». Bely iniziò a parlare della sua lite con Lyubov Dmitrievna; Blok obiettò che non c'era più motivo di litigare, che era giunto il momento di riconciliarsi. "E cosa dirà Lyubov Dmitrievna alla mia apparizione inaspettata?" - chiese Bely. Blok ha risposto: "Lo sa già, le abbiamo parlato". Quanta generosità, gentilezza umana e pietà per lo "sfortunato Bor" c'era in questo atto di Blok!

Al mattino, la crisi di Bely era passata; ma stava ancora ansimando, e Blok si offrì di fargli una conferenza sul manoscritto. L'ho studiata attentamente. Ma la sera una voce tornò a Bely e tenne una conferenza con grande successo. “Quella sera”, scrive, “Alessandro Aleksandrovic, con la più tenera sollecitudine, non mi lasciò solo per un passo: sedeva accanto a me nell'aula magna; mi ha portato del tè caldo ... Dopo la lezione mi ha coperto la gola in modo che non mi prendessi il raffreddore ". L'8 ottobre, in una mattina piovosa e fredda, arrivarono a San Pietroburgo. Blok guidò Bely a H ^ otel d "Angleterre e, salutando, disse:" Ora andrò - devi avvertire Lyuba e vieni da noi per colazione; non aver paura! "

Bely aspettava con ansia una "spiegazione" con Lyubov Dmitrievna - ma non c'era alcuna spiegazione. Lo incontrò semplicemente, ma si rese subito conto che non voleva tornare al passato. Fu colpito dal cambiamento in lei; gli sembrava che perdesse peso e crescesse; prima era tranquilla, taciturna, profonda, ora parlava molto, rapida ed esaltata. Lyubov Dmitrievna si è preparato per il palcoscenico, ha condotto una vita sociale burrascosa, era pieno di ogni tipo di preoccupazione e confusione. Un tono leggero e giocoso si stabilì tra lei e White. Bely notò che l'intero stile di vita dei Block era cambiato radicalmente. “Alexander Alexandrovich e Lyubov Dmitrievna”, scrive, “si sono circondati come in un vortice di divertimento; e questo vortice non li porta insieme: Lyubov Dmitrievna vola via in un vortice di divertimento dalla vita con Alexander Alexandrovich; e Alexander Alexandrovich vola via da lei; Ho notato che si sparpagliano, radunandosi al tavolo da tè, per la cena; e ancora: disperdere; Ho visto che questo divertimento è il divertimento della tragedia e del volo sull'abisso ”... Tutti gli interessi degli sposi erano concentrati intorno al teatro, e la loro vita era teatrale: non un mistero che sognavano nella loro giovinezza, ma un commedia dell'arte.

La sera, cinque di noi sedevano spesso insieme: Lyubov Dmitrievna, la sua amica, l'allegra attrice bionda Verigina, NN Volokhova, Blok e Bely. Meyerhold, Kuzmin, Gorodetsky, l'artista Somov erano costantemente lì. Blok si lamenta con sua madre: "Tutti i giorni - la gente e in pubblico, anche Lyuba si stanca terribilmente e non rimane quasi un minuto da solo ..." E in un'altra lettera: "Sono costantemente occupato - risparmia". E pochi giorni dopo: "Mando poesie, faccio progetti e tutto il tempo passa dietro a tutto questo, tranne quando passeggio per le strade - nei cinema e nei pub".

Casi di giornale chiamati Bely a Mosca. Alla separazione, Lyubov Dmitrievna gli disse: "Vieni da noi a San Pietroburgo: te lo garantisco - sarà divertente". E Bely aggiunge malinconia: "Le parole "allegro", "allegro" mi sono sembrate le parole più frequenti nel dizionario di Lyubov Dmitrievna". La vita letteraria era in pieno svolgimento a Mosca: fu costituita la Società di Estetica Libera, i cui incontri si svolgevano nel Circolo letterario e artistico; vi hanno partecipato Bryusov, Ellis, Baltrushaitis, Sadovsky, l'artista Serov e il collezionista Girshman; la Società religiosa e filosofica di Mosca rinasce con il trasferimento di S. Bulgakov a Mosca; PI d "Algeim organizzò la" Casa della canzone "e ordinò a Bely di organizzare un dipartimento letterario con lui; infine, a M. K. Morozova, in Smolensky Boulevard, si raccolse un "circolo filosofico" di giovani, in cui leggono rapporti: I. A. Ilyin , BA Foht, GG Shpet, BP Vysheslavtsev, Prince EN Trubetskoy, AK Toporkov. in esso finalmente. Decise di ottenere una risposta decisiva da Lyubov Dmitrievna. La spiegazione alla fine è arrivata. "Io, come Thomas", scrive Bely, "ho messo un dito nella ferita della nostra relazione dolorosa, e mi sono convinto che l'essenza di ciò che era incomprensibile per Shch. per me era che Sh. non richiedeva comprensione: tutto è troppo semplice, visto solo in modo offensivo in lei ... La mia ultima parola su Sh.: - "Bambola"! "

Ciò significa: si rese conto che Lyubov Dmitrievna non lo amava. Quanto era indignato fino a poco tempo fa che "The Beautiful Lady" fosse in "Balaganchik" - una "sposa di cartone". E ora lui stesso dice di lei "l'ultima parola" - "bambola". Bely non visse a lungo a Pietroburgo; Non sono quasi mai andato a Blok. Alexander Alexandrovich informa brevemente sua madre: "Borya è venuto l'altro giorno, è venuto a trovarci due volte. Non verrà a trovarci molto spesso." Bely tornò presto a Mosca. Nella sua relazione con Blok è arrivata una serie negativa: è durata tre anni.

E Blok ha continuato a vivere una vita difficile, confusa, dolorosa: si è esibito molto ai concerti, la cui raccolta è stata pagata a favore di "criminali politici". Iniziò una relazione cospirativa con un "compagno Andrei" e un giovane rivoluzionario Zvereva. Lyubov Dmitrievna ha studiato dizione dall'artista D. M. Musina e danza dal maestro di balletto Presnyakov. Il poeta racconta a sua madre della sua vita in una lettera datata 27 novembre: "Mamma, è notte ora, e sono tornato presto, sobrio in rare occasioni, perché Natalya Nikolaevna non mi ha lasciato entrare nel club teatrale per giocare a loto e bere. Mi siedo e aspetto Lyuba, che è andata da qualche parte... Ora eravamo insieme al concerto di Olenina. Il 30 HH ed io leggiamo ad un concerto, il 1 suona Fru Solnes, il 5 noi tre a Duncan, il 6 leggiamo "The Stranger" al "New Theatre" per ruoli (NN - Stranger , I - "Blu"; Meyerhold, Davidovsky, ecc.). Il 10, Duncan di nuovo ... Di giorno ora mangio molte critiche in "Fleece", e NN è impegnata nel ruolo, e la sera la vediamo, nei ristoranti, sulle isole e così via. Cade la neve e un vento forte ... Sai, poi Lyuba va con Meyerhold al posto e per l'estate in un viaggio (con la troupe) nelle città occidentali, poi nel Caucaso, poi M. B. in Crimea con N. N. (in estate) ... H. H. rimarrà qui il primo mese di digiuno, per poi unirsi alla troupe (nel Caucaso). Forse ci vado anch'io?"

Questa è la storia esterna della sua vita. Ed ecco quella interiore (lettera a mia madre del 9 dicembre 1907): “… la vita diventa sempre più difficile, fa molto freddo. Bruciore insensato di un sacco di soldi e un vuoto completo tutt'intorno: come se tutte le persone smettessero di amare e se ne andassero, e tra l'altro, probabilmente non hanno mai amato. Mi sono ritrovato su un'isola in un mare vuoto e freddo... Su tutta l'isola - solo noi tre, in qualche modo stranamente imparentati l'uno con l'altro - tutto è molto vicino... Tutti aneliamo a cose diverse. So che devo e ho l'opportunità di trovare una professione e sperare nella creatività ... Ma non ho la forza - fa così freddo. Quelle due donne con l'anima in cerca, molto diverse, ma per certi versi incredibilmente simili, sono anche spaventate e fredde ... La mia malinconia non ha il carattere dell'inutilità - vedo troppo chiaramente e sobriamente e troppo connesso nella vita .. Ora mi siedo da solo - sera, tra un'ora tornerà Lyuba e, probabilmente, HH dal Teatro Antico ... Sono uscito dal bagno, quindi mi concedo pensieri tristi con conforto. Ma non mi sento in colpa". Un'isola nel mare freddo e ci sono tre persone, "in qualche modo stranamente imparentate tra loro" e desiderose "in modi diversi" - e nessuno è da biasimare - sono tutte ugualmente infelici. Noi tre cantiamo di questa fredda solitudine nelle bufere di neve di "Snow Mask" e "The Earth in the Snow". Il poeta racconta misteriosamente e vagamente "l'anno pazzo" trascorso sulla "traccia del nero" nel "racconto di chi non la capisce". Questa è la più manierata, la più "decadente" di tutte le sue opere. Ma sotto le pretenziose allegorie: "serpenti d'oro in un cupo calice di vino", "brutti nani che volano dietro al treno della loro padrona", "uno stiletto dorato e sottile, che le afferra i capelli neri", dietro tutto il demonismo e l'estetismo soffocanti di questo schizzo si può intuire qualcosa di profondamente nascosto nell'animo del poeta...

“Già il fascino sottile di una donna bruna”, scrive Blok, “non gli permetteva di chiudere gli occhi di notte, il suo viso era già fiammeggiante di passione crescente e le sue palpebre erano pesanti come piombo da pensieri insonni. E lei coglieva nella sua immaginazione un'immagine terribile e seducente: allora gli parve un serpente, e le sue vesti di seta erano allora squame di serpente che sibilavano tra le erbe; poi gli apparve con una corona di stelle e con una veste pesante cosparsa di stelle. E non sapeva più dov'era il sogno, dov'era la realtà, trascorrendo lente ore sullo schienale della sedia, in cui lei taceva e sonnecchiava come una leonessa pigra illuminata dai carboni spenti di un camino. E, baciandole la mano inondata di anelli, le bruciò le labbra al tocco delle pietre, fredde e preziose. Amava camminare con lui per il corridoio, e nella folla amava far cadere il fazzoletto in modo che lui fosse il primo a prenderlo, e guardarlo negli occhi con occhi promettenti, in modo che si imbarazzasse e diventasse uniforme più magra, più alta e più flessibile, così da spingere bruscamente il giovane da lei ammirato, aprendole la strada tra la folla.

Una notte venne da lui e fu lei stessa "come una notte inquieta, piena di visioni malvagie e pensieri oscuri". Con voce «più appassionata e più tenera che mai», gli chiese di commettere un grande tradimento, «prese da lui un triste giuramento» e fu la prima ad arrendersi a lui. Ma non mantenne il suo giuramento e il tradimento non toccò il suo cuore. "Per sempre irrevocabile, se ne andò, indignata e prendendo un insulto nel suo cuore per il giuramento che aveva rotto." Uscì in strada: l'autunno e il cielo profondo si stendevano su di lui; nella sua anima combatterono la Grande Passione e il Grande Silenzio. E il silenzio ha vinto. E lì - una cometa minacciosa si levò sopra la terra, spazzando la sua furiosa scia sul Silenzio ".

Questo strano racconto contiene un commento lirico alle poesie di The Snow Mask. "Donna oscura", "serpente", "cometa" - tre immagini di colei che:

L'ho portato dentro, l'ho legato con i miei occhi,

e le abbracciò la mano,

E fantasmi freddi

Ho tradito la morte bianca...

Tentò il cuore del poeta con la tentazione del "grande tradimento" e lo lasciò per sempre, librandosi nel cielo come una cometa furiosa...

Il 1906 e il 1907 sono gli anni più tragici e creativamente più intensi della vita di Blok. Tutto il suo essere è sconvolto; egli “si arrende ciecamente agli elementi” e crea “opere d'arte” per disperazione, passione e distruzione. Si rende conto che la sua vita è perduta, ma vuole almeno venderla cara per l'"oro puro" della poesia.

Nel 1907, oltre a una serie di grandi recensioni e recensioni critiche, scrisse un secondo "articolo lirico": "The Girl of the Pink Wicket and the Ant King". Il poeta ricorda la sua vita nel sud della Germania, nella località di Bad Nauheim. Una vecchia città romantica, con un'alta cattedrale gotica e un misterioso giardino sul bastione del castello. Paese di leggenda germanica; il vicolo, in ripida salita, è sepolto di rose e dalie. Sembra che tra i roseti sfarfallino pagine medievali, ragazzi flessibili e ridenti: cercano la Signora e non trovano. Non può essere trovato. La signora "dai profondi occhi azzurri" è solo una visione. Lontano, non si avvicina mai, ma arriva invece la graziosa figlia di un custode con le trecce di lino. Puoi baciarla, puoi sposarla e poi aprire una panetteria in Burgerstrasse. E le pagine sognanti continueranno a chiamarla "La ragazza del Wicket rosa". "Tutto il romanticismo è in questo", continua l'autore. - Da tempo immemorabile in Occidente hanno cercato Elena - una bellezza perfetta irraggiungibile ... Il cavaliere immobile - l'Occidente - ha dimenticato tutto, avendo guardato da sotto la visiera le rose celesti ... E i suoi sogni finiranno nel nulla. Non saranno incarnati". Blok cerca una patria per la sua anima romantica e la trova in Occidente, nel paese della leggenda tedesca, "dove i toni gentili, le rose languide, l'ariosità, il sogno dell'aldilà, la ricerca dell'impossibile". Sognò anche "das Ewig Weibliche" e sposò la bella figlia del guardiano. Ma ha anche una seconda patria: la Russia. Dalla sua opera "La poesia delle cospirazioni e degli incantesimi" l'autore introduce nell'articolo la leggenda del re delle formiche seduto in profondità nel terreno su una pietra cremisi. "E solo i sentieri della foresta e un formicaio crollato, e un uomo con una pala, sono tutti visibili, e l'oro canta." Questo oro è il cuore del popolo russo, rendendolo una leggenda vivente. “Non portano niente con loro. Niente soldi, niente memorie storiche, questi russi ... queste paludi tranquille "svetlovyezory". L'articolo termina con una descrizione della taiga siberiana, dove nel centro dello sciamanesimo vivono gli "svetlovzor" settentrionali. L'autore ricorda storie e poesie su questo misterioso paese del suo amico Georgy Chulkov.

È così che si scontra l'anima di Blok: il romanticismo dell'occidente tedesco e la canzone "sciamanica" Russia. La biforcazione e la connessione degli opposti è la fonte dei suoi testi.

Per il "Teatro Antico", organizzato dal famoso personaggio teatrale Baron N. V. Drizen, Blok traduce "Le miracolo de Th" eophile", un trovatore Ruetbeuf del XII secolo salvato per intercessione della Madre di Dio, si trova al centro del leggende medievali sul dottor Faust. Blok tradusse "miracolo" in un semplice linguaggio popolare, in un verso leggero e divertente (tetrametro giambico con rime maschili adiacenti). Riuscì a preservare l'innocenza e l'affascinante freschezza dell'originale. "Azione su Teofilo" andò in scena nel dicembre 1907 all'Old Theatre, andò in scena molte volte e riscosse un grande successo.

Nello stesso anno, Blok fu coinvolto da S. A. Vengerov nel lavoro editoriale sulla pubblicazione del primo volume delle opere di Pushkin ("Biblioteca di grandi scrittori a cura di S. A. Vengerov. Pushkin. Volume 1. Casa editrice Brockhaus-Efron"). Possiede note a 28 poesie liceali di Pushkin. Il poeta ha svolto un lavoro straordinario nello studio dei manoscritti, nel confrontare le edizioni stampate, nel chiarire le fonti e le influenze letterarie. I suoi commenti sono degni di un dotto pushkinista: si distinguono per la loro accuratezza e profonda penetrazione nel modo poetico del giovane Pushkin.

Blok ha preceduto la raccolta "Land in the Snow" con un'introduzione: "Invece di una prefazione". Davanti a lui ci sono due epigrafi; il primo consiste in una riga: "Perché sei esplosa nel nostro sottile cerchio, cometa?"

Incompiuto, tutto pieno di discordia,

Gli elementi sfrenati di una lite violenta,

Sto ancora bruciando da solo e sulla mia strada

Minacciare le altre stelle con lo sforzo e il fuoco.

Di cosa ha bisogno allora per l'imbarazzo generale?

... Un sottile cerchio è stato inviato alla creazione dalla lotta,

Possa egli realizzare con la lotta e la prova

Scopo di purificazione e scopo di autocreazione.

Così, con l'aiuto di un altro poeta vicino a lui nello spirito, Blok ha cercato di giustificare e spiegare l'intrusione nella sua vita di una cometa "non sviluppata", in fiamme, un elemento sfrenato che distrugge l'armonia del suo "cerchio sottile". La cometa femme fatale gli fu inviata per "lotta e prova". Credeva che sarebbe uscito dal fuoco delle passioni purificato. Sempre da Grigoriev è tratta l'epigrafe alla prima delle tre poesie “H. H. Volokhova ", che è il prologo di" The Snow Mask ". L'incontro di Blok con Apollo Grigoriev nel 1907 fu predeterminato dal destino: accadde alla svolta della sua vita. Finora il compagno del poeta, il suo "duca, signor e maestro", era il mistico filosofo Vl. Soloviev. Ora il cantante di "Eternal Femininity" se ne va - e il suo posto è preso dal dissoluto, tempestoso, ispirato e ubriaco Apollo Grigoriev. Contiene un eccesso di vita spumeggiante, spontaneamente frenetica, passioni sfrenate, la malinconia di una canzone popolare, zingara monossido di carbonio, vagabondaggio e morte. Blok prese nella sua anima, lesse nella sua amara sorte i segni del proprio destino. Nelle poesie di un "populista-pochvennik" che aveva speso il suo talento nel bere, ha trovato "i suoni di un violino umano rotto", che lo ha trafitto per sempre. I temi lirici di Land in the Snow si intrecciano con le immagini preferite di Grigoriev. Un vagabondo senzatetto in una città terribile e spettrale: Pietroburgo, taverne, ristoranti, zingari, chitarra, "amico a sette corde", passione disastrosa e vino aspro: un amante nei cui occhi "non una luce stellare - la luce brillante di una cometa" brilla in i suoi occhi, che attirano e pungono, "Come un serpente"; e in lontananza - la Russia "zingara" oscura e nomade nel suo flusso infinito simile a una canzone - in questo mondo Blok riconobbe la patria della sua anima. Ha assorbito con passione la tradizione zingara della poesia russa, passando da Pushkin e Baratynsky attraverso Fet e Polonsky ad Ap. Grigoriev, e nella catena delle sue immagini-simboli: la cometa, la fanciulla di neve, lo straniero-Faina - è apparso un nuovo collegamento: lo zingaro. È stato affascinato dalla poesia di Grigoriev "Gypsy Hungarian", e ha detto a EF Knipovich: "Gypsy Hungarian" è così vicino a me come se l'avessi scritto io stesso. " Sotto le spoglie di una zingara, caparbia e audace, gli apparve l'elemento delle peregrinazioni popolari russe. La fusione di queste due immagini è avvenuta nel dramma Song of Fate, dove una ragazza di villaggio russa, scismatica con il nome monastico Faina, partita per la città, diventa una zingara.

La poesia di Grigoriev - ribollente e ardente in un delirio di passioni - è in sintonia con i temi drammatici di Poesie sulla Russia e Le rose e la croce. Il motivo "gioia-sofferenza" del Gaetan di Blok riecheggia le solite melodie di Grigoriev: "beatitudine e sofferenza", "felicità-tormento", "piacere nel tormento".

Blok non ha "preso in prestito" o "imitato" Grigoriev: nel dimenticato poeta-perdente degli anni '40, ha riconosciuto se stesso, un riflesso lirico del suo volto.

Nel 1914 e nel 1915, preparando per la pubblicazione la pubblicazione delle poesie di Ap. Grigoriev, Blok ha scritto l'articolo introduttivo "Il destino di Apollon Grigoriev". L'ideologo del "terreno", dipendente di "Moskvityanin" e amico di Dostoevskij, critico teatrale, traduttore e poeta, Grigoriev è un po' "stilizzato" nella rappresentazione di Blok. Ma è proprio questa soggettività della percezione, questa inclusione di Grigoriev nel mondo personale del poeta che è insolitamente indicativa. Sbirciando nella vita dell'autore di "Comet", Blok parla del destino del poeta lirico in generale e del proprio destino. “Quanto più forte è il poeta lirico”, scrive, “più pienamente il suo destino si riflette nella sua poesia… L'infanzia e la giovinezza dell'uomo ci rivelano il disegno divino secondo cui è stato creato; mostrare come la persona è stata “concepita”. Il destino di Grigoriev non è andato come avrebbe potuto trasformarsi - questo accade spesso; ma che Grigoriev fosse altamente concepito è dimostrato dalla sua vita, non molto ordinaria, e forse anche più della vita - poesia ...

… Nel destino di Grigoriev, per quanto “umano” (nel senso negativo della parola), i riflessi dell'Anima del Mondo tremano ancora; l'anima di Grigoriev è connessa con le "profondità" ... Un uomo che attraverso il suo amore ha sentito, anche se debolmente, un richiamo lontano; che era veramente posseduto dai demoni; che parlava di alcuni miracoli, anche se erano “silenziosi”; il cui desiderio e gioia non erano associati alla sua piccola anima umana ubriaca - questa persona avrebbe potuto avere un potere diverso ...

… Nella poesia di Grigoriev c'è una precisa affermazione della connessione con la sua amata nell'eternità (ahimè! - per l'ultima volta!), una sensazione dell'estrema tensione delle corde del mondo dovuta alla vicinanza del caos; trasfusione nelle vene di quelle forze demoniache che custodiscono il poeta e presto si precipiteranno su di lui ... i suoni di un violino umano incrinato "...

Il viso di Grigoriev si avvicina sempre di più a quello di Blok; e ora - due facce si uniscono. Nel destino di chi è il "riflesso dell'Anima del Mondo"? Chi ha sentito la "chiamata lontana"? Chi ha parlato di miracoli? È davvero Grigoriev?

Il ciclo di 30 poesie "The Snow Mask" fu pubblicato come libro separato nell'aprile 1907 (Casa Editrice "Ora"); fu successivamente incluso, insieme ad altre poesie di quest'anno, nella raccolta "Land in the Snow", che apparve in stampa nel settembre 1908 (Casa Editrice "Golden Fleece"), sono distribuite in tre sezioni: "Snow Mask", "Faina" e "Liberi Pensieri". La prefazione, scritta dal poeta per La terra nella neve, non è entrata nelle Opere complete ed è rimasta sconosciuta alla maggior parte dei lettori di Blok. Nel frattempo - questo è un vero poema lirico, che illumina il significato tragico delle poesie sulla passione e la morte. Il poeta cerca di spiegare la "logica inesorabile" dei suoi tre libri: "Poesie sulla bella signora" - alba del primo mattino; "Gioia inaspettata" - "le prime ardenti e dolorose, prime pagine del libro dell'essere"; e ora - "Atterra nella neve". Il frutto delle delizie dolorose, una coppa di vino amaro. Quando il pazzo si perde, non gli mostrerai la strada? Non accetto: vai per la tua strada. Conosco io stesso i paesi del mondo, i suoni del cuore, i sentieri dei boschi, gli anfratti sordi, le luci nelle capanne della mia patria, gli occhi neri del mio compagno. Che dire del fatto che il Fato, come un cavaliere del circo, fuggì dal debole tremolio delle tende e il suo cavallo impetuoso, accecato da flussi di luce, il ruggito delle voci umane, il ticchettio delle fruste, si precipitò intorno all'arena, toccando il parapetto con i suoi zoccoli? E ora il Destino - un cavaliere leggero in una tunica trasparente, tutto rosa, tremante timido nell'arena, sfacciatamente spudorato nella passione, ha frustato il miserabile pagliaccio che si rompe davanti agli occhi dell'anfiteatro con una frusta tortuosa - ha frustato proprio nella bianca frittella di la faccia. Nell'anima di un clown c'è un fuoco di risate, disperazione e passione. Il sangue scorre da sotto le sopracciglia triangolari rosse, motivo per cui la strada non è visibile. Cammina barcollando e scherzando, ma non allunga la mano e non salva. Un'enorme torcia di un'anima innamorata brilla lontano nell'oscurità. Se mi sbaglio con lui, allora non c'è nessuno da salvare, perché il destino stesso ha trasformato in nulla questo splendore, questa gioia ineludibile, questa coscienza pulita, questa malinconia gioiosa. E tenderò le mie mani a lei e mi inchinerò ai suoi piedi - sia lei nelle vesti di un cavaliere del circo in calze a rete con frecce blu, con una frusta sottile e offensiva, con gli occhi di un'affascinante donna borghese, che brilla solo fuori dell'abitudine a brillare sempre, brillare fino alla tomba.

Ecco come si svela l'immagine del Destino: l'Amato è un cavaliere con la frusta, una donna borghese con gli occhi lucidi per abitudine. Ma l'altra sua veste è la zingara.

“Così si svolge la vita. Così, stupita di tutto, senza rimpiangere nulla, l'anima percorre un percorso doloroso. Fai la tua strada. Qui vivi, qui in queste case polverose fai oscillare bambini e lavori... Ma da lontano arriva una zingara libera, audace, insolente dal viso color zafferano, con una passione senza fondo negli occhi neri. Cammina lentamente, riposando da una notte appassionata all'altra. Nei capelli neri strimpellano pietose monete, un fazzoletto rosso e giallo è impolverato. Devi alzarti e arrenderti e inchinarti in silenzio ... Ma il destino non vincerà neanche. Perché alla fine del percorso, pieno di cadute, contraddizioni, delizie dolorose e desideri inutili, c'è una pianura eterna e infinita - la patria originale, forse la stessa Russia ... E la neve che copre la terra - prima della primavera. Intanto la neve acceca gli occhi, e il freddo, incatenando l'anima, sbarra il cammino, da lontano si ode il canto solitario del Venditore ambulante: melodia vittoriosamente triste, invitante portata da una bufera di neve: Oh, piena, piena, scatola! "

Con i testi delle immagini e dei ritmi, Blok disegna una linea melodica ascendente delle sue poesie: Rider - Gypsy - Russia - tre immagini del destino del poeta, tre voci che guidano la canzone.

Le poesie della "Maschera di neve" sono una registrazione sonora del movimento. Il significato delle parole è subordinato all'elemento canto, ampio, impetuoso, volante. È - la bufera di neve canta con voce umana, il vento fischia, la bufera di neve soffia. Il mondo si voltò e volò via in un volo mozzafiato. La neve gira, le stelle cadono, le navi affondano nel mare in tempesta, il cuore scivola sull'abisso. Il verbo "volare" si ripete all'infinito:

E schizzi di neve ti trascinano dietro,

Voliamo in milioni di abissi...

Sopra le nevi infinite

Togliamolo!

Oltre i mari nebbiosi

Volare come una freccia che squilla

Nell'abisso delle stelle nere!

Oh, sorpassa! Oh, raggiungi!

Ascolta! Ascolta! io sono il vento contrario!

Siamo nel cerchio lunare!

Siamo nell'abisso stellato!

Il suo cuore, come una valanga di montagna, "rotola nell'abisso". E tutto si precipita con loro. Nella poesia "Superato da una bufera di neve":

E quelli devastanti si precipitarono

Anni esorbitanti

Come un cuore congelato

Arrotolato per sempre.

Nella poesia "Al richiamo della tormenta":

Hai abbassato gli occhi

E ci siamo precipitati.

E nuovi suoni sono sorti per incontrarsi

La neve è volata

Le corna hanno suonato

Della notte che passa.

Il movimento, il volo, il vortice sono esaltati da un'abbondanza di intonazioni imperative.

Twist, fili scintillanti,

Lastre di ghiaccio stellate, nuota

Lunghe bufere di neve, sospiro!

("Ali")

"Svegliati! .. Sottometti! .. Torna indietro!" "Via! Vola via! .. "" Vola via, santo gregge! " "Splendi, l'ultimo ago" ... "Alzati! .. Prendi! .. Uccidimi! .. Bruciami! .." "Perforami, sguardo alato." E infine:

Segretamente, il cuore chiede la morte.

Il cuore è leggero, scivola...

("Condannato")

La "giostra d'aria" gira, la "danza tranquilla" della bufera di neve dura. E queste bufere di neve, strappandole le stelle e volando negli abissi, sono solo simboli di eventi emotivi; il poeta indovina:

Ed è la mia passione e tenerezza

Vuole essere una bufera di neve?

("Confusione")

L'intero tema della "bufera di neve" della "Maschera da neve" è una rivelazione coerente di una metafora. L'abituale - e dall'abituale cancellato - l'espressione "vortice di passione" si sviluppa in un poema drammatico sulla fanciulla di neve, che porta alla morte. Se tutta la poesia romantica è la poesia della metafora, allora i testi di Blok sono davvero l'apice di questa poesia.

Ma le parole ei suoni ispirati di questi versi non fanno che accompagnare il loro volo. Il loro movimento interiore è creato dal ritmo. Prima di The Snow Mask, il giambico predominava nella poesia di Blok; ora passa in secondo piano: su 30 poesie della raccolta, solo sei sono scritte in scala giambica. Il primo posto è occupato da un trochee facile e veloce, la modalità principale di una canzone popolare. Sembra che la memoria del poeta risuoni con la "melodia vittoriosamente triste e invitante" del "venditore ambulante" di Nekrasov, la sua corea audace e danzante:

"Oh, pieno, pieno della scatola" ...

I ritmi coreici di Blok sono sorprendentemente diversi. Ecco il trochee a quattro zampe corretto:

E i tuoi occhi brillano su di me

Svegliarsi o sognare?

Anche a mezzogiorno, anche di giorno

I cosmi della notte erano sparsi...

("Confusione")

Ma questa dimensione è relativamente rara; il poeta preferisce combinazioni complesse di corea da due, tre e quattro piedi. Questi ritmi spezzati e frettolosi portano la poesia "Ansia":

Cuore, senti?

Passo facile

Per te?

Cuore, vedi:

Qualcuno ha dato un segno

Segno segreto della mano?

Sei Lee? Sei Lee?

Le bufere di neve hanno navigato

La falce di luna si è congelata...

Volare come una freccia che squilla

Nell'abisso delle stelle nere!

Nella poesia "Get Out" - la corea di quattro piedi si alterna con le faccende di due piedi:

E la mia gioia scorre

Due raggi.

Poi i papaveri bruciano e sonnecchiano

Occhi malvagi.

I guasti improvvisi sono ammorbiditi nel poema "And Again Snow", dove le linee di quattro piedi terminano con una linea di tre piedi:

E lontano, molto, molto lontano,

Tra cielo e terra

La morte è allegra.

Una rapidità ancora maggiore si ottiene combinando corea con anapest. Nella straordinaria poesia "Her Songs" le parole appassionate e minacciose suonano come stregoneria:

Per la manica delle mie bufere di neve

Argento della mia gioia

Su una giostra aerea

Filo aggrovigliato di stoppa

Purè leggero di luppolo della neve

Ma il vero miracolo del ritmo è la poesia "Overtaken by a Blizzard"; la prima parte è scritta in versi tonici, tesi, irregolari, tremanti di eccitazione.

Gli occhi scuri lampeggiarono nel cielo

Così chiaro!

E ho dimenticato i segni

Bel Paese -

Nel tuo splendore, cometa!

Nel tuo splendore, notte di neve d'argento!

E all'improvviso il ritmo si spezza e le faccende delle canzoni esplodono:

E quelli devastanti si precipitarono

Anni esorbitanti

Come un cuore congelato

Arrotolato per sempre.

Queste rime iperdattiliche (devastante-congelamento) - fermano l'accelerazione del verso; sembrano sospesi nel vuoto.

Il ritmo della "Snow Mask" è uno schema di straordinaria complessità e raffinatezza; sta ancora aspettando il suo ricercatore.

Nel ciclo "Faina", il vortice della bufera di neve rallenta; la corea della danza è sostituita da giambici pesanti, anapesti patetici, anfibrachi di equilibrio. Il tessuto ritmico cambia in modo così drammatico che sentiamo immediatamente la transizione verso un altro mondo. Il volo "nella sfera delle bufere di neve" termina con una discesa a terra. Le ombre che spazzano l'abisso stellato si trasformano in immagini umane: davanti a noi è il poeta e la sua amata:

E ho passato un anno pazzo

Il treno è nero. Per il tormento

Durante i giorni di agonia e avversità

I miei capelli mi hanno toccato la mano

Gli occhi scuri guardavano

Il temporale azzurro respirava...

La sua "passione infelice" è passata alla terza guardia: giace ai suoi piedi nella sala buia; un fuoco bruciato nel camino; lei se ne va; la porta sbattuta suona in lontananza; non lo sopporta, le corre dietro; la raggiunge nella luce sbagliata del vicolo...

E, come in un abisso, nel seno della notte

Noi entriamo. La nostra ascesa è ripida...

E sciocchezze. E buio. Gli occhi brillano.

I capelli scendono fino alle spalle.

……………….

Sì! È notte con noi! E nuovo potere

La notte del giorno ci abbraccia

A una dolorosa passione

La giornata esausta è andata via...

Ma lei è "infedele", "insidiosa". La incontra all'ingresso, parla ai suoi discorsi incoerenti, ma lei si libera da lui e vola nel maltempo e nell'oscurità come un "uccello in fuga". Tutta la sua vita è tortura con passione e disperazione:

Passando da un'esecuzione all'altra

Un'ampia striscia di fuoco.

Stuzzichi solo l'impossibile

Mi tormenti con l'impensabile.

La segue "un'ombra timida", nasconde "una schiava folle e sottomessa". Non ha paura del suo disprezzo offensivo, del suo flagello:

Cosa essere spassionato? Cosa - alato?

Flagello e rimprovero cento volte,

Solo per essere maledetto per un momento

Con te - nel fuoco dell'alba notturna.

Schiavitù della passione, umiliazione dei vinti. E, come Zemfira in "Gypsies", Pruina gli canta beffardamente e impudentemente:

Ehi, attenzione! Sono tutto un serpente!

Guarda: per un momento sono stato tuo,

E ti ho lasciato!

Tu mi odi!

Andare via!

Con un altro sarò questa notte!

Cerca tua moglie!

Vai, lei dissiperà la tristezza

Lascialo accarezzare, lasciarlo baciare,

Vai - frusterò!

Fino a poco tempo, la chiamava "la stella dei teneri sogni" e vedeva in lei una bella immagine della sua Musa; gli sembrava: la sua visione della Fanciulla di neve, la misteriosa Straniera, era incarnata in lei. Le sue sete cantavano allo stesso modo, la sua mano, inondata di anelli, era altrettanto stretta; e la stessa distanza si aprì dietro il suo velo ("Ecco apparve. L'ha velata"). Ma nel fruscio delle sue sete, udì il sibilo di un serpente, e nell'occhio della "oscurità rossastra" fece capolino "l'infedeltà del serpente". Il suo amore si trasformò in passione, toccando le scaglie scivolose e fredde; la sua amata gli portò la beatitudine della morte:

Striscia verso di me come un serpente strisciante

Stordito nel cuore della notte.

Tormento con labbra languide

Asfissia nera obliqua.

Il serpente diventa immagine-simbolo di questa passione inceneritrice:

Sei sopra di me nel tuo velo

Con una puntura curativa - un serpente.

La fanciulla di neve si innamorò della città "incomprensibile" di Pietroburgo, turbinò come una tempesta di neve nelle distese russe, uscì angosciata da una canzone popolare. Chi è lei? Di chi sono queste canzoni? Di chi è questa danza?

... che luce è

Prendi in giro e fai cenno?

Girando intorno a questo

Quando ti stancherai?

Le canzoni di chi? E i suoni?

Di cosa ho paura?

Suoni pizzicanti

E - Russia libera?

E i lineamenti brillano di uno strano splendore...

Ballo fantastico! Oh canzone! Oh, abilità! Oh, maledizione! Oh, la maschera! ..

Armonica - sei?

Si prepara così il passaggio alla fusione dell'immagine dell'"amato insidioso, infedele" con la Russia violenta, ubriaca, gitana. Una delle creature più perfette del Blocco è la danza frenetica, frenetica e audace "Harmonica".

Armonica, armonica!

Ehi, canta, strilla e brucia!

Ehi piccoli ranuncoli gialli

Fiori di primavera!

Infedele, furbo,

Insidioso - balla!

Ed essere un veleno per sempre

Anima sprecata!

Sto impazzendo, sto impazzendo

Ti amo da impazzire

Che sei tutta la notte e sei tutta oscurità

E tutti voi siete ubriachi...

Mi ha portato via l'anima

mi sono consumato con il veleno,

E tu, io canto per te

E le canzoni sono infinite! ..

La magia di questa melodia, "portata dalla bufera di neve", che si spezza, ansima, trascina, è impareggiabile.

Un serpente frusciante di sete nere, un cavaliere dalla "frusta sottile e offensiva", "infedele, astuto, astuto" scompaiono in un turbine che ha raccolto uno zingaro libero e audace. E lei balla, e strilla, e mi fa impazzire - ma che spazio intorno, quali distanze si aprono dietro il cerchio che lei ha delineato:

Suoni pizzicanti

E la Russia libera.

E non c'è più l'umiliazione dello schiavo "al treno del nero", non c'è prigione di passione senza speranza. Il volto della patria si rivela nella bellezza maligna e nella tenerezza crudele; e il poeta dirà anche di lei:

E tutti voi siete notte, e tutti voi siete tenebre,

E sei tutto ubriaco.

E anche lui "la ama alla follia".

L'ascesa di una passione infelice per una donna all'altezza dell'amore mistico per la patria è una grande vittoria spirituale per Blok. La fanciulla di neve l'ha attirato, l'ha portato a morte.

Conduce - e vedo: profondità,

Granito scuro compresso.

Scorre, canta,

Lei chiama, dannazione.

Dalla tentazione del suicidio, il poeta fugge nei campi, nelle strade russe, lungo le quali vagano come lui, vagabondi senzatetto e sfortunati... Il cuore si illumina di una luce nuova; le nevi si sciolgono e le bufere se ne vanno: davanti a lui è la terra nel fulgore della primavera. In versi solenni celebra il suo ritorno alla vita:

Oh, primavera senza fine e senza bordo -

Sogno senza fine e senza fine!

Ti riconosco, vita! Accetto!

E saluto con il clangore dello scudo!

Accetto le squame del deserto

E i pozzi delle vostre città!

La distesa illuminata del cielo

E il languore del lavoro degli schiavi!

E guardo e misuro l'inimicizia,

Odiare, maledire e amare:

Per la sofferenza, per la morte - lo so -

Comunque: ti accetto!

Questa poesia è stata scritta il 24 ottobre 1907, questa è una data importante nella vita di Blok: l'inizio dell'uscita dalla "solitudine lirica" ​​alla distesa di "nazionalità" e "coscienza civica". Nel ciclo "Faina" il poeta inserì successivamente diverse poesie del 1908; in essi - l'epilogo del romanzo con "Snow Maiden". I versi conclusivi sono freddi e spietati:

... Ora mi passa davanti

La tua ombra screditata...

Con gentilezza? O con rimprovero?

O odio, vendetta, lutto?

O vuoi essere la mia frase?

Non lo so: ti ho dimenticato.

La terza sezione "Liberi pensieri" comprende quattro piccole poesie scritte in un calmo, lento giambico pentametrico senza rime. Dopo i vortici lirici di "The Snow Mask" e "Faina" - l'alta modalità della storia epica, osservazioni senza fretta, pensieri tranquilli, lunghe descrizioni. Questo è un riposo dopo una tempesta: dal cerchio dell'anima, un'uscita nel mondo limpido e fresco di laghi, pini, dune. Il romantico impara da Pushkin semplicità, misura, calma saggezza; si trasforma in un marinaio dei mari del nord, dal viso abbronzato e segnato dalle intemperie:

La mia anima è semplice. vento salato

I mari e lo spirito resinoso del pino

L'ha nutrita. E in esso - tutti gli stessi segni,

Cosa c'è nella mia faccia segnata dalle intemperie?

E io sono bella - bellezza mendicante

Dune di sabbie mobili e mari del nord.

Questo non è inventato. Il sale dei mari del nord era infatti nel sangue di Blok - un'antica eredità dei suoi antenati germanici. Non senza ragione VN Knyazhnin notò nell'aspetto del poeta una somiglianza con "un marinaio straniero nato a Dunkirchen o Helgoland".

Diventare una persona semplice e sana, accettare la vita senza pensieri, con gioia è l'eterno sogno di un romantico. Il poeta cammina lungo l'ippodromo: davanti ai suoi occhi un fantino giallo viene ucciso a morte; giace con le braccia tese, con il viso rivolto al cielo: “È così bello e libero morire”...

Un'altra sera cammina lungo l'argine: gli operai trasportano la legna dai barconi; si sentono grida: “Caduto! Caduto!" Un annegato viene tirato fuori dall'acqua... Com'è semplice la morte... Il poeta esclama:

Sii la mia guida. e la morte

Guarda con un sorriso...

…………….

Guarda sempre negli occhi le persone

E bevi vino e bacia le donne...

……………….

E canta canzoni! E ascolta il vento nel mondo!

("Sulla morte")

Il sognatore anela al "realismo". Lui, come il diavolo di Ivan Karamazov, vorrebbe essere incarnato in una "moglie di un mercante di sette sterline". E vivere come tutti gli altri, senza sentimenti complessi e illusioni poetiche. In Shuvalov Park, vede una "ragazza brama" su una panchina; suona già nella sua anima un tema lirico su una bellezza triste e orgogliosa. Ma la "straniera" viene avvicinata da un ufficiale "con il sedere traballante" tirato in una tunica e le dà un lungo bacio. La vita insegna l'ironia:

Rido. corro. io tiro

In loro con coni, sabbia, strilli, balli

Tra le tombe, invisibili e alte...

Per guardare la morte con un sorriso; incontrare l'amore umano con una risata; trattare la passione con ironia... E quando torna a casa, trova sul tavolo "una lettera di un'attrice tragica":

“Sono tutto stanco... sono tutto malato.

I fiori non mi rendono felice. Scrivi ...

Perdona e brucia queste sciocchezze ... "

E parole languide... E una lunga calligrafia.

Stanco come il suo treno stanco...

Ciò che è tragicamente accaduto di recente è diventato ridicolo... Non "Snow Maiden", ma semplicemente un'attrice decadente e rotta ("Above the Lake").

Dimentica le notti nere di Pietroburgo, diventa un marinaio del Mare del Nord, esci su una barca a motore "nel sale spazioso e carezzevole" e guarda un bellissimo yacht marino a vele spiegate con una gemma di una lanterna su un albero sottile ("In il Mare del Nord") nella nebbia blu. E tornando a riva, incontrare sul pendio una donna con gli occhi rossi dal sole e dalla sabbia.

È arrivato. Ho incrociato il mio sguardo bestiale

Con il mio sguardo bestiale... Rise.

………………

L'ho portata lontano. graffiato

Faccia sugli aghi di pino, mani insanguinate

E ha strappato il vestito. Urlato e inseguito

Lei come una bestia; gridò e chiamò di nuovo...

Poi, ansante, cadde sulla sabbia e pensò:

Stasera è la sera

E domani sera. non me ne andrò da qui

Finché non la darò la caccia come una bestia...

("Tra le dune")

I "pensieri liberi" sulla semplificazione e la "vita naturale" non infettano con il loro tono principale. Non posso credere a questa "naturalezza".

Alla fine di novembre, Blok sta preparando un'ampia rassegna critica per il Vello d'oro - Risultati letterari del 1907. Scrive alla madre che, studiando lettere moderne, ha tratto “conclusioni molto decisive”: “1) La letteratura tradotta prevale sull'originale; 2) critica e commento - oltre la creatività. Così sarà per altri 50-100 anni, e poi un grande scrittore "dall'abisso del popolo" apparirà e distruggerà la memoria stessa di tutti noi. È divertente guardare la piccola manciata di intellettuali russi, che nel corso di dieci anni ha cambiato un sacco di prospettive del mondo e divisa in 50 campi ostili, e i milioni di persone che hanno portato lo stesso pensiero monotono su Dio dal XV secolo ... La lettera di Klyuev finalmente gli aprì gli occhi. Quindi, stiamo bruciando la vita correttamente, perché nulla ci verrà salvato da una "cassetta da gioco", a meno che questa grande bellezza, che ora, forse, sorge davanti a noi in una sbornia ... "

Nikolai Klyuev, "un giovane contadino dell'estremo nord della provincia, un aspirante poeta", entrò in corrispondenza con Blok. Ha elogiato le "immagini celesti" delle sue poesie e allo stesso tempo ha denunciato l'intellighenzia. Blok gli rispose, con le sue parole, "nello spirito di un nobile penitente". Klyuev, in un messaggio arrogante, profetizzava sull'emergere di un grande scrittore dal popolo e parlava di un abisso invalicabile che separava gli scrittori "nobili" dalla Russia contadina. Ecco un esempio del suo stile "puramente folk": "Voglio stare in alto sopra il mondo, gridare la gravitazione delle tenebre con lacrime di fuoco stellate e, alzando l'aspersorio della purificazione, spruzzare la terra insanguinata". Questo tipico semi-intellettuale, imitatore di Nekrasov e Koltsov, parla con spavalderia impudente a nome dell'intero popolo russo. E questa lettera fa una forte impressione su Blok. E si pente di fronte a questo "goy-you ben fatto".

Naturalmente, non fu l'isteria di Klyuev a determinare la rivolta del poeta contro l'intellighenzia russa; non era la ragione, ma la ragione emotiva del suo passaggio alla posizione del populismo.

Nella parte introduttiva della rivista "Risultati letterari del 1907", Blok attacca l'intellighenzia, definendola un "malinteso mondiale" e prevedendone la morte imminente; esige dagli scrittori estetici che la loro vita sia un continuo martirio, dai parolieri - che si rendano conto della loro responsabilità nei confronti dell'operaio e del contadino, dai "rappresentanti della coscienza filosofico-religiosa" - che cessino il loro chiacchiericcio blasfemo. Mai prima d'ora un poeta aveva parlato con un tono così: accusatorio, indignato, amareggiato. Un nichilista si risveglia nel romanticismo, pronto a riconoscere l'intera cultura estetica e spirituale del Rinascimento russo del XX secolo come "un fatto trash della vita intellettuale". Parla con particolare odio per le riunioni religiose e filosofiche: “Intellettuali colti e maliziosi che sono diventati grigi nelle dispute su Cristo e l'Anticristo, signore, sposi, figlie, cognate in camicette decorose, filosofi multiformi, sacerdoti, lucidi di grasso compiaciuto, - tutto questo è inimmaginabile e un brutto pasticcio, un lampo idiota di parole ... E tutto questo sta diventando di moda, accessibile a mogli private-docenti e donne caritatevoli. E per strada - il vento, le prostitute si congelano, le persone vengono impiccate e nel paese - la reazione, ma in Russia è difficile, freddo, disgustoso ".