دورة من قصائد أ. بلوك "قناع الثلج" .. وحصلت على أفضل إجابة

إجابة من GALINA [المعلم]
في مسلسل "Snow Mask" و "Faina" اللذان يعكسان شعور بلوك في الممثلة ناتاليا فولوخوفا ، تجسد صور البطل الغنائي والبطلة فكرة الحب - العاطفة التي ملأت أرواحهم ، والتي "هي ليس صحيحًا لأي شخص أو أي شيء ". من المثير للاهتمام أن هذه الأقانيم التي تبدو مختلفة تمامًا عن الحبيب ستمر عبر كل شعر بلوك ، وغالبًا ما يتم دمجها في صورة بطلة واحدة.
على سبيل المثال ، في القصيدة "ومرة أخرى ، يتلألأ من فنجان من النبيذ ..." يتذكر البطل حلقات محددة ، "قبلات على وجهه الخلفي" ، وإضفاء المثالية على امرأته المحبوبة ، يتم إعطاؤها ميزات غامضة: "وأنت تضحك بضحكة رائعة ، / ثعبان في كأس ذهبي ، / وفوق فرو السمور الخاص بك / الريح الزرقاء تمشي. " يتم تعزيز ارتباط البطلة بالصورة السماوية من خلال لقب "أزرق" ، الذي ينقل موقفًا عاطفيًا ويدل على شيء سامي ومحبوب وجميل. الصورة الأثيرية ، المجردة ، الحالمة للسيدة الجميلة ، روح العالم ، الصورة الأنثوية الأبدية للأقنوم ، الخالية من هالة القداسة. ليس من قبيل المصادفة أن لقب "أزرق" يشير إلى الريح ، والبطلة نفسها "ثعابين في وعاء ذهبي". الذهب ، كما تعلم ، في Blok ينقل فقط انعكاس خارجي مرئي. يتم دمج الصورة الأنثوية مع العنصر المسكر وعنصر الثلج. يشعر الشاعر بقربتهما السرية ، ويتم التأكيد على البداية التلقائية للحب. يصبح "القدوم" الجديد في ضباب العاصفة الثلجية تجسيدًا للجمال ، قادرًا على تغيير الحياة اليومية ، مغطاة بأنسجة العنكبوت غير المرئية. تؤدي "العواصف الثلجية" إلى حياة حرة وسعيدة.
إن الاستعارات التي تعطي صورة ملامح البطلة السربنتين مثيرة للقلق: "في شعر ثعبان كثيف" ، "أنت أفعى في وعاء ذهبي". سنلتقي بمثل هذا الاستيعاب للثعبان المحبوب في دورات "قناع الثلج" و "فاينا" أكثر من مرة ، صورة الأفعى "تزحف" حرفياً من قصيدة إلى أخرى.
لذلك ، فإن القصيدة "من خلال بلورة النبيذ" مقسمة من الناحية التركيبية إلى ثلاثة أجزاء: من السطور الأولى ("في الحكاية الطويلة / الاختباء في الخفاء ، / تضرب الساعة الشرطية") لدينا شعور بالروعة والغموض ، في الجزء الثاني الجزء الشاعر والسيدة يتبادلان بشكل هزلي - ملاحظات حادة ، وفي النهاية يتبدد السحر: "على الكتف خلف قطعة قماش مملة ، / في نهاية حذاء ضيق / ثعبان هادئ ينام ..." شعور بلوك بعدم الواقعية ما كان يحدث طوال علاقتهم الرومانسية مع Volokhova. في "القصيدة الغنائية" ، كما دعا الشاعر دورة "قناع الثلج" ، "ليالي ثلجية" ، عواصف ثلجية مؤلمة ، مسافات مظلمة ، ضوء كهربائي يخترق الظلام ، أبواق عاصفة ثلجية ، نجوم طائرة ، هلال متجمد ، العاطفة العمياء والمظلمة ، تبتهج بالموت الذي لا رجعة فيه.
مظهر الحبيب ، الغادر ، المفترس ، السربنتين ، وكأنه يتحلل "في آخر ، عالٍ" ، البطل الغنائي ، كما لو كان تحت التنويم المغناطيسي ، مستعد للطاعة المتهورة لكل شيء ، مثل القدر ، الذي لا أمل فيه ولا يحتاج أن تحارب.
من القصيدة إلى القصيدة ، هناك ثقة متزايدة بأن الألم والاستياء والمحاولة محفوفة بشيء سامي وضروري.
المرأة الشيطانية بالنسبة لبطل غنائي هي في نفس الوقت مذنب جذاب يسير على درب النجوم ، و "امرأة تسممها جمالها" قريبة من بطلات دوستويفسكي.
تصور Faina صورة لامرأة متوترة ومستبدة وغامضة أصبحت للشاعر "الإرادة والهواء والنار". لا تبدو Faina وكأنها رؤية غير مجسدة وشفافة. في غليان المشاعر الجامحة ، لا تعرف فرحة الشاعر حدودًا:
"لقد جئت إلى هنا. محمي.
كل الأذكياء ، كل الأصدقاء ،
ودخلت روحي
في الدائرة المخصصة لها ".
"وتحت تأوه ثلجي قائظ
لقد ازدهرت ملامحك.
فقط الترويكا يندفع مع رنة
في غياهب النسيان الأبيض ... "
وهنا مرة أخرى نرى كيف ترى الشاعرة في الصورة الأنثوية روسيا ، ومصيرها ، والعنصر القومي الروسي مع الصور التي ترمز إليها تقليديًا - الترويكا ، في الشتاء.
تجسد Faina بشكل كامل فكرة الكتلة عن حرية وجرأة الشخصية الوطنية.

قناع الثلج

مخصص لـ N.N V.

نبيذ الثلج

تضع الخوف في قلبك
بابتسامتك البريئة
في شعر الثعبان الكثيف.

لقد انقلبت في تيارات مظلمة
وأنا أتنفس مرة أخرى ، لا محبة ،
نسي تقبيل الحلم
حول عواصف ثلجية من حولك.

أنت تضحك في وعاء ذهبي ،
وفوق فرو السمور الخاص بك
الرياح الزرقاء تهب.

ألا ترى نفسك في تاج؟
لك لا تتذكر القبلات
على وجهك الخلفي الملقى؟

ثلج الدردار

ارتفع ضباب الثلج.
انجرافات الثلج تكمن حولها.

نعم فعلا. أنا غريب عليك.

ونسج ربطة سرًا ،
خيوط الثلج نسج ونسج.

أنت لست أول من يستسلم لي
على جسر مظلم.

لن أفتح لك الأبواب.
لا.
أبدا.

نطير في ملايين الهاوية ...

وأنت تنظر في حزن
والثلج أزرق ...

مسافات مظلمة
والجري الرائع للمزلقة ...

وعندما يقابلونني
عيون لا مفر منها

تنفتح أعماق الثلج ،
الفم يقترب ...

وأنت صامت.
وفي روحك اليائسة
نفس النور والحزن الأسير.

قرأتك عن ظهر قلب.

آخر طريقة

أنت تقف ورائي في المسافة
قلبت السفن.

ما جذب من الأماكن الثلجية
احترق الصليب الأخير.

وعلى هذا الطريق المغطى بالثلوج
إذا استيقظت ، فلن تنزل.
وروح ميؤوس منها
سوف تفهم ما لا رجعة فيه.

قرون بعيدة.
سوف تفهم النمو من بعيد
نداء بالسلاسل في الثلج.

على الحرس

أنا متمرد وحر.
أنا أحكم بالقدر الحر.
مع أنبوب مرفوع إلى الجنة.

يرى كل خياناتي
يحسب كل الأعمال.
وما وراء سلسلة التلال من الرغوة الضبابية
بوقه نور دائما.

ومن أنزل سيفه في الطائرات ،
لن يغلق نظرة عنيدة.
يحرس كل القبلات
السقوط والنذور والعار.

وسيطلب إجابة
ارفع السيف الملطخ.
وسيغرق المذنب المظلم
في هاوية لقاءات مظلمة جديدة.

المعمودية الثانية

فتحوا باب عاصفة ثلجية
غرفتي مجمدة
وفي خط ثلجي جديد
لقد عمدت بالمعمودية الثانية.

أن الناس ، وهناك أفعال ،
إلى كل الذين يسلكون في دروب الشر.

لقد سئمت من مداعبات صديقي
على الأرض المتجمدة
وجوهرة العاصفة الثلجية
يلمع مثل طوف الجليد على جبهته.

وفخر المعمودية الجديدة
حولت قلبي إلى الجليد.
هل تتنبأ أن الربيع سيأتي؟

السماء منعت بالثلج.
لا ربيع ولا حاجة:

علقت من قبل العهرة

غنت العاصفة الثلجية.
وخزت إبر الثلج.
وكانت روحي تتجمد.
لقد ألحقت بي.

سنوات باهظة
مثل قلب مجمد
توالت إلى الأبد.

شمس قلبي
حزام Icebound
عجزك.

ضوء هائل - فجر!
ارفع فوق الأزرق
عصا الملك الباهت!

نداء المتفجرات

لم تكن هناك فصول شتاء بيضاء
وريش السحاب.
لقد أعطيتني بين يدي
المفتاح الفضي
وأنا أملك قلبك.
كانت الأصوات تحتضر.

نشأت الثلوج البيضاء ،
وفتح الظلام.
خرج منجل فضي.
وذهبنا بعيدا
محكوم على حد سواء
للضرر.

عصفت الرياح بالثلج.
تدحرج الهلال.
وبنظرة ثاقبة
قمت بقياس مسافة البلد
من أين دقت الأبواق
جوقة ثلجي عاصفة ثلجية.

وضغط الضباب على يديها
انتصرت يديها.
أسقطت عينيك
وهرعنا.
طار الثلج
دقت الأبواق
من ليلة عابرة.

ليس في زنزانة أرضي خانقة
أنا أفسد.
الى السفينة.
يجب أن تفهم بروح مطيعة ،
ما احب.
يعكس.
وفي يدك سيفك الحديدي
ضعه أرضا، أنزله.
اهتزاز القلب عديم الفائدة
كبح.
زوابع ثلجية فوق الهاوية
دورة.
من كم العواصف الثلجية بلدي
سوف أخنقك.
فضية فرحتي
سأذهل.
على دوّار هوائي
سوف تدور.
سحب متشابكة الغزل
أوبوفيو.
انا سوف اشرب.

سوف افرد جناحي
افصل جدران الهواء
سأترك بلاد الوادي.

تويست ، خيوط متلألئة ،
الجليد المرصع بالنجوم ، السباحة
عواصف ثلجية طويلة ، تنهد!

في القلب هموم خفيفة
هناك طرق النجوم في السماء
قاعات الثلج الفضي.

أحلام عاصفة ثلجية من الأفعى الخفيفة ،
أغاني عاصفة ثلجية خفيفة ،
عيون البكر الساحرة.

ونوع من الحزن
من بعيد،
وأقراص ضبابية
من الأرض.
وتخلى عنها في المسافة
السفن.
وبعضها خلف العباءة
ريشة.
وبعضها فوق البحر
تصويت.

وتناثر بين العالمين
أعياد منسية -
كوب من النبيذ الداكن.

حب

إلى البقية الأبدية للملك الراحل.

ملاك ، كسر حاجبيه بغضب ،
شعاعان - تقاطع سيفان في السماء.
ولكن في حالة من الغضب صاروا يرنون ويسقطون
ابتسامتك تتدفق من خلالي.

لا حاجة لسفن من بعيد
يسود الظلام فوق الحرملة.
على بطانية زرقاء اللون
قرأت علامتك التقليدية.

وليس هناك أكثر من نصيب أحسد عليه -
تحترق في ثلوج النسيان ،
وفي حقل ثلجي ساحلي
ليموت تحت العاصفة الثلجية الرنانة.

لا تفكك الظلمة الحية ،
التي يحيط بها معسكرك.
ولا تفهم علامة الأرض ،
حتى لا يزعج الحلم الثلجي.

القلب ، هل تسمع
خطوة سهلة
عن نفسك؟

القلب ، انظر:
أعطى شخص ما إشارة
علامة اليد السرية؟

أنت لي؟ أنت لي؟
أبحرت العواصف الثلجية
تجمد الهلال ...

هل تنزل؟
هل تأخذ بعيدا ، -
من أحببت؟

فوق ثلوج لا نهاية لها
لنخلعه!
وراء البحار الضبابية
سوف نحترق!

طائر العاصفة الثلجية
جناح الظلام،
أعطني جناحين!

حتى هذا معك يا عزيزي القلب ،
في دائرة قمر فضية
استنفدت الروح كلها!

بحيث تكون نار الشتاء الحارقة
أحرق التهديد
صليب بعيد!

في هاوية النجوم السوداء!

وفتحوا الشمس مرة أخرى
هذا الباب.
ومرة أخرى يستمدون من القلب
هذا الظل.

ومرة أخرى ، تحذير
يعطون إشارة
لجعل الذوبان البطيء يذوب
جليد في الزنزانة.

"من أنت؟ من أنت؟
ملزمة بالنوم
مستيقظ!

من النوم
غير مألوف
أن تلتئم!

نحن معالجو الكسل
لرعايتنا البطيئة
يقدم!

في القصر ذو القبة الذهبية ،
للعمل الإبداعي
عد! "

- من أنت؟ من أنت؟
بنت الجنة!
بعيدا! حلق بعيدا!

من كسر براغي؟
لمن فتحت الأبواب
غفوة ، ليلة الخادمة؟

البوم تحرس زنزانتي ، -
للنسيان والخسارة
لا تساعد!

على الصندوق - سلاسل من الثلج ،
في كهفي الجليدي -
زوبعة ابنة الشمالية!

من عينيها المجنحة
الضباب يلمع.
تاج ذو ثلاثة تيجان
حول الحاجب.
فحم ذهبي في القلب
لقد أحرقتني!

ثلاث مرات شمس شمالية
تجاوز الموضوع العالم!
ثلاث مرات المضايق الشمالية
عرفت سنوات الليالي الهادئة!
ثلاث مرات البشائر الحمراء
تمت دعوة العيد إلى وليمة دموية!
بالنسبة لي - انفتح قلبي
كآبة عينيها الثلجية!

حلق بعيدا ، القطيع المقدس ،
إلى الباب القديم
من جنة تحتضر!
احفظك أيها الوحوش الشريرة ،
إلى الملائكة أنفسهم
لا ترفعني بجناحيك
لا تغمرني بالتسابيح ،
لا تثقبني بالهدايا
ومع مناولتك!

في زنزانتي الباهتة -
سيفان.
لدي علامات فوق سريري
أيام سوداء.
ويتدفق مرحتي.
شعاعان.
ثم يحترق الخشخاش ويغفو
عيون شريرة.

ومرة أخرى الثلج

ومرة أخرى ، تساقط الثلوج مرة أخرى
اكتساح المسارات الخاصة بك ...

فوق صحراء من الأماكن الثلجية
نجمان ينامان.

وهم يغنون ، وتغني الأبواق.
فوق أبخرة ماء الشر
العاصفة الثلجية تبني صليبًا أبيض ،
ينثر صليب ثلجي
وحيدا اعصار.

وبعيدة ، بعيدة ، بعيدة ،
بين السماء والأرض
الموت مرح.

وخلف سحابة من الثلج
غابت السفن -
مقلوب في السماء
طواحين صواري الجليد.

والموت يمشي في الحقول -
عازف الثلج ...

ويرتفع إعصار عاصفة ثلجية
يبني صليبًا أبيض ثلجيًا
يكتسح الجلد ...

يدمر صليب الثلج
ويهرب من الأماكن الثلجية ...
ومرة أخرى يبدو الموت
من النجوم الغامضة ...

(اثنان من الاجتياح من خلال الكرة العاصفة الثلجية)

هو
لا مفر من العواصف الثلجية الشنيعة!
لا يوجد غروب لعيونك المرصعة بالنجوم!
بيد مرفوعة إلى الغيوم ،
سوف تسحبني إلى الهاوية!

هي
أوه ، تجاوز! أوه ، اللحاق!
أظلمت الأيام.
قرون من الدقائق.
ستبرد الأرض.
القمر سوف ينقلب
وجهك على الأرض!

هو
من سيخرج مني الكثير ،
انقلبت ذلك
في الظلام الدامس!

هي
اترك الهموم
عاصفة ثلجية على الطريق
مسكتك.
تداعب العواصف الثلجية
أنت في دائرة القمر
اخترقت إبر الثلج لك!

هو
القلب ضخم
الانهيار الجبلي -
تتدحرج إلى الهاوية ...
أنت مسرور بالموت
عذراء الهاوية
ممتاز!

هي
أشعر بدوار البحر
الملوك والأبطال ...
استمع إلى الثلج!
من القاعة الثلجية
من الغرف فوق النجوم
أبواق المعركة تغني!

هو
سيفي الحديدي
غرق في عاصفة ثلجية فضية ...
اين سيفي اين سيفي!

هي
استمع! استمع! أنا الريح المعاكسة!
نحن في دائرة القمر!
نحن في هاوية النجوم!

هو
آسف يا وطن!
مرحبا البرد!
افتح يدي المجمدة!

هي
اسمع ، استمع إلى أصوات البوق!
من هو الشاب -
جزء من حياتي!

هو
آسف! آسف!
قلبي بارد!
اين انت الشمس

(ترفع العاصفة الثلجية صليبًا أبيض)

وسأشدد
الشريط حليبي!
سوف تنخدع
أوه ، الخلود!

امتدت تحتي
في المسافة التي لا نهاية لها
النمط الخاص بك. ما لا نهاية،
زنزانة العالم!

قيثارة ضيقة ،
نجمة الإلهة
الآهات ثلجي
إلي.

وسفينة الغروب
غرق
باللون الأزرق الناعم
عمق.

نبيذ الثلج

ومرة أخرى ، يتلألأ من كأس النبيذ ،
تضع الخوف في قلبك
بابتسامتك البريئة
في شعر الثعبان الكثيف.

لقد انقلبت في تيارات مظلمة
وأنا أتنفس مرة أخرى ، لا محبة ،
نسي تقبيل الحلم
حول عواصف ثلجية من حولك.

وأنت تضحك بضحكة عجيبة
أنت تضحك في وعاء ذهبي ،
وفوق فرو السمور الخاص بك
الرياح الزرقاء تهب.

وكيف ، بالنظر إلى البث المباشر ،
ألا ترى نفسك في تاج؟
لك لا تتذكر القبلات
على وجهك الخلفي الملقى؟

ثلج الدردار

ارتفع ضباب الثلج.
انجرافات الثلج تكمن حولها.

نعم فعلا. أنا غريب عليك.
أنت الرباط الأسير لقصائدي.

ونسج ربطة سرًا ،
خيوط الثلج نسج ونسج.

أنت لست أول من يستسلم لي
على جسر مظلم.

لن أفتح لك الأبواب.
لا.
أبدا.

والثلج يتناثر خلفك ،
نطير في ملايين الهاوية ...
تبدو كل نفس الروح الأسيرة
لا تزال القبة كما هي - مليئة بالنجوم ...

وأنت تنظر في حزن
والثلج أزرق ...

مسافات مظلمة
والجري الرائع للمزلقة ...

وعندما يقابلونني
عيون لا مفر منها

تنفتح أعماق الثلج ،
الفم يقترب ...

ارتفاع. عمق. صمت ثلجي.
وأنت صامت.
وفي روحك اليائسة
نفس النور والحزن الأسير.

أوه ، قصائد شتاء ثلجي!
قرأتك عن ظهر قلب.

آخر طريقة

في زبد الثلج - الغروب -
أنت تقف ورائي في المسافة
حيث لا رجعة فيه في المسافة
قلبت السفن.

لا ترى صواري أو أشرعة ،
ما جذب من الأماكن الثلجية
وعلى معبد بعيد بفرح
احترق الصليب الأخير.

وعلى هذا الطريق المغطى بالثلوج
إذا استيقظت ، فلن تنزل.
وروح ميؤوس منها
سوف تفهم ما لا رجعة فيه.

سوف تسمع من الرصيف الأبيض
قرون بعيدة.
سوف تفهم النمو من بعيد
نداء بالسلاسل في الثلج.

على الحرس

أنا متمرد وحر.
أنا أحكم بالقدر الحر.
وهو منتشر على هاوية الماء
مع أنبوب مرفوع إلى الجنة.

يرى كل خياناتي
يحسب كل الأعمال.
وما وراء سلسلة التلال من الرغوة الضبابية
بوقه نور دائما.

ومن أنزل سيفه في الطائرات ،
لن يغلق نظرة عنيدة.
يحرس كل القبلات
السقوط والنذور والعار.

وسيطلب إجابة
ارفع السيف الملطخ.
وسيغرق المذنب المظلم
في هاوية لقاءات مظلمة جديدة.

المعمودية الثانية

فتحوا باب عاصفة ثلجية
غرفتي مجمدة
وفي خط ثلجي جديد
لقد عمدت بالمعمودية الثانية.

ودخول العالم الجديد ، أعلم
أن الناس ، وهناك أفعال ،
أن الطريق ربما مفتوح على الجنة
إلى كل الذين يسلكون في دروب الشر.

لقد سئمت من مداعبات صديقي
على الأرض المتجمدة
وجوهرة العاصفة الثلجية
يلمع مثل طوف الجليد على جبهته.

وفخر المعمودية الجديدة
حولت قلبي إلى الجليد.
هل تعدني بمزيد من اللحظات؟
هل تتنبأ أن الربيع سيأتي؟

لكن انظر كم هو سعيد القلب!
السماء منعت بالثلج.
لا ربيع ولا حاجة:
والمعمودية الثالثة ستكون - الموت.

علقت من قبل العهرة

غنت العاصفة الثلجية.
وخزت إبر الثلج.
وكانت روحي تتجمد.
لقد ألحقت بي.

سنوات باهظة
مثل قلب مجمد
توالت إلى الأبد.

لكن يتجول خارج القطب البعيد
شمس قلبي
حزام Icebound
عجزك.

لذا استيقظ في الصقيع الفاتر
ضوء هائل - فجر!
ارفع فوق الأزرق
عصا الملك الباهت!

نداء المتفجرات

لم تكن هناك فصول شتاء بيضاء
وريش السحاب.
لقد أعطيتني بين يدي
المفتاح الفضي
وأنا أملك قلبك.
تصاعد الدخان بهدوء فوق المدينة.
كانت الأصوات تحتضر.

نشأت الثلوج البيضاء ،
وفتح الظلام.
خرج منجل فضي.
وذهبنا بعيدا
محكوم على حد سواء
للضرر.

عصفت الرياح بالثلج.
تدحرج الهلال.
وبنظرة ثاقبة
قمت بقياس مسافة البلد
من أين دقت الأبواق
جوقة ثلجي عاصفة ثلجية.

وضغط الضباب على يديها
انتصرت يديها.
أسقطت عينيك
وهرعنا.
ونشأت أصوات جديدة للقاء:
طار الثلج
دقت الأبواق
من ليلة عابرة.

ليس في زنزانة أرضي خانقة
أنا أفسد.
تعهد روحك إلى القارب الجوي -
الى السفينة.
يجب أن تفهم بروح مطيعة ،
ما احب.
نظرتك واضحة إلى المرتفعات المرصعة بالنجوم
يعكس.
وفي يدك سيفك الحديدي
ضعه أرضا، أنزله.
اهتزاز القلب عديم الفائدة
كبح.
زوابع ثلجية فوق الهاوية
دورة.
من كم العواصف الثلجية بلدي
سوف أخنقك.
فضية فرحتي
سأذهل.
على دوّار هوائي
سوف تدور.
سحب متشابكة الغزل
أوبوفيو.
مزيج خفيف من القفزات الثلجية
انا سوف اشرب.

سوف افرد جناحي
افصل جدران الهواء
سأترك بلاد الوادي.

تويست ، خيوط متلألئة ،
الجليد المرصع بالنجوم ، السباحة
عواصف ثلجية طويلة ، تنهد!

في القلب هموم خفيفة
هناك طرق النجوم في السماء
قاعات الثلج الفضي.

أحلام عاصفة ثلجية من الأفعى الخفيفة ،
أغاني عاصفة ثلجية خفيفة ،
عيون البكر الساحرة.

ونوع من الحزن
من بعيد،
وأقراص ضبابية
من الأرض.
وتخلى عنها في المسافة
السفن.
وبعضها خلف العباءة
ريشة.
وبعضها فوق البحر
تصويت.

وتناثر بين العالمين
أعياد منسية -
كأس ليلة طويلة عاطفية
كوب من النبيذ الداكن.

حب

ومرة أخرى شفقك الجميل ، حبيبي.
ومرة أخرى: "إلى الأبد. اخفض عينيك ".
والأيام ضبابية وأرق الليل ،
وفي المسافة ، في الأمواج ، في المسافة - القوارب الطائرة.

وشيء فوق السهول الثلجية
الفجر يبتسم بعناية.
وأنت يا من طغت على أجنحة بيضاء
إلى البقية الأبدية للملك الراحل. القلب ، انظر:
أعطى شخص ما إشارة
علامة اليد السرية؟

أنت لي؟ أنت لي؟
أبحرت العواصف الثلجية
تجمد الهلال ...

هل تنزل؟
هل تأخذ بعيدا ، -
من أحببت؟

فوق ثلوج لا نهاية لها
لنخلعه!
وراء البحار الضبابية
سوف نحترق!

طائر العاصفة الثلجية
جناح الظلام،
أعطني جناحين!

حتى هذا معك يا عزيزي القلب ،
في دائرة قمر فضية
استنفدت الروح كلها!

بحيث تكون نار الشتاء الحارقة
أحرق التهديد
صليب بعيد!

ليطير مثل رنين السهم
في هاوية النجوم السوداء!

منذ خريف عام 1906 - بإنتاج "Balaganchik" - بدأ Blok بزيارة مسرح V.F. أقام صداقات مع الممثلين. خلف الكواليس ، في "الكرات الورقية" وحفلات التنكرية المسلية ، بين أقنعة الكرنفال الملونة ، كان ينظر إليه بمرح ، مرح طفولي ، خفيف ؛ وكان مثل هذا Blok القاتم بعيدًا عن كثير من الأحيان وفقط مع شعبه ، فقط مع المقربين منه.
ولكن إلى جانب جو المرح الخالي من الهموم ، كان هناك سحر آخر له في مسرح Komissarzhevskaya. هنا التقى بالفنانة ناتاليا نيكولاييفنا فولوخوفا.

كتبت بيكيتوفا: "من رآها في ذلك الوقت ، يعرف ما هو سحرها الرائع. شكل طويل نحيف ، وجه شاحب ، ملامح رفيعة ، شعر أسود ، وعينان ، وهما "مجنح" ، أسود ، مفتوح على مصراعيه "الخشخاش للعيون الشريرة" - وما زال ملفتًا للنظر هو الابتسامة ، المتلألئة ببياض الأسنان ، نوعًا ما من الابتسامة المنتصرة المنتصرة. قال أحدهم بعد ذلك أن عينيها وابتسامتها تلمعان تقطعان الظلام ".
بعد سنوات عديدة ، ذكر بلوك أنه بعد ذلك ، في يناير 1907 ، "استسلم عمياء للعناصر." اجتاحت عليه زوبعة من العاطفة والشعر والموسيقى.
لمدة أسبوعين في يناير 1907 ، "في جرعة واحدة" ، كما قال بلوك ، تم إنشاء حوالي ثلاثين قصيدة - الدورة الكاملة "قناع الثلج" ، المخصصة لفولوخوفا. أحيانًا كان يكتب خمس أو ست قصائد في يوم واحد.

تحت الأقنعة

وتحت القناع كانت مليئة بالنجوم.
ابتسمت قصة شخص ما
مرت الليل بهدوء.

وضمير متأمل
تطفو بهدوء فوق الهاوية
اخذ الوقت بعيدا

وفي الأيدي ، مرة واحدة صارمة ،
كان هناك زجاج رطوبة.
ذهب الليل إلى القصور ،
إبطاء الخطوة.

وتلاشت اللحظات
وامتدت الرطوبة في القلب ،
وغيظ الأرنب الأخضر
في الكريستال المحترق.

كانت الكتب تغفو في الخزانة.
هناك - إلى الباب القديم المنحوت
تشبث الصبي عارية
على جناح واحد.

في ركن أريكة

لكنهم رنوا في المدفأة
الفحم.
احترقت خارج النافذة
أضواء.
ويغرق في عاصفة ثلجية البحر
السفن.
ويتأوهون على بحر الجنوب
رافعات.
صدقني في عالم الشمس هذا
لا أكثر.
ثق بي فقط ، قلب الليل
انا شاعر!
أي نوع من القصص الخيالية تريد
سأخبرك
وما نوع الأقنعة التي تريدها
سأعطيك.
وسوف تمر أي ظلال
لا يمكن إيقافه
اسكتشات غريبة للرؤى
على الجدار.
وأي شخص سيثني ركبتيه
قبلك ...
وأي زهرة ستسقط
أزرق...

من خلال بلورات النبيذ

في حكاية طويلة
يختبئ سرا
إضرابات الساعة المشروطة.
في قناع مظلم
فتحة
عيون لامعه.
لا توجد بطانية حزينة
لا يوجد مطحنة أرق ...
- أنت أجمل مما عرفت ،
سيد شاعر!
- أنت لا تعرف الروسية ،
سيدتي ...
على الكتف خلف قطعة قماش مملة ،
في نهاية الأحذية ضيقة
ثعبان هادئ ينام.

يقرؤون القصائد

انظر: لقد أفسدت كل الصفحات
بينما كانت عيناك تتفتحان.
أجنحة كبيرة لطيور الثلج
اجتاحت عاصفة ثلجية ذهني.

ما أغرب خطابات القناع!
هل تفهم؟ - والله أعلم!
أنت تعرف بالتأكيد: هناك حكايات خرافية في الكتب ،
وفي الحياة لا يوجد سوى النثر.

لكن بالنسبة لي لا ينفصلان
الليل معك و ضباب النهر
والدخان المتصلب
وأضواء الفرح القوافي.

لا تكن صارمًا معي أيضًا
ولا تضايقني بقناع
وفي ذكرى مظلمة ، لا تلمس
آخر - حريق رهيب.

10 يناير 1907

لا مفر منه

قاد بهدوء للخروج من الغرف ،
أغلقت الباب.
هادئ. حلو. لن يتذكر
لن أتذكر ماذا الآن.
العاصفة الثلجية ستدفن الذاكرة ،
سوف يغلق الباب إلى الأبد
نظرت بلطف في عيني
تبدو كسهم.
اسمع ، الريح تقود النجوم
اسمع ، خيول غائمة
تدوس على الحدود النجمية
وهم يعضون قليلا ...

وتحت القناع - هادئ جدا
ازدهرت العيون.
حتمية وهادئة
سقطت النظرة في عينيها.

هنا وهناك

نادت الريح وقادت المطاردة ،
لم ألحق بالكمامات السوداء ...
كانت خيولنا مخلصة ،
ساعد شخص أبيض ...

غطى الثلج مزلقة
مازح الحصان بالإبر ،
أبراج شيدت من الضباب
وطافوا وغنوا في الضباب ،
ومن العاصفة الثلجية
كان يحرس بعيون سوداء.

وكانت الريح تسرع بسرعة
من الحشائش ،
واندفعت الشرر في الحزم
من خلال الضباب ، -
لم تلحق الرياح بالأقنعة
ومن مرتفعات النجوم الفضية
مزقت سحابة بيضاء ...

وفي الهاوية الزرقاء المفتوحة
هناك نوعان من الظلال ،
تحلق بعيدا في المسافة
جانب غير مألوف ...

اسكتشات غريبة للرؤى
رقصوا بأقنعة سوداء -
كنا في حالة حب.

13 يناير 1907

على كسر الثلج

وارتفعت نار عالية
فوق الواحد المصلوب على الصليب.
غير مبال ، عين ثلجية ،
الليالي في علو شاهق.

الليالي شابة
الأخوات مغازلون للشتاء الثلجي
وهم ينظرون ويفتحون عيونهم ،
تجعيد الشعر الأبيض.

وبعيون مجنحة
ينظر بلطف إلى الارتفاع.
شنق ، ضوء ، شنق ، لهب ،
تجول حول الصليب!

في قناع الثلج ، أيها الفارس العزيز ،
أنت تحترق في قناع الثلج!
لم أغني ، لم أحب ،
أنا لم أعطي القبلات
من الفجر الى الفجر؟

كن أنت حبي أيضا
عزيزي الفارس ، أنا نحيف
فارس حلو ، مع دم مثلج
كنت صادقا معك

لقد كنت مخلصًا لمدة ثلاث ليال
كرة لولبية ودعا
اسمح لك بالنظر في عيني ،
أعطتني أجنحة ...

لذلك احترق ، ومشرق ومشرق ،
أنا بيد خفيفة
سأبدد رمادك الخفيف
على سهل ثلجي.

الالتباس

هل نرقص الظلال؟
أم أننا نلقي بظلالها؟
الأحلام والخداع والرؤى
احترقت يوم كامل.

لا أفهم ما يجذبنا ،
لن تفهم ما هو الخطأ معي
نظراته ضبابية تحت القناع
شفق عاصفة ثلجية؟

وعيناك تلمع علي
يقظة أم تحلم؟
حتى في الظهيرة ، حتى أثناء النهار
كوزمات الليل مبعثرة ...

وهل هي حتمية
دفعني بعيدًا عن الطريق؟
و هو شغفي وحناني
هل يريد أن يكون عاصفة ثلجية؟

قناع دعني أستمع إليك
قلبك المظلم
أعدني ، قناع ، روح ،
الويل الساطع!

شريحة 2

تم إنشاء دورة قناع الثلج بواسطة A. Blok في عام 1907.

الدورة مخصصة لممثلة مسرح الدراما. Komissarzhevskaya - نينا فولوخوفا ، التي كان الشاعر يحبها.

شريحة 3

تعتبر الرمزية الحركة الأدبية الأولى والأكثر لفتًا للانتباه في الشعر الروسي في بداية القرن العشرين

كان الشعراء الرمزيون مهتمين في المقام الأول بشخصية الإنسان وعالم مشاعره وأحاسيسه. الرمز هو كائن أو علامة لفظية تعبر عن جوهر الظاهرة.

شريحة 4

الغرض من العمل: دراسة نصوص قصيدتين من دورة "قناع الثلج" ، لمعرفة معنى ودور رمز الصورة لقناع الثلج.

"ارتباك" هل نرقص الظلال؟ أم أننا نلقي بظلالها؟ أحلام وخداع ورؤى اليوم المحترق ممتلئ. أنا لا أفهم ما الذي يجذبنا ، أنت لا تفهم ما هو الخطأ معي ، نظرة من الذي يغمض تحت قناع الشفق لعاصفة ثلجية؟

شريحة 5

معنى عنوان القصيدة لا ينكشف على الفور للقارئ ...

البطل الغنائي مرتبك لأنه لا يستطيع أن يفهم: إما أن يكون هو وحبيبته قد تحولوا إلى ظلال ، أو أنهم فقط يلقيون بظلالهم ، ويرقصون في مكان ما من الأشباح ، وهو ما يسمى "يوم الأحلام والخداع والرؤى" ...

شريحة 6

جاء موضوع القناع في كلمات بلوك من قصائد رمزي آخر - بريوسوف.

كانت بداية المهزلة الفنية رائجة في سلوك الشباب المسرحي والأدبي في بداية القرن العشرين. غالبًا ما كان شباب العاصمة ينظمون حفلات تنكرية ، كانت السمة الإلزامية لها هي القناع. القناع يخفي الحقيقة ويخلق الخوف والارتباك ...

شريحة 7

"قناع ، قل لي - من أنت؟ ..."

القناع هو رمز القوة السحرية. اعتقد القدماء أن القناع يحول الشخص إلى الشخصية التي يصورها.

شريحة 8

قناع ، اسمح لي أن أستمع بحساسية قلبك المظلم ، أعيدني ، قناع ، روحي ، يا ويل المشرق!

في قصيدة "الارتباك" ، يلعب M ويعرف أيضًا باسم الحماية: كل بطل يحمي روحه من الخطأ ومن الألم. يوجد دائمًا مضاد للظلام / الضوء في القناع

شريحة 9

لا يوجد مخرج من العواصف الثلجية ، ومن الممتع أن أموت ...

القصيدة التالية بعنوان "لا خروج". تم كتابته في نفس يوم الارتباك ، 13 يناير 1907.

شريحة 10

قادتها إلى دائرة مسحورة ، وغطت عواصفها الثلجية بالفضة ...

في قصيدة "لا خروج" صورة لدائرة ، مساحة صغيرة مغلقة ...

شريحة 11

صورة الدائرة ذات شقين: إنها عالم المثل الأعلى المفقود ، ومن ناحية أخرى ، مساحة مغلقة كارثية.

تم التأكيد على ازدواجية الدائرة العالمية من خلال تناقض لفظي "من الممتع بالنسبة لي أن أموت". الحدث الرئيسي للقصيدة الغنائية هو خروج البطل من الدائرة العالمية.

شريحة 12

القناع في العالم الخارجي ، في عالم العواصف الثلجية ، يتحول إلى غريب ، والرمز يأخذ معنى مختلف - الآن هو رمز القدر ، القدر.

وعلى أسرة ثلجية ينام القيصر والأبطال .. وينظرون إلي بترحيب: "قم من بين الأموات!" لا يمكن أن يتم تجديد الروح وتنشيطها إلا خارج الدائرة.

شريحة 13

هل سيُبعث البطل بين العواصف الثلجية ، في العالم الذي يسود فيه مصير القناع؟

الروح والروح والجسد اتحاد ثلاثي. موت الجسد ، الروح ، لكن ليس الروح ... الماء هو المبدأ الأساسي للحياة. الثلج هو ماء متجمد ، وحياة مجمدة ... عليك أن تمر بالسحر والارتباك ، من خلال العواصف الثلجية والثلوج ، من خلال الموت ، من أجل العثور على حياة جديدة.

شريحة 14

ولدوا في سنوات الصم ، والطرق لا تتذكر طرقهم ، فنحن أبناء السنوات الرهيبة لروسيا - لا يمكننا أن ننسى أي شيء.

كان ينظر إلى قوى الخير والشر المعارضة على أنها شيء ماكر ، يدمر انسجام الكينونة. لكن بطل "قناع الثلج" ليس خاملاً: إنه يحاول إيجاد مخرج ، لكشف الطريق الصحيح. بعد تحليل قصيدتين من دورة "قناع الثلج" ، يمكننا القول أن أ. بلوك ، بكل قلبه المضطرب ، استجاب لأحداث الزمن ، لتناقضات الحياة.

اعرض كل الشرائح

الفصل الخامس. "قناع الثلج" (1907)

28 ديسمبر 1906. كتلة اسكتشات في دفتر الملاحظات خطة للدراما ديونيسوس من Hyperborean. "الشباب الضعيف" ، الذي تُرك وحده في الجبال الجليدية ، ينادي "بصوت عالٍ وإصرار". "صوتها العميق يستجيب لصرخته الأخيرة المرعبة". هذا ينتهي الرسم. ثم المدخل: "من هي؟ إله أم شيطان؟ غدا سألقي نظرة فاحصة. أكثر هدوءًا. مختل. لا طعم له لا يكسر أي شيء. هذا أكثر أهمية بكثير. هنا اقتباس للذاكرة ". المسودة التالية للرسالة ترد تحت عنوان "اقتباس": "28-XII. اليوم أنا مكرس لك. أطلب منك أن تأتي إلي. أريد أن أقول بضع كلمات لك وحدك. أرجو أن تقبلها ببساطة كما أكتب. أنا أحترمك بشدة ".

يعود تاريخ القصيدة الأولى في مجموعة "Snow Mask" إلى 29 ديسمبر ؛ إنه يسمى نبيذ الثلج.

ومرة أخرى ، يتلألأ من كأس النبيذ ،

تضع الخوف في قلبك

بابتسامتك البريئة

وأنت تضحك بضحكة عجيبة

أنت أفعى في وعاء ذهبي ،

وفوق فرو السمور الخاص بك

الرياح الزرقاء تهب.

هذه القصائد حول نبيذ المرأة ، عن ثعبان المرأة مكرسة للفنانة ناتاليا نيكولايفنا فولوخوفا. ليس هناك شك في أن الملاحظة في دفتر الملاحظات ("من هي؟ الله أم شيطان؟") ومسودة الرسالة تشير إليها أيضًا. يقنع الشاعر نفسه بأن ينظر بهدوء أكبر وانزعاج إلى الصورة التي تظهر أمامه في عاصفة ثلجية. وجه "البكر المظلمة" غامض وخطير. بعد ذلك بعام كتب:

وقضيت سنة مجنونة

قطار الأسود ...

نقرأ في كتاب MA Beketova: "سأقول شيئًا واحدًا: الشاعر لم يزين" عذراء الثلج ". من رآها في ذلك الوقت ، في وقت شغفه ، فهو يعرف كم كانت رائعة الجمال. قوام طويل ورقيق ، وجه شاحب ، ملامح رفيعة ، شعر أسود وعينان ، هما "مجنح" ، أسود ، مفتوح على مصراعيه "الخشخاش للعيون الشريرة". والأكثر إثارة للإعجاب كانت الابتسامة التي تلألأت ببياض أسنانها ، وهي نوع من الابتسامة المنتصرة والمنتصرة. قال أحدهم بعد ذلك أن عينيها وابتسامتها ، وامضتين ، تقطعتان في الظلام. وقال آخرون: "والدة الله المنشقة" ... "

انطباع بيلي مختلف. لم يعجبه فولوخوفا: لقد رآها "هالة أرجوانية داكنة". "نحيفة جدًا ، شاحبة وطويلة ، بعيون سوداء ، برية ومؤلمة ، وأزرق تحت العينين ، بأيد رفيعة وضيقة ، بشفتين مشدودة وجافة للغاية ، وخصر أسبن ، وشعر أسود بالكامل ،" بدت وكأنها r "eserv" ee ... كان من الواضح أن ألكسندر ألكساندروفيتش كان خائفًا منها ؛ كان محترمًا جدًا لها ؛ أتذكر كيف ، وهي تقف وتلوح بقفازاتها ، قالت له شيئًا باستخفاف ، بينما كان يقف ، وهو يحني رأسه منخفضًا ، يستمع إليها ؛ و خجول. "حسنًا ، دعنا نذهب!" وعلى ما يبدو ، كانت ترتدي تنورة سوداء من الحرير ، وذهبت إلى المخرج ؛ تبعها أ. وهي تسلم معطفها بكل احترام. كان هناك شيء أرجواني واضح بداخلها ... كانت كلمة "داكن" مرتبطة بها بشدة ؛ كان هناك شيء "مظلم" فيها ". قبل وفاته ، ذكر بلوك ذلك الشتاء المجنون في عام 1907 ، عندما "استسلم عمياء للعناصر" (ملاحظة عن "الاثني عشر"). لأول مرة ، أسكره الشغف بنبيذ عاصفة ثلجية صاخبة أصم آذانه. غنت له "سنو مايدن" أغنية حب وموت:

من كم العواصف الثلجية بلدي

فضية فرحتي

كان الانتقال من "الفرح غير المتوقع" إلى "قناع الثلج" أمرًا مذهلاً. هناك سكون ، صمت ، ضباب فوق المستنقع ، رائحة مسكرة من البنفسج الليلي ؛ هنا - زوبعة ، عاصفة ثلجية ، طيران فوق الهاوية ، قرن من العواصف الثلجية الرنانة ، اللون الأزرق اللامع لسماء الشتاء ، تألق النجوم المتكسرة:

انفجرت عاصفة ثلجية

سقط النجم

خلفها آخر ...

ونجمة بنجمة

هرع

افتتاح

زوبعة النجوم

هاوية جديدة.

لقد تغير كل شيء - الإيقاعات والأصوات والعالم كله.

لم يعش المبنى بل طار وهو يفرح ويلهث من الرحلة. ثلاثون قصيدة من دورة "قناع الثلج" ، تسمى "قصيدة غنائية" في المخطوطة ، كُتبت في أسبوعين (من 23 ديسمبر 1906 إلى 13 يناير 1907). لم يسبق له أن واجه مثل هذا التوتر والإلهام. لم تهدأ البهجة وموسيقاها الجليلة أغرقت كل من الشعور بالذنب وهاجس الموت. كتب إلى والدته: "ما دمت أعيش بوتيرة متسارعة مثل هذا الشتاء ، فأنا" راضٍ "، لكنني أعترف كثيرًا أنني أستطيع أن أشعر باليأس إذا ضعفت هذه الوتيرة." ("لقد تراجعت لدرجة أن الملائكة لا تستطيع أن تدعمني بأجنحتها الكبيرة" ، كما تقول بياتريس). حتى جسديًا ، تغير بلوك ؛ عند رؤيته بعد انفصال طويل ، اندهش بيلي من مظهره: لم يبق فيه شيء من بلوك المنقرض ، الرمادي الداكن لعام 1906 ، والذي بدا وكأنه شهر معيب ألوى فمه. نزل شعره مرة أخرى (في عام 1906 تم قصه) ؛ في كامل شخصيته يمكن للمرء أن يشعر بشجاعة صلبة وهادئة ؛ أصبح أبسط وأكثر تفكيرًا ؛ احترقت الروح العاطفية السابقة فيه - وخلفه انفتحت سماء زرقاء مرصعة بالنجوم. يكتب بيلي: "النجوم من الليل ، من ليلة المأساة ؛ من ليلة المأساة شعرت بلوك في تلك الليلة: وأدركت أن فترة الظلال أو الأرواح الشريرة من "الفرح غير المتوقع" قد انتهت به ؛ في الليل المظلم ، لا توجد ظلال ، هناك هدوء ، حتى ظلام ، يضيء بالنجوم ؛ جلس أمامي بلوك ، الذي عبر خط "قناع الثلج" ".

هذا الشتاء كان الشاعر وسيمًا بشكل خاص. يصفه VN Knyazhnin: "عادة ما يكون الوجه صارمًا ، لكن الابتسامة تغيره تمامًا: مثل هذه الابتسامة اللطيفة ، التي تعطي نفسها بالكامل ، لا أستطيع أن أتذكرها الآن ... لكن الوجه يمكن أن يكون مختلفًا. في بعض الأحيان يكون ممثلاً جميلًا لإله قديم ، وأحيانًا يكون فيه شيء مثل طائر ... لكن هذا نادر. دائمًا ما يكون تعبيرًا عن القوة المركزة ، انطباع بحار أجنبي ولد في دونكيرشن أو هيليغولاند ؛ قياس المشية ، والجذع العضلي ، لا شيء مترهل ؛ وراء القسوة الخارجية هوة من اللطف ، ولكن ليس العاطفة. مرة واحدة فقط شاهدته غاضبًا بشدة ، لكن هذا الغضب كان يتصاعد في مكان ما من الداخل والخارج كان شبه عاطفي: بدون صراخ ، بدون إيماءات ، لكن كان الأمر أكثر فظاعة ".

رسم بيلي بلوك بالحب بمهارة كبيرة في بهو مسرح Komissarzhevskaya. بدأ العرض الأول لفيلم Pelléas et Mélisande من Maeterlinck. كان الشاعر يقف عند الحائط يتحدث إلى سيدة. "لقد وقف ورأسه مرفوعًا وكشف عن رقبة جميلة ، بنصف ابتسامة متغطرسة كانت لديه في ذلك الوقت ، وذهبت إليه هكذا. كانت قبعة ذات شعر مجعد أشقر ودخاني متناغمة مع الوجه المتورد ؛ من خلال تعبير شفتي المتغطرس لاحظت القلق في نظره. ملوحًا بوردة بيضاء ، لم ينتبه للسيدة التي كانت تأتي ، تتجول في القاعة بعينيه ، وكأنه يبحث عن شخص ما ؛ فجأة تغيرت نظرته. أصبح شديد النظر. وجه بعينيه إلى نقطة واحدة وأدار رأسه ببطء ؛ هنا ذكرني مرة أخرى بصورة أوسكار وايلد ... ثم انحنى بهدوء شديد وبخطوات شابة سريعة وخفيفة كادت أن تمر عبر الحشد ، وتقطع مساحة الردهة ؛ ورفرفت طيات معطفه المفكوك من الخصر ". ركض بلوك نحو تلك التي خصص لها "قناع الثلج": "أهدي هذه الآيات لك ، امرأة طويلة القامة سوداء ، ذات عيون مجنحة وفي حب أضواء وظلام مدينتي الثلجية." تذكر S. Gorodetsky ليلة برج فياتشيسلاف إيفانوف ، عندما قرأ بلوك قصائد من "قناع الثلج". “علية كبيرة مع نافذة ضيقة مباشرة إلى النجوم. الشموع في الشمعدانات. LD Zinovieva-Annibal في سترة ... اجتمعنا في وقت متأخر. بعد الثانية عشرة ، قدم فياتشيسلاف وأنيشكوف ، أو أي شخص آخر ، تقريرًا عن موضوعات اللاسلطوية الصوفية ، وفردية الكاتدرائية ، والإله المعذب للديانة اليونانية ، ومسرح الكاتدرائية ، والمسيح والمسيح الدجال ، إلخ. لقد جادلوا بعنف ولفترة طويلة. بعد الخلاف ، بدأت قراءة الشعر في الصباح ... في معطفه الطويل ، بربطة عنق ناعمة مربوطة بشكل رائع ، في هالة من شعر الرماد الذهبي ، كان بلوك جميلًا رومانسيًا في ذلك الوقت ... خرج ببطء إلى المنضدة بالشموع ، نظر حول الجميع بعيون حجرية وتحول إلى حجر نفسه ، حتى وصل الصمت إلى الصمت. وأعطى صوتًا ، وهو يمسك بشكل مؤلم بالمقطع ويبطئ قليلاً من الإيقاع على القوافي ... كان الجميع في حالة حب معه ... "

ناتاليا نيكولاييفنا فولوخوفا - فنانة مسرح كوميسارزفسكايا ؛ وهي مضاءة بالتألق السحري لأضواء الأقدام ، وتحيط بها الهالة الرومانسية للمسرح ؛ وجهها مخفي تحت قناع الممثلة ؛ يتحرك الشكل النحيف على خلفية زخرفة منمقة ؛ قبل الفشل المظلم للقاعة ، الحشد في الحب. يغمر حب بلوك بالضوء الكهربائي لأضواء كاشفة مسرحية ؛ في ذلك ، يتشابك الواقع مع وهم المسرح ، حقيقة الحياة مع "كذبة الفن الرائعة". حبيبه - "قناع الثلج" ، نصف مستيقظ ، نصف نائم ، وامرأة حقيقية ، ورؤية الشاعر. الستار مفترق ، أصوات الموسيقى ، المنحدر يتألق - تظهر على المسرح.

شعرت بالحرج والبهجة.

لقد سخرت من حريرك الداكن

عندما تكون ستارتك ثقيلة

مفترق - صمت المسرح.

مقسمة بالنار الحية

حلقة الولايات المتحدة المنحدر الخفيفة ،

وتحولت الموسيقى

وأحرق وجهك.

والآن ، تشرق الشموع مرة أخرى ،

الروح واحدة والروح عمياء ...

كتفيك اللامعان

حشد مخمور منكم ...

نجم ذهب من العالم

أنت فوق السهل في المسافة ...

يرتجف قيثارة الفضة

في يدك الممدودة ...

في ظهور شاعر عصر "قناع الثلج" ، كان هناك "فن" ، الجمال الكامل للعمل الفني. كما لو أنه وقف أيضًا على خشبة المسرح ، وهو يلعب بموهبة دور الشاعر الجميل في الحب. بلوك بابتسامة متغطرسة وردة بيضاء في يده ، يبحث عنها في بهو المسرح ؛ بلوك ، الذي يلقي الشعر "على البرج" على ضوء الشمعدانات ، على خلفية نافذة تطل على الليل المرصع بالنجوم ، يبدو أنه بطل قصيدة رومانسية. ينقل B. Eikhenbaum بحدة هذا الانطباع عن "الحياة تخلق" في مقالته "مصير بلوك". "أصبح بلوك بالنسبة لنا ممثلاً مأساويًا يلعب دوره ... اندمج مظهره الشاب مع شعره ، مثل مكياج الممثل المأساوي مع مونولوجه. عندما ظهر بلوك ، أصبح الأمر مخيفًا تقريبًا: لقد بدا مثله كثيرًا. بعض صبي المقصورة من السفينة الشمالية - مرن وفي نفس الوقت محرج بعض الشيء ، قليل الزوايا في تحركاته ، شاب ، متهور وهادئ بشكل غريب ، بابتسامة صبيانية تقريبًا وفي نفس الوقت غامضة ، بصوت صدر ، لكنها صماء ورتيبة ، مع عيون شفافة للغاية ، حيث تنعكس بدقة موجات البحار الشمالية الباهتة ، بوجه شاب ، ولكن كما لو كانت "تحترق بأشعة الشفق القطبي".

تحول الحياة إلى فن ، وتحويل وجه حي إلى قناع لممثل مأساوي - "صخرة" بلوك الرهيبة. كان يعلم حتمية هذا الطريق. كتب إلى والدته: "ليس لدي حياة حقيقية". - أريد أن يتم بيعه ، على الأقل من أجل الذهب الأصلي (مثل ذهب Alberich) ، وليس من أجل المواقد والمخاوف المنزلية (مثل Zhenya's). كلما كانت الحياة أسوأ ، كان بوسعك أن تبدع بشكل أفضل ، والحياة والمهنة غير متوافقين ". يتصالح فارس السيدة الجميلة مع مصير كاتب محترف.

في نهاية يناير 1907 ، توفي والد ليوبوف دميترييفنا ، دميتري إيفانوفيتش مينديليف. كانت جميع بطرسبورغ في جنازة العالم الشهير. ترك الأب لابنته ميراثًا صغيرًا: بدأت تأخذ دروسًا في النطق والتشكيل ، وتستعد لدخول المسرح.

استمرت حياة الكتل "بوتيرة متسارعة". يقدم الشاعر عرضًا في "دائرة الشباب" في جامعة سانت بطرسبرغ ، ويقرأ هناك "الغريب" ، ويحضر الاجتماعات الدينية والفلسفية ، وهو مغرم بأوبرا فاجنر والإنتاج الجديد لمسرح الفن ("Woe from Wit" و "Brandt" ) ؛ ترافق NN Volokhova في عروض مسرح Komissarzhevskaya. غالبًا في المساء ، يجتمع الممثلون والشعراء والفنانون في Blocks. في نهاية شهر يناير ، قرأ AA مسرحية "Stranger" والقصائد من "The Snow Mask" بحضور Sologub و V. Ivanov و Chulkov و Piast و Hoffman و Kondratyev و Gorodetsky. في فبراير ، قام KA Somov ، بتكليف من Golden Fleece ، برسم صورته: خلال جلسات تحضير الأرواح ، جاء MA Kuzmin وشعراء آخرون. لا يحب بلوك الصورة: فالفنان جعل وجهه ثقيلًا ، وشدد على التورم الحسي للشفاه ، والاستدارة الأنثوية للذقن ، والجمود الباهت لنظرته.

ولكن في ظل الحياة العلمانية للشاعر الشاب كانت تكمن "فرحة الموت". هو كتب:

لا يوجد مخرج من العاصفة الثلجية

وسوف يموتون ، "أنا أستمتع ،

في دائرة مسحور

غطت عواصف ثلجية لها بالفضة ...

في رسالة إلى إيفانوف ، سأل: "حبيبي ، صدقني ، الآن لدي الحق في أن أسألك عن هذا. صدق ، الشيء الرئيسي هو أنه الآن مخيف وليس هناك المزيد من الطائرات ".

بدلاً من الطائرة ، خلف الزوابع والعواصف الثلجية ، انفتحت هاوية نجمية:

لا ربيع ولا حاجة.

والمعمودية الثالثة ستكون - الموت.

لكن الربيع قد حان ، ومعه - الانفصال عن فولوخوفا. في 20 أبريل ، تدخل الكتلة في "Notebook". "ناتاليا نيكولاييفنا روسية واحدة ، بسبب" حادثتها "الروسية: إنها لا تعرف من أين هي ، فخورة ، جميلة وحرة. مع عادات العبودية الصغيرة وحرية كبيرة. بطريقة ما سوف نلتقي في أغسطس؟ نحن متعبون ، متعبون بشكل رهيب "... ومدخل آخر:" مشرق دائمًا معي. سوف تعود إلي. لم أعد صغيراً ، هناك الكثير من "يوم أبيض بارد" في روحي. لكن أمسية جميلة قريبة أيضا ".

في الربيع ، قامت Blocks بتأجير شقتهم في شارع Lakhtinskaya. غادر ليوبوف دميترييفنا إلى شاخماتوفو وحده: انتقل ألكسندر ألكساندروفيتش إلى والدته في ثكنات القنابل: زار Shakhmatovo لفترة قصيرة وعاد إلى بطرسبورغ مرة أخرى. أعد Lyubov Dmitrievna بجد للمرحلة ، وتعلم الأدوار ، وشارك في التلاوة. فات بلوك المدينة وتجول في الحي. غالبًا ما ذهب مع تشولكوف في المساء إلى أوزيركي ، سيستروريتسك ؛ شربوا النبيذ الاحمر. يتذكر جي آي تشولكوف: "لطالما كانت علاقتي مع بلوك متفاوتة. إما أننا رأيناه كثيرًا (بمجرد أن حدث أننا لم نفترق معه لمدة ثلاثة أيام ، وتجولنا وقضينا الليل بالقرب من سانت بطرسبرغ) ، فإننا لم نرغب في النظر إلى بعضنا البعض. كانت هناك أسباب لذلك ". لدينا سبب للاعتقاد بأن أحد هذه الأسباب كان علاقة تشولكوف الصعبة مع ليوبوف ديميترييفنا. بحلول الخريف ، بدأ الخلاف بين الأصدقاء ، مما أدى إلى انقطاع كامل خلال عام. في 28 سبتمبر ، كتب بلوك لوالدته: "أرى تشولكوف من وقت لآخر ، دائمًا ما يكون غير سار بالنسبة له ولنفسي".

من انطباعات تجواله خارج المدينة ورحلاته إلى Sestroretsk و Shuvalovo و Dunes ، نمت قصيدة وصفية وسردية صغيرة "أفكار حرة" ، والتي كرسها الشاعر لرفيقه الدائم - تشولكوف.

قاطعت مجموعة من مجلة Vesy ناشر Golden Fleece NP Ryabushinsky. في الصيف ، عرض على بلوك رئاسة القسم الأدبي في مجلته. أصبح بيلي ، الذي أطلق النار على سكان بطرسبورغ من الميزان وهاجم بلوك بوحشية ، غاضبًا تمامًا. أصبحت نبرة تصرفاته الغريبة ضد مؤلف "بالاغانشيك" غير محتشمة تقريبًا. حول العادات الأدبية للعصر ، كتب بريوسوف إلى والده (21 يونيو 1907): "بين الانحطاط ، كما ترون جزئيًا من الميزان ، هناك كل أنواع الفتنة. جميع الفصائل الأربعة من الانحطاط: "العقارب" و "المتسابقون الذهبيون" و "التجار" و "أورا" - في شجار مع بعضهم البعض وفي أجسادهم يسبون بعضهم بعضاً ، وإلا فلن تعيشوا. تقرأ كيف هاجمنا "كتاب بطرسبورغ" ("Stamped Galosh" ، مقال بقلم A. Bely): هذا هجوم ضد "Or" وعلى وجه الخصوص ضد A. Blok. هذا البلوك يجيبنا في "الصوف الذهبي" ، الذي يسعدنا أن يرد لنا الإساءة. طبعا "باس" لن يصمت ايضا! .. باختصار - المعركة على طول الخط ".

من يوليو 1907 ، بدأت المراجعات الأدبية لـ Blok تظهر في Golden Fleece. في أولهم (عن الواقعيين) أمامنا وجه جديد للشاعر ، وجه تحول إلى الشعب والأرض وروسيا. هذا لم يعد شابًا حالمًا وصوفيًا ، هذا بلوك ، بالغ ، حزين ، شديد التركيز. يكتب عن الكتاب العامين والأشخاص العاديين والثوريين الذين اتحدوا حول مجموعات المعرفة. في الأوساط الحداثية ، كان يُعتبر احتقار هذا الأدب "الرمادي" شكلاً جيدًا. الكتلة لا تشارك هذا التحيز. إنه يدافع عن غوركي ضد النقد "المكرر" لفيلوسوفوف ومن ميل ميريزكوفسكي لرؤية مؤلف "فوما جوردييف" فقط "متشرد داخلي" و "بائس المستقبل". المؤلف على يقين من أن وراء كل عبارات غوركي المبتذلة يختبئ "ذلك الكآبة الهائلة ، التي ليس لها اسم ولا مقياس." "أؤكد كذلك ، - يكتب ، - أنه إذا كان هناك مفهوم حقيقي لـ" روسيا "أو أفضل منها -" روس "، إذا كان هناك هذا عظيم ، بلا حدود ، فسيح ، كئيب ووعدنا بأننا معتادون على الاتحاد تحت الاسم من "روس" - إذن من الضروري اعتبار غوركي إلى حد كبير أسه ". تحتوي هذه الكلمات على تحدٍ جريء لمنظري الرمزية بيلي وميرجكوفسكي. نسمع بالفعل صوت مؤلف المستقبل من قصائد عن روسيا. موقف بلوك من ليونيد أندرييف لا يقل تعاطفا. بعد أن حلل بعناية قصته "يهوذا الإسخريوطي وآخرون" ، يستنتج: "يمكننا القول إن أندرييف على حدود المأساة التي ننتظرها والتي نتوق إليها جميعًا. إنه واحد من القلائل الذين يمكننا أن نعلق عليهم آمالنا في أن هذا الحلم السحري والغنائي ، وإن كان جميلًا ، لكنه رهيب ، حيث سيتطرق أدبنا ... "هذا اعتراف شخصي: يريد الشاعر أن يستيقظ من حياته. نوم جميل ، لكن غنائي رهيب - ورؤية الحياة الحقيقية. حتى كتاب الخيال الثوري الصغار لا يصدون النقد. يكتب: "هذا أدب" تقليدي "، حيث تغطي ثورة الثورة أحيانًا بالكامل تمرد الروح ، ويغطي صوت الجمهور صوت المرء. هذا الأدب مطلوب من قبل الجماهير ، لكن المثقفين يحتاجون أيضًا إلى شيء فيه. إنه مفيد عندما تطغى رياح الأحداث والموسيقى العالمية على موسيقى النفوس المقطوعة ومسوداتهم الداخلية ". هذا قريب بالفعل من "موسيقى الثورة" التي سمعها بلوك عندما كتب أغنية "Twelve". تنتهي المقالة بتقييم عالٍ لرواية Sologub "الشيطان الصغير" و "اعتراف شخصي" جديد ورهيب: "... ويحدث أن يصبح كل شخص بريدونوف (بطل" الشيطان الصغير "). ويحدث أن ينطفئ فانوس القلب المشرق لمثل هذا الشخص الباحث وتتحول "الأنوثة الأبدية" التي كان يبحث عنها إلى Nedotykomka مزرق مدخن. يحدث هذا ولا جدوى من إخفاءه ... وأعتقد أن موقف أشخاص مثل بيريدونوف مؤلم حقًا: إنهم يعاقبون بالأرض وليس بالفكرة ".

من هذه الفجوات إلى الهاوية - بالدوار. حمل فارس السيدة الجميلة الخسيس بيريدونوف بداخله وتوقع العقاب من أمنا الأرض. كل شيء مأساوي بسيط: "إنه يحدث ولا جدوى من إخفائه".

في 3 يوليو ، ظهرت المراجعة الأدبية الثانية للكتلة في "الصوف الذهبي": "على الأغاني". بين قمم الجبال ، في الظلام الليلكي ، كان هناك رجل ، صاحب كل ثروة العالم ، لكنه متسول لا يعرف أين يضع رأسه. "هذا الرجل الذي سقط ملاك شيطان هو أول شاعر غنائي." تم إنشاء الأغنية اللعينة وأسطورة الألوان عنه بواسطة Lermontov و Vrubel. الشاعر الغنائي لا يعطي الناس أي شيء. لكن الناس يأتون ويأخذون. الشاعر الغنائي "الفقير والمشرق" ؛ ولكن من خلال "الكرم الخفيف" خلق شعبه ثروات لا تعد ولا تحصى. هذه هي الطريقة التي يتم بها الجمع بين السم والقوة المولدة في كلمات الأغاني. يقول الشاعر: "أريد ذلك". هذا الشعار لعنته وبركاته وعبوده وحريته. إنه محتجز في "السجن العميق" لعالمه ، في الحلقة المفرغة لـ "أنا". تم دفنه حيا ، فهو وحيد. من هذه التصريحات ، يستنتج المؤلف "مقطعين مشتركين لتنوير بعض النقاد". أول مكان مشترك: "الأغاني كلمات ، والشاعر شاعر". "د. ف. فيلوسوفوف وأندريه بيلي - يكتب بلوك - بدأا في اتهام كلمات الأغاني بأنها برجوازية ، وكفرية ، وشغب ، إلخ. ولا يحق لأحد أن يطلب منه أنه يحب المروج الخضراء أكثر من بيوت الدعارة ". المكان الثاني المشترك: "الشعراء مثيرون للاهتمام بسبب اختلافهم عن بعضهم البعض ، وليس بسبب تشابههم مع بعضهم البعض". يتابع بلوك: "من هذا يتبين أن تجميع الشعراء وفقًا للمدارس ، وفقًا لـ" موقفهم من العالم "، وفقًا لـ" طرق الإدراك "، هو عمل خامل وغير ممتن ... السلطة على الشعراء. لا يمكن للشعراء أن يكونوا "فرديين جماليين" أو "رمزيين نقيين" أو "واقعيين صوفيين" أو "لاسلطويين صوفية" أو "فردانيون كاثوليكيون".

في مثل هذه النبرة المقيدة والنبيلة ، رد بلوك على هجمات "السرقة" التي شنها "سكان موسكو".

لكن تصرفات Bely وتلميحاتها أجهدت بلوك أخيرًا. في أغسطس ، كتب له رسالة صحيحة ، أكد فيها أنه لا يوجد شيء مشترك بينه وبين الواقعية الصوفية والفوضوية. أن جميع الأعمال التي كتبها حتى الآن تبدو له رمزية ورومانسية ؛ أنه يرى فيهم استمرارًا عضويًا لقصائد السيدة الجميلة. يكتب: "في الختام ، أطلب منك على الأقل أن توضح لي باختصار النقطة الرئيسية في خلافك معي. أنا لا أفهم هذه النقطة ، لأنني ، أكرر مرة أخرى ، أعامل أحدث النظريات الهزيلة بنفس الطريقة التي تعاملت بها ".

قبل تلقي هذه الرسالة ، أرسل بيلي رسالة مهينة إلى بلوك. كما في بداية مراسلاتهم ، عبرت الرسائل في الطريق. كتب وايت:

"عزيزي الإمبراطور ألكسندر ألكساندروفيتش ، سارع بإبلاغك بأخبار سارة لكلينا. علاقتنا تنتهي إلى الأبد. كان من الصعب بالنسبة لي أن أنهي مظهرك الداخلي ، لأنني أميل إلى أخذ العلاقة الداخلية بجدية مع هذا الشخص أو ذاك ، لأن هذا الشخص يسمي نفسه صديقي. لهذا السبب كنت معذبة للغاية ، أردت أن أحاسبك على العديد من أفعالك (والتي ستكون غير سارة بالنسبة لي ولكم). واصلت ملاحقتك من بعيد. أخيرًا ، عندما يتم العفو عن "التماسك" ، ظهر مقال عن الواقعيين في رون ، حيث كتبت بلا خجل عما لم تفكر فيه ، أصبح كل شيء واضحًا بالنسبة لي. أصبح الشرح معك غير ضروري. الآن الأمر سهل وهادئ بالنسبة لي. أسارع لإبلاغك أنه إذا كان من المقرر أن نلتقي في يوم من الأيام (وهو ما لا قدر الله) وأعطيتني أولًا ، فسوف أحييكم.

إذا حاولت التظاهر بأننا غرباء ، أو لتجنب مقابلتي ، فسيكون ذلك أكثر متعة بالنسبة لي ".

على هذه الرسالة ، رد بلوك بتحدي مبارزة. "8 أغسطس 1907. عزيزي السيادة بوريس نيكولايفيتش ، سلوكك تجاهي ، تلميحاتك القيل والقال المطبوعة عن حياتي الشخصية ، رسالتك الأخيرة ، التي تشوهتني فيها بفرح شديد ، تعلن أنك طوال الوقت" تتبعني من بعيد "، - وأخيرًا ، عباراتك المطبوعة والمكتوبة المتفاخرة بأنك الشخص الوحيد في العالم كله "تعاني" ولا أحد غيرك يعرف كيف تعاني - كل هذا يشعرني بالملل بما فيه الكفاية.

لم يخطر ببالي أن أشعر بالإهانة من كل هذا ، فأنا لا أعتبر أنه من الممكن أن أتعرض للإهانة سواء من الجاسوس الذي يتعقبني أو من قبل الخادم الذي يشك في عدم الأمانة. لا أرغب يا مولاي العزيز في اتهامك بالخنوع والتجسس ، فأنا أميل إلى أن أعزو سلوكك إما إلى سوء فهم كبير وتجاهل كامل لي من جانبك ، أو إلى نوع خاص من المرض العقلي.

مهما كانت الأسباب التي تسببت في هجومك علي ، فأنا أعطيك عشرة أيام من اليوم الذي تم فيه وضع علامة على هذه الرسالة ، حتى ترفض كلماتك التي لا تؤمن بها ، أو ترسل لي ثانيك. إذا لم تحقق أيًا من هذا أو ذاك بحلول 18 آب (أغسطس) ، فسأضطر إلى اتخاذ الإجراءات المناسبة بنفسي ".

في اليوم التالي ، أرسل بلوك خطابًا غاضبًا إلى إي.بي.إيفانوف ، يطلب منه أن يكون ثانيًا. إيفانوف يتهرب من الثواني ويتوسل إليه أن يهدأ ويتخلى عن المبارزة. يجب ألا ينسى بلوك أن قلب هذه الدراما بأكملها هو حب بيلي التعيس لليوبوف ديميترييفنا. كتب إي.إيفانوف: "يمكن رؤيته" ، "لقد أصبح الرجل متشددًا في الحب ، وبالطبع ، هناك دور كبير يلعبه ببساطة الغرور المهين ، ولكن الحب ، بالطبع ، وهذا يتطلب التعاطف".

في هذه الأثناء ، تلقى بيلي رسالة من بلوك في 6 أغسطس وأجابته في العاشر ؛ في 11 أغسطس ، تلقيت تحديًا في مبارزة وفي نفس اليوم كتبت خطابًا ثانيًا.

في الرسالة الأولى (10 أغسطس) ، يلخص بيلي اتهاماته: لقد تشكلت مجموعة من "المشاغبين الصوفيين" - جميع أنواع صانعي الأساطير والفوضويين والفردانيين - حول بلوك في سانت بطرسبرغ ، الذين يكتبون اسمه على لافتاتهم ؛ في Fakels ، يقوم Chulkov فقط بما يصرخ به "نحن ، نحن" ويشير إلى Blok و Ivanov. قال جوروديتسكي في مقالته "على الطريق المشرق" قول مأثور مشهور: "كل شاعر يجب أن يكون فوضويًا. لأنه كيف يمكن أن يكون الأمر خلاف ذلك؟ " أخيرًا ، قام إي سيمينوف في "ميركيور دو فرانس" بتوزيع الشعراء وفقًا لـ "التيارات" ، في مجموعة "الأناركيين الصوفيين" وضع ف. إيفانوف وتشولكوف وس. جوروديتسكي وبلوك. كل هذه "العقائد" الجديدة تعلن بصوت عالٍ عن "التغلب على الرمزية": بعد كل شيء ، كتب تشولكوف في مقالته "Young Poetry" عن اتجاه أدبي جديد نشأ بعد "الميزان" ، وأثناء تسمية اسمي V. Ivanov و Blok! لماذا بلوك صامت؟ لماذا لا يعلن في الصحافة أنه لا يتعاطف مع كل هذه "المذاهب" المفروضة عليه بشدة؟ ويتابع بيلي بحماس: "لقد كنت أصرخ لك منذ عام ونصف ، إما في رسائل أو ببساطة عن طريق عنوان داخلي موجه إليك:" افهم ، افهم: بعد كل شيء ، ليست العلاقات الشخصية هي فقط من صميم عملي عدم الثقة ، سوء فهمي لك. إذا كان هدف "بالاغانشيك" كله ، فإن الصدف الظاهرة في أهم شيء هي الخداع: رغم أنني تحطمت من سلسلة من الأخطاء ، فلن أخون الأخير: أنا أعلم ؛ أعتقد. وأنت - ابق هادئًا ... "

رداً على تحدي مبارزة ، كتب إلى بلوك (11 أغسطس) رسالة ملهمة وصادقة. سوء التفاهم الأدبي يقع مثل بيت من ورق. وراءهم تم الكشف عن السبب الحقيقي لـ "الفتنة" - مأساة العلاقات بين بلوك وزوجته وبيلي.

يبدأ "... ما تكتبه" ، "(" سوء فهم كبير ") من الواضح تمامًا أنه عادل. لمدة عام ونصف كنت تفعل كل شيء حتى لا يتبدد سوء التفاهم هذا ، بل على العكس يقوي. بعد سوء الفهم العام الماضي (أغسطس) ، قلت لنفسي بصراحة: "يجب أن أكون مخطئًا: نحن بحاجة إلى معرفة". التفت إليك باستعداد كامل لقبول تفسيراتك حول طبيعة علاقتنا. لقد بقيت صامتًا ، مهينًا لي تمامًا ... وكنت في حاجة إليه حقًا ، لأنني حقًا كنت أتعاطف معك في أعماق روحي ، وهو ما نادرًا ما أحظى به لأي شخص. ذهبت إلى الخارج فقط لأنني كنت أتعاطف معك (لك ولزوجتك) ؛ اعتقدت أن المسافة الخارجية ستبدد ارتباك علاقاتنا (حيث كنت ، ربما ، مخطئًا مثلك ؛ لكنني أردت الحقيقة ، أردت الكلمات المنطوقة بصدق ، وليس الصمت اللامتناهي إلى أجل غير مسمى). لقد كنت مخطئًا ... ظللت أحبك بشدة وأؤمن بك ... أردت أن أهيئ الأرضية للصمت القمعي للأجناس بمراسلاتنا ، حتى نتمكن أخيرًا من رؤية الوجوه الحقيقية عندما نلتقي وجهًا لوجه. أجبت مرة أخرى بحرف ، بدت لهجته العامة مسيئة بالنسبة لي ... ثم توقفت عن الكتابة لك ... ثم بدأت في قراءة سطورك ، وأعدت قراءة رسائلك ، وقصائدك: الخط ... كان هذا الاهتمام بشخصيتك هو الذي دفعني لإخبارك أنني كنت أتابعك لفترة طويلة. أنت تفهم حرفيا ودقة ("التجسس"). هذا عندما رأيت أن الفجوة بيننا قد نمت إلى حدودها النهائية ". تنتهي الرسالة برفض المبارزة وطلب لقاء شخصي. كتب بيلي: "متى ستوافق بصدق على مثل هذه المحادثة ، سأفعل كل ما هو ممكن عن طيب خاطر حتى لا أفهم عقلي فحسب ، بل بقلبي أيضًا ، ما يحدث أخيرًا بيننا".

أمامنا وثيقة إنسانية غير عادية. يأخذ بيلي زوجته المحبوبة من صديقه ، ويقطع حياته - يتم إبعاده بصمت عن طريقه. لكن حب بيلي ينتهي بقطع مأساوي ، فهو غير سعيد ، ويحتاج إلى تعاطف صديق كاد أن يقتله. إنه غاضب من "الصمت اللامتناهي" لبلوك. وينتقم له بمجادلات شريرة ومنخفضة الأدبية. نحن مستعدون للقول: لا يمكن أن يكون لبلوك عدو أكبر من بيلي. وبالفعل ، لم يلحق به أحد في حياته الكثير من الأذى ، الكثير من المعاناة. لكن هذا ليس سوى نصف الحقيقة. والنصف الآخر هو أن أحداً لم يحبه مثل الأبيض. الرسالة التي قرأناها للتو هي رسالة من عاشق. كانت مأساة بيلي أنه كان يحب ليس فقط ليوبوف ديميترييفنا ، ولكن أيضًا مع ألكسندر ألكساندروفيتش ، وأن كلا من حبه المجانين لم يكن سعيدًا للغاية. ومن هنا كل شيء: البغضاء والغيرة والشك والغضب. شتم وأهان وسخر بلوك و ... "ظللت أحبك بشدة ...".

يرد بلوك على رسالة وايت برسالة رائعة (من 15 إلى 17 أغسطس) ، يروي فيها ، ببعض البصيرة اللاإنسانية والصدق ، قصة صداقتهما القاتلة. بدأ عبارة "معارفنا المكتوبة" ، "عندما أبلغت من خلال أولغا ميخائيلوفنا سولوفيوفا أنك تريد الكتابة إليّ. كتبت لك على الفور ، وتوافقت رسائلنا الأولى معًا. من الأحرف الأولى ، كما أعتقد الآن ، أظهر الاختلاف في مزاجنا والتباين الغريب بيننا - قاتل ، كما أقول ،. هذا هو ما أصفه: لقد أحببتك وأحترمك بشدة وأحترم قصائدك مقدمًا. كانت أفكارك مهمة للغاية بالنسبة لي ، وقبل كل شيء (هذا هو الشيء الأكثر أهمية) شعرت بتقارب غامض بيننا ، لم أعرف عنه أو أسعى إليه مطلقًا. في ذلك الوقت ، عشت غير متوازن للغاية ، بحيث ساد أحدهما في حياتي: إما التوتر الرهيب للتجارب الصوفية (عالية دائمًا) ، أو كسل الدماغ الرهيب ، والتعب ، والنسيان عن كل شيء. بالمناسبة ، أعتقد أن كل شيء سار في حياتي ، وسيستمر في اتباع نفس المسار لفترة طويلة قادمة. الآن الاختلاف الوحيد هو أنه يوجد فوقي "يوم أبيض بارد" ، ولكن بعد ذلك كنت "في ضباب الصباح" ... كما كان من قبل ، كما في وقت معرفتنا المكتوبة ، عندما كنت تحبني وتصدقني ، في داخلي كل التجارب النارية نفسها ، مما يفسح المجال للكسل الدماغي ، بالإضافة إلى رصانة وضح النهار. لذا ، فإنني أقف على حقيقة أنه من حيث الجوهر لم يتغير. الآن - أبعد. في ذلك الوقت من حياتي ، عندما التقينا بك ، تعرفت أيضًا على السيمفونية الدرامية (لا أتذكر - قبل أو بعد الاجتماع) ، وشكلت جميع مراسلاتنا ، المتشابكة مع حياتي ، بالنسبة لي سيمفونية غير عادية وقاتلة التعقيد: لم أفهم هذا التعقيد. أعرف شيئًا واحدًا: كان من الصعب علي فهمك وكان من الصعب علي أن أكتب إليك. شرحت هذا بالكسل. بعد عام واحد بالضبط التقينا. كان من الصعب عليّ التحدث إليك ، ومرة ​​أخرى شرحت هذا من خلال كسلي. لكن هذا لم يكن السبب الوحيد. السبب ، ربما السبب الرئيسي ، تجلى في ظل الظروف التالية. تتذكر أنه في نفس الصيف أتيت إلى شاكماتوفو مع بتروفسكي. أتذكر بحدة ووضوح كيف مشينا في الليلة الأولى تحت القمر وتحدثت كثيرًا ، لكنني ، كالعادة ، كنت صامتًا. عندما قلنا وداعا وذهبنا إلى غرفنا ، شعرت بخوف صوفي عليك. بقدر ما أتذكر ، لم أخبرك أبدًا عن حقيقة معرفتنا هذه ، والتي هي الأكثر واقعية بالنسبة لي. قد يكون هذا خطأي الصوفي الكبير. في تلك الليلة شعرت واختبرت بشدة أننا "روح مختلفة" ، وأننا أعداء روحيون. لكنني متشكك للغاية ، ثم كنت متشككًا مؤلمًا - وفي صباح اليوم التالي بددت خوفي. كان الأمر لا يزال صعبًا بالنسبة لي معك. أعتقد أنك شعرت بما كان يحدث في داخلي ، كيف شعرت بالكثير غير مفهومة (بالنسبة لي وما زلت) ... ثم مرة أخرى رسائلنا واجتماعاتنا ، والتي أصبحت في السنوات الأخيرة أكثر تكرارا بفضل ما تعرفه ... نحن معكم وكتابيًا وشفويًا ، أعلنوا حبهم لبعضهم البعض ، لكنهم فعلوا ذلك بطرق مختلفة - وحتى في هذا لم يفهموا بعضهم البعض. أنت ، في رأيي ، لم تقترب مني بالطريقة التي أدركت بها نفسي ، وما زلت تقترب مني بشكل مختلف. أردت وتريد أن تعرف "علم الفراسة الأخلاقي والفلسفي والديني". لا أعرف كيف ، في الواقع لا يمكنني أن أفتحه لك دون الارتباط بأحداث حياتي ، بتجاربي. بعض هذه الأحداث والتجارب لا يعرفها أحد في العالم ، ولا أريد ولا أريد أن أخبركم بها ... ليس لدي عقيدة فلسفية ، فأنا لست مثقفًا فلسفيًا ؛ أنا لا أؤمن بالله ولا أجرؤ على الإيمان ، لأنه يعني أن أؤمن بالله - أن تكون لديك أفكار منهكة ، غنائية ، هزيلة؟ نوع من النزاهة الصحية والقدرة على أن أكون إنسانًا - حر ، مستقلة وصادقة. لقد اختبرت كل هذا وأحمله في نفسي - أحمل صفاتي النفسية مثل الصليب ، وتطلعاتي للجمال ، مثل روحي النبيلة. وإليكم إحدى خصائصي النفسية: أفضل الناس على الأفكار ... هذا التفضيل يثير خوفي من "الإساءة" إلى شخص ...

يا له من نعسان ، مرهق ومخيف كل هذا ، بوريس نيكولايفيتش. أنا لا أتعهد بالتماسك والسماح. بالأمس ، وتحت انطباع رسائلكم ، ذهبت إلى موسكو ، كتبت لك رسالة من مطعم براغ أود أن أتحدث معك بصدق وجدية ... الآن أواصل ، وإليكم السبب: عندما عاد الساعد ومعه إجابة مفادها أنك لم تكن في المنزل (كانت الساعة العاشرة مساءً) ، بدا لي أنه من الضروري ، أننا ما زلنا غير قادرين على القدوم لاتفاق شفويا. لكني أجرؤ على مواصلة الكتابة ، لقد عدت لتوي من موسكو والآن أكتب. تحدث طوال الطريق إلى المدرب الشاب. الآن لدي صعوبات كبيرة في حياتي الشخصية ... لكنني بصحة جيدة وبسيط ، أصبحت أبسط وأبسط بأسرع ما أستطيع ...

الدراما في نظرتي (لم أنضج للمأساة) هي أنني كاتب غنائي. كونك كاتب غنائي هو أمر مخيف وممتع. خلف الرعب والمرح هناك هاوية يمكنك أن تطير فيها - ولن يبقى شيء. المرح والرعب غطاء للنعاس. إذا لم أرتدي هذا الحجاب النائم أمام عينيّ ، ولم أرتدي من قبل المخيف المجهول ، الذي تحميني منه روحي فقط ، لما كتبت قصيدة واحدة من تلك التي تعلقين عليها أهمية.

الآن عن شيء آخر ... لا يزال قلبي أقرب إليك من "حاملي الشعلة" ... بين "حاملي الشعلة" يقف فياتش بعيدًا عني. ايفانوف رجل عميق العقل والروح. إذا قمت بالتجديف ، فإن تجديفي يكون أكثر من مغطاة بالوقوف على أهبة الاستعداد. هكذا كان ، هكذا هو وهكذا سيكون. روحي حارس لا ينفصل ، إنها تحرس نفسها ولن تترك موقعها. في الليل ، تجد الشكوك والمخاوف نفسها على الحارس ... تقولون: "نحن غرباء عن بعضنا البعض". اطرح السؤال بشكل مختلف: هل تجرؤ على تصديق كلمات الأغاني ، ما أنا عليه ، في أسوأ الأحوال ، شخص أعمى ذو نظرة عالمية غير مستقرة ، شخص غالبًا ما يقول لا أكثر من نعم؟ ضع في اعتبارك أننا نتحدث عني ، الذي لم يتغير أبدًا من حيث الجوهر ... إذا كان كل هذا على هذا النحو ، إذن اعترف: لقد سئمت من الحساب مع مثل هذه الروح الغنائية المتقلبة مثل روحي ... ولكن هنا أسألك ، "كما في الروح" ، في تعبيرك: هل أنت متأكد من أنك أكثر إخلاصًا مني؟ أؤكد أنه من خلال كل خياناتي وخياناتي وسقوطي وشكوكي وأخطائي - أنا مخلص. في قاعدة روحي لا يوجد بالاغانشيك ، أقسم ".

في نهاية الرسالة ، يقول بلوك إنه يتفق مع كل انتقادات بيلي حول "اللاسلطوية الصوفية" ووعده بأن يعلن في المطبوعات براءته من هذا "الاتجاه". تنتهي الرسالة بالكلمات: "أنا مستعد للتحدث إليكم. ليس لدي تحفظات لا حدود لها. أريدها أبسط وأبسط وأبسط. ربما ، إذا تحدثنا معك ، فسنكون قادرين على معرفة تفاصيل علاقاتنا ، والجرائم ضد بعضنا البعض في مناطق أكثر حميمية. من المستحيل الكتابة عنها ".

إن رسالة بلوك ليست فقط عملًا خياليًا ساميًا ، ولكنها أيضًا الاعتراف الغنائي الوحيد في أدبنا. هذه هي الملاحظة الذاتية للعراف. صورة شاعر أعمى في عينيه حجاب من "الرعب والبهجة" ، يقودها الرهيب غير المدرك ؛ حارس لا غنى عنه يحرس الضريح ؛ وصي مخلص رغم كل الخيانات والسقوط. شخص حر وكامل يحمل إنسانيته مثل الصليب ؛ التصوف مع "التجارب النارية" و "اليوم الأبيض البارد في الروح" - هذه الصورة لا تُنسى.

إن فهم المعنى القاتل للصداقة مع بيلي ، استنادًا إلى الشعور بالتقارب الغامض والخوف الغامض ، يرفع علاقة الصديقين الأعداء إلى ذروة المأساة. اندهش بيلي من هذه الرسالة. يجيب على بلوك: "لقد تركت رسالتك انطباعًا عميقًا وقويًا فيّ. لقد تعلمت الكثير عنك بالتأكيد. مأساة سوء فهمي المتزايد لك ، ربما لأن هذه الرسالة لم تكتب قبل عام ونصف. ربما لم تشك في مدى شعوري بالضيق بسبب الشكوك حولك خلال العام ونصف العام الماضيين ... رسالتك بالنسبة لي هي حقيقة ذات أهمية كبيرة ، لأنني اعتبرت علاقتنا دائمًا قاتلة (بغض النظر عن الاختلاف أو التشابه ، بغض النظر عن الوضع الذي تم إنشاؤه بيننا) ... أعتقد أنه سيكون مهمًا ، نحتاج إلى رؤية بعضنا البعض ... أتطلع إلى تلقيك أو تلقي خطاب يشير إلى عنوانك. صدقني ، لقد تلقيت رسالتك بنفس عمق الإخلاص الذي كتبته بواسطتك. شكرا! أنا أصافح يدك بإحكام. بوريس بوغاييف ، الذي يحترمك بشدة ".

في 24 أغسطس ، وصل بلوك إلى موسكو. يكتب بيلي: "أتذكر أنني كنت قلقًا للغاية في يوم وصول ألكسندر ألكساندروفيتش". في الساعة السابعة رن الجرس: بلوك مرتديًا معطفًا داكنًا وقبعة داكنة ، مدبوغة ومبتسمة ، وقف على العتبة. أجرى الأصدقاء محادثة استمرت اثنتي عشرة ساعة. كان كلاهما سعيدًا: بدا أن الماضي قد عاد ؛ وجدوا بعضهم البعض مرة أخرى. يعتقد بلوك أن س.سولوفييف هو من أربك علاقتهما. اتهمت بيلي ليوبوف ديمترييفنا: كانت هي التي سممت صداقتهما. أخيرًا ، تقرر في المستقبل الثقة ببعضنا البعض ، بغض النظر عما حدث ، و "فصل العلاقات الشخصية عن الجدل والأدب ومن العلاقات إلى ليوبوف دميترييفنا ، إلى سرجيوس ميخائيلوفيتش (سولوفييف) ، إلى ألكسندرا أندريفنا". تحدثوا عن "الصوف الذهبي" ، عن الخلاف بين بريوسوف وريابوشينسكي ، حول تشولكوف والفوضوية الصوفية. كتب بيلي: "في كثير من الأسئلة حول الجدل الأدبي ، كنا على خلاف مع ألكسندر ألكساندروفيتش. لكن الآن لم يكن هناك شغف بهذا الاختلاف: قررنا أننا سنستمر في البقاء في مجموعات مختلفة ؛ وسوف نقاتل أيديولوجيا. ولكن لا تدع هذا النضال يلقي بظلاله على الثقة والاحترام لبعضنا البعض ". في الساعة 11 صباحًا ، استدعتهم والدة بيلي لتناول الشاي: لقد أحببت بلوك كثيرًا وابتهجت بالمصالحة. كان سهلًا ومريحًا للجميع ؛ قال الكسندر الكسندروفيتش أشياء مضحكة بوجه جاد. بعد تناول الشاي - استمرت محادثة الأصدقاء حتى الساعة الرابعة صباحًا. غادر القطار إلى بطرسبورغ في السابعة. رافقت بيلي بلوك عبر موسكو المشرقة ؛ بالقرب من محطة سكة حديد نيكولايفسكي كانوا يجلسون في غرفة الشاي مع سائقي سيارات الأجرة. قال بلوك عند الفراق: "فلنؤمن إذن. ولن نسمح للناس ايا كان ان يقفوا بيننا ". أنهى بيلي قصته: "هكذا انتهت المحادثة التي استمرت 12 ساعة (من السابعة إلى السابعة) بشكل ودي. لقد وضعت حدا للماضي: لقد تم شطبها من حيث المبدأ بالنسبة لي Shch. (وهذا هو ، ليوبوف دميترييفنا). "

بعد أن علم من بيلي عن مقال سيميونوف في ميركيور دو فرانس ، كتب بلوك على الفور إلى تشولكوف (17 أغسطس): الميزان تعتبرني أناركيًا صوفيًا بسبب مركيور دو فرانس. لم أقرأ كيف يكتب سيميونوف هناك ، لكن أ. بيلي ، الذي تربطنا به الآن علاقة صعبة للغاية ، أخبرني بذلك. أفكر بهذه الطريقة: في الجوهر ، ليس لدي أي علاقة على الإطلاق بالأناركية الصوفية. إنه يؤكد في داخلي ليس ما يشكل جوهر روحي: إنه يؤكد هشاشتي وخيانتي. وية والولوج

لن أكسر الجمود

ولن أنزل من علو

الحفاظ على روح لا تتزعزع

في الجحيم الذي لم يسمع به من قبل.

هذا هو أول شيء. الثاني هو أنني لم أتعامل مطلقًا مع اللاسلطوية الصوفية كنظرية ، لكني أدركتها بطريقة غنائية. من أجل كل هذا ، لا أعتبر نفسي أناركيًا صوفيًا فحسب ، بل إنني أدرك الحاجة إلى التخلي عنه مطبوعًا ، في رسالة إلى محرر الميزان ، على سبيل المثال.

في 26 أغسطس ، أرسل تشولكوف نص رسالته إلى مكتب تحرير ليبرا ويضيف: "سأفعل ذلك في الميزان ، لأنني أحترم الميزان بشدة (على الرغم من أنني أختلف معهم في نواح كثيرة) وأشعر بنفس القدر من الحزم مرتبطة بهم .. كما هو الحال مع "الطريق الجديد". "الميزان" كان ولا يزال حدثًا بالنسبة لي ، وفي رأيي ، حدث بشكل عام ، والمجلة الأكثر تكاملاً وتضاربًا الآن ... للتأكيد على انشقاقي مع اللاسلطوية الصوفية في مثل هذا الشكل الحاسم ، أعتبره واجبي الصوفي حاليا. لم أعلق أهمية على اللاسلطوية الصوفية أبدًا ، وفي رأيي ، كان من الممكن نسيانها لو لم يتم تضخيمها الآن ".

في 23 سبتمبر ، تم الاستسلام الكامل لـ "اللاسلطوية الصوفية". في مثل هذا اليوم ، نبذ تشولكوف وف. إيفانوف وبلوك علانية هذا "الاتجاه" المشؤوم. في رسالة إلى مكتب تحرير صحيفة توفاريش ، احتج تشولكوف على تصنيف الكتاب وجادل بأن اللاسلطوية الصوفية لم تكن مدرسة أدبية ، لكنها موقف جديد تجاه العالم. وفي العدد نفسه من "الرفيق" ، تخلى إيفانوف رسميًا عن هذا "الموقف". في نفس اليوم ، كتب بلوك في رسالة إلى مكتب تحرير ليبرا:

م. ز. السيد المحرر.

أطلب منكم أن تضعوا ما يلي في مجلتكم الموقرة: في عدد "ميركيور دو فرانس" الصادر في 16 يوليو ، يستشهد سيمينوف ببعض المخططات المغرضة التي يجلس فيها الشعراء الرمزيون الروس المعاصرون في أقفاص "الانحطاط" ، "التصوف المسيحيين الجدد "و" اللاسلطوية الصوفية ". ناهيك عن أن مؤلف المخطط أظهر كراهية شديدة للشعراء ، فقسّم المقربين منهم ووحد البعيدين ؛ أن المخطط برمته ، في رأيي ، تعسفي تمامًا ؛ وأن الفلاسفة وبيردياييف هم من بين الشعراء ، فأنا أعتبر أن من واجبي أن أعلن: أقدر تقديراً عالياً عمل فياتشيسلاف إيفانوف وسيرجي جوروديتسكي ، اللذين وجدت نفسي معهم في قفص مشترك ، لم أفعل أبدًا ولا علاقة لي بـ "الصوفية" اللاسلطوية "كما يتضح من شعري ونثري".

فتحت محادثة الساعة الثانية عشرة مع بيلي عيون بلوك على غموض موقعه في مجموعة كتاب بطرسبورغ. إنه يغادر ليس فقط من Chulkov و Gorodetsky ، ولكن أيضًا من "Dionysian" V. Ivanov. في "دفتر الملاحظات" نقرأ: "خلافي مع ف. إيفانوف في المصطلحات والشفقة (خاصة الأخير). يمكن لشروطه أن تسيء إلي: الأسطورة ، الزمالة ، الهمجية. لماذا لا نضعها ببساطة؟ بعد كل شيء ، من حيث الجوهر - لا يوجد شيء جديد في هذا ”.

وفضلاً عن ذلك: "خلافي مع ف. إيفانوف (" البربرية "). اتفاقي مع أندري بيلي. لا أعتبر أنه من العار على نفسي أو على أي شخص التعلم من أ. بيلي ، فأنا أعترض عليه الآن ليس من حيث الأسس الموضوعية ، ولكن فقط على طريقة انتقاده ".

والملاحظة الثالثة: "V. إيفانوف. أنا أكره شهوته الروحية وخفة دمه المثيرة للاشمئزاز ".

تحررت الكتلة من عنف الأصدقاء الأدبيين: يريد أن يكون "بمفرده" و "يحافظ على روحه لا تتزعزع".

في الخريف ، استأجرت Blocks شقة في شارع Galernaya: أربع غرف صغيرة تطل على الممر ؛ كانت الشقة في الفناء ، في الطابق الثاني ، قاتمة نوعًا ما. اشترت ليوبوف ديميترييفنا ، الموروثة من والدها ، كراسي من خشب الماهوجني وخزانة كتب بها كيوبيد من البرونز. هذا كيوبيد مألوف لنا من قصائد بلوك. في The Snow Mask ، تنتهي القصيدة Under the Masks بمقطع:

كانت الكتب تغفو في الخزانة.

هناك - إلى الباب القديم المنحوت

تشبث الصبي عارية

على جناح واحد.

نفس النهاية مع كيوبيد في قصيدة "حكايات شاحبة":

وتضيع في الحب

لا تعرف كيف تتشبث

طار بعيدا عن باب الكتاب

في منتصف سبتمبر ، انتقلت ألكسندرا أندريفنا إلى ريفيل ، حيث تلقى فرانز فيليكسوفيتش فوجًا. أدى انفصالها عن ابنها إلى اكتئابها ، وأثارت واجبات قائد في مدينة غريبة رعبًا حقيقيًا.

رسائل بلوك في سبتمبر إلى والدته مليئة بالحزن. يكتب: "رأيت الكثير من الناس ، وكان كل شيء حزينًا. كل نوع من السرية ، في أذهانهم ، والحفاظ على أنفسهم من غزو الآخرين. يبدو أنني أنا نفسي كذلك "(20 سبتمبر). "أمي ، أنا لا أكتب لوقت طويل ، لكني أكتب قليلاً بسبب عدد كبير من المخاوف - كبيرها وصغيرها. أهمها تتعلق بالحياة - ليوبا وناتاليا نيكولاييفنا وبوري. بوريا ستأتي إلي قريبا. إنه يقترب مني ويشعر بالتعاسة بشكل رهيب ". الهموم البسيطة هي أدبية: عليه أن يكتب العديد من المقالات والمراجعات ؛ يريد دراسة تاريخ المسرح والانشقاق الروسي. تتقدم الدراما Song of Fate ببطء. التقى ل. أندرييف وكان في أول "أربعاء" له. حضر يوشكيفيتش ، تشيريكوف ، سيرجيف تسينسكي ، فولينسكي ، تان. كان أندريف يعاني من ألم في أسنانه ، وقرأ بلوك ، بناءً على طلبه ، قصته الجديدة "الظلام". يكتب: "أندرييف بسيط ، حلو ، جاد ومدروس." يذهب الشعراء إلى بلوك للحصول على المشورة والمحررين والضيوف ؛ توقفت الحياة المسرحية. ويضيف: "ناتاليا نيكولاييفنا ، لا أرى كثيرًا."

في سبتمبر ، ظهرت المراجعة الأدبية الشاملة الثالثة لكتلة On Drama في The Golden Fleece. يدعي المؤلف أن الدراما في روسيا كانت دائمًا عرضية: فهي لا تفتقر إلى التقنية واللغة والشفقة فحسب - بل تفتقر أيضًا إلى الحركة. إن الأعمال الدرامية التي لا حصر لها لمجموعة Znaniye مدهشة في عدم أهميتها. الدراما الرمزية مثل Bryusov's Land و V. Ivanov's Tantalum هي عرضية وليست وطنية. خص المؤلف كتاب أندرييف حياة الرجل ، الذي يسعد بمدح مبالغ فيه ، وكوميديا ​​إم كوزمين عن إيفدوكيا من هليوبوليس. كيف تفسرون قذارة المسرح الروسي المعاصر؟ يعتقد بلوك أن "الكلمات المرنة والماكرة والخبيثة" هي المسؤولة عن ذلك. لقد سمم عصرنا. يكتب: "يبدو أن الهواء مليء بالكلمات ، لأن الحركات الحرة اختفت تمامًا مثل المشاعر القوية ، وصوت عالٍ تم استبداله بالهمس. لقد أهدرت السموم الغنائية الرقيقة الأعمدة البسيطة والسلاسل القوية التي تدعم الدراما وتربطها ".

كتب بلوك عن "لعنة" الكلمات في مقالته "حول الأغاني" ، عن "هشاشة الخيانة" لروح الشاعر الغنائي - في رسالة إلى بيلي. لقد اعتبر أكثر فأكثر موهبته الغنائية العظيمة على أنها مصير رهيب وكارثي.

في 4 أكتوبر ، نظمت مجلة كييف "في عالم الفن" "أمسية فنية" دُعي إليها بيلي وبلوك وس. أ. سوكولوف-كريشتوف ونينا بتروفسكايا. كانت كييف مغطاة بملصقات تصور بعض الفون الأشعث. استقر بيلي وبلوك في نفس الفندق ؛ كلاهما كان محرجًا من الإعلانات الإقليمية والذوق السيئ. كان من المقرر أن يقدموا عروضهم في دار أوبرا بسعة 3500 ؛ تم بيع جميع التذاكر. يتذكر بيلي كيف أن بلوك ، وهو يغسل من الطريق ، يغسل يديه ويبتسم بمكر: "لكنك تعلم ، بطريقة ما هذا ليس صحيحًا ؛ حتى على خطأ: لن يضربونا! " و- هربت ضحكة- تلك الضحكة العميقة الخاصة ، التي أصبحت مريحة بشكل لا يوصف ؛ كانت هذه الضحكة نادرة في بلوك. وقليل من الناس يعرفونه. فيه سذاجة طفولية ونكتة لطيفة على العالم وعلى نفسه ، على المحاور ؛ أصبح كل شيء مضاءً بشكل خاص من الضحك ؛ و - "ديكنزيان" قليلاً ، رائعة بعض الشيء ؛ يبدو أن Pickwicks.

جاء المساء. بيلي ، من منصة رائعة فوق الأوركسترا ، بصوت أجش ، شرح بإيجاز لشعب كييف ما هو الفن الرمزي. ثم قرأوا: ن. بتروفسكايا ، بلوك ، بروفيسور. دي لا بارتس وسوكولوف. يكتب بيلي: "كانت الأمسية" فضيحة "كاملة: وكان ممثلو التيار الجديد ، الذين تم استدعاؤهم من سانت بطرسبرغ ومن موسكو بمثل هذه البهاء ، سيفشلون رسمياً في كييف إذا لم ينقذ سوكولوف سوكولوف." بسبب توتره المتأصل ، يبالغ بيلي في "الفضيحة". يخبر بلوك والدته: "كانت الأمسية جيدة جدًا ... لقد كان نجاحًا جيدًا". بعد المساء ، أقيم حفل استقبال في المطعم ، مع الخطب والخبز المحمص. في اليوم التالي ، جاء الطلاب والصحفيون والكتاب والمذكرون ؛ تم اصطحاب الشعراء في جميع أنحاء المدينة وعلاجهم في المطاعم. بدت كييف لبلوك "مملة ومسطحة". لكن منظر المدينة من بعيد أذهله برومانسية قاتمة. يكتب إلى والدته: "يمكنك الوقوف عند الغسق على جبل مرتفع: من جهة يوجد سجن ريفي محفور في خندق. يرتفع القمر الأحمر ويمشي الحراس. وأمامه حشائش طويلة (أحيانًا توجد جثث فيها). خلف الأعشاب ، كل كييف مدرج - أبيض وذهبي من الكنائس ، حتى اندفع الشفق فوقه. وبعد ذلك - أصبحت كييف تحت الأضواء وما وراءها بحار الكهرباء والسكك الحديدية والضباب الأزرق ".

في 6 أكتوبر ، كان من المقرر أن يلقي بيلي محاضرة ، وبقي بلوك معه في كييف ليوم آخر. أخبر والدته "بالكاد ننام ، لم يتخلف الناس عن الركب أثناء النهار ، وفي الليل تحدثنا مع بوريا - بشكل جيد للغاية". في الليلة التي سبقت المحاضرة ، عانى بيلي من نوبة عصبية شديدة. في هذا الوقت كان في كييف وباء الكوليرا ، وتخيل الشاعر المشبوه أنه مصاب. نصف لباسه ، ركض إلى بلوك. أيقظته وقلت إنه مصاب بالكوليرا. أمضى بلوك الليل كله معه ، وهو يهدئه ، ويفرك يديه. يتذكر بيلي: "لن أنسى الانتباه الذي أحاطني به". بعد أن هدأ ، بدأ يشكو لصديقه من وحدته ، ومن حياته البائسة. فجأة قال بلوك: "أنت تعرف ما هو: ليس من الجيد أن تعود إلى موسكو بمفردك. هذا ما أقترحه: سنذهب معكم إلى سان بطرسبرج ". بدأ بيلي في الحديث عن خلافه مع ليوبوف ديميترييفنا ؛ اعترض بلوك على أنه لم يعد هناك سبب للشجار ، وأن الوقت قد حان للتصالح. "وماذا سيقول ليوبوف ديميترييفنا عند ظهوري غير المتوقع؟" - سأل بيلي. ردت بلوك: "إنها تعرف بالفعل ، لقد تحدثنا معها". ما مقدار الكرم واللطف البشري والشفقة على "بور المؤسف" في فعل بلوك هذا!

بحلول الصباح ، كانت نوبة بيلي قد مرت ؛ لكنه كان لا يزال يتنفس ، وعرض بلوك أن يلقي محاضرة عن المخطوطة. لقد درستها بعناية. ولكن في المساء عاد صوت إلى بيلي وألقى محاضرة بنجاح كبير. يكتب: "في ذلك المساء ، لم يتركني ألكسندر ألكساندروفيتش ، بمزيد من العناية الرقيقة ، وحدي لأخذ خطوة: كان جالسًا في غرفة المحاضر بجواري ؛ أحضر لي الشاي الساخن ... وبعد المحاضرة غطى حلقي حتى لا أصاب بنزلة برد ". في 8 أكتوبر ، في صباح بارد ممطر ، وصلوا إلى سان بطرسبرج. أخذ بلوك Bely إلى H ^ otel d "Angleterre وقال وداعًا:" الآن سأذهب - عليك تحذير Lyuba ، وتأتي إلينا لتناول الإفطار ؛ لا تخف! "

انتظر بيلي بفارغ الصبر الحصول على "تفسير" مع ليوبوف دميترييفنا - لكن لم يكن هناك تفسير. التقت به ببساطة ، لكنه أدرك على الفور أنها لا تريد العودة إلى الماضي. لقد صُدم بالتغيير فيها ؛ بدا له أنها فقدت وزنها ونمت ؛ قبل أن تكون هادئة ، وقليلة الكلام ، وعميقة ، والآن تتحدث كثيرًا ، وبسرعة وبصورة جليلة. استعد Lyubov Dmitrievna للمرحلة ، وقاد حياة اجتماعية عاصفة ، وكان مليئًا بجميع أنواع المخاوف والضجة. استقرت نغمة دافئة خفيفة ومرحة بينها وبين وايت. لاحظت بيلي أن أسلوب حياة The Blocks بأكمله قد تغير بشكل كبير. يكتب "الكسندر الكسندروفيتش وليوبوف ديميترييفنا" ، "أحاطوا بأنفسهم كما لو كانوا في زوبعة من المرح ؛ وهذه الزوبعة لا تحملهم معًا: يطير ليوبوف ديميترييفنا بعيدًا في زوبعة من المرح من الحياة مع ألكسندر ألكساندروفيتش ؛ و الكسندر الكسندروفيتش يطير بعيدا عنها. لاحظت أنهم يتفرقون ويتجمعون على مائدة الشاي على العشاء. ومرة أخرى - مبعثر. رأيت أن هذه المتعة هي متعة المأساة والهروب من الهاوية "... كل اهتمامات الزوجين كانت مركزة حول المسرح ، وكانت حياتهم مسرحية: ليس لغزًا حلموا به في شبابهم ، ولكن كوميديا ​​ديل "آرتي.

في المساء ، غالبًا ما كان خمسة منا يجلسون معًا: ليوبوف ديميترييفنا ، صديقتها ، الممثلة الشقراء المبهجة فيريجينا ، إن إن فولوخوفا ، بلوك وبيلي. كان مايرهولد وكوزمين وجوروديتسكي والفنان سوموف هناك باستمرار. يشكو بلوك لأمه: "طوال الأيام - الناس وفي الأماكن العامة ، حتى Lyuba تتعب بشكل رهيب ولا تترك دقيقة واحدة تقريبًا بمفردها ..." وفي رسالة أخرى: "أنا مشغول باستمرار - إنها تحفظ". وبعد أيام قليلة: "أرسل قصائد ، وأخطط ، وكل الوقت يمر من وراء كل هذا ، إلا عندما أتجول في الشوارع - في دور السينما والحانات".

دعا مجلة الحالات بيلي إلى موسكو. عند الفراق ، قال له ليوبوف دميترييفنا: "تعال إلينا في سانت بطرسبرغ: أضمن لك - سيكون الأمر ممتعًا." ويضيف بيلي حزنًا: "كلمات" مرح "،" مرح "- بدت لي أكثر الكلمات شيوعًا في قاموس ليوبوف ديميترييفنا." كانت الحياة الأدبية على قدم وساق في موسكو: تم تشكيل جمعية الجماليات الحرة ، وعقدت اجتماعاتها في الدائرة الأدبية والفنية ؛ حضره برايسوف ، إليس ، Baltrushaitis ، Sadovsky ، الفنان Serov وجامع Girshman ؛ إحياء الجمعية الدينية والفلسفية في موسكو مع انتقال إس إن بولجاكوف إلى موسكو ؛ قام الباحث الأول د "الجيم بترتيب" بيت الأغنية "وأمر بيلي بتنظيم قسم أدبي معه ؛ وأخيراً ، في إم كيه موروزوفا ، في شارع سمولينسكي ، اجتمعت" دائرة فلسفية "من الشباب ، حيث قرأوا التقارير: I. ، BA Foht ، GG Shpet ، BP Vysheslavtsev ، Prince EN Trubetskoy ، AK Toporkov. أخيرًا. قرر الحصول على إجابة حاسمة من Lyubov Dmitrievna. حدث التفسير أخيرًا. كتب Bely ، "أنا ، مثل توماس" ، أصبع في جرح علاقتنا المؤلمة ، وأصبحت مقتنعًا بأن جوهر ما كان غير مفهوم بالنسبة لـ Shch. بالنسبة لي كان أن Sh. لا يتطلب الفهم: كل شيء بسيط للغاية ، فقط مرئي فيها بشكل مسيء ... كلمتي الأخيرة حول ش .: - "دمية"! "

هذا يعني: لقد أدرك أن ليوبوف ديميترييفنا لم يحبه. كيف كان ساخطًا حتى وقت قريب على أن "السيدة الجميلة" كانت في "بالاغانشيك" - "عروس من الكرتون". والآن هو نفسه يقول عنها "الكلمة الأخيرة" - "الدمية". لم يعش بيلي طويلاً في بطرسبورغ ؛ نادرا ما ذهبت إلى بلوك. يخبر ألكسندر ألكساندروفيتش والدته بإيجاز: "جاءت بوريا في ذلك اليوم ، وكان معنا مرتين. لن تزورنا كثيرا ". سرعان ما عاد بيلي إلى موسكو. جاء خط ميت في علاقته مع بلوك: استمرت ثلاث سنوات.

واستمر بلوك في عيش حياة صعبة ومربكة ومؤلمة: لقد أدى الكثير في الحفلات الموسيقية التي دفعت المجموعة منها لصالح "المجرمين السياسيين". بدأ علاقة تآمرية مع بعض "الرفيق أندريه" وشاب ثوري زفيريفا. درس ليوبوف دميترييفنا الإلقاء على الفنان دي إم موسينا والرقص من مصمم الرقصات بريسنياكوف. يخبر الشاعر والدته عن حياته في رسالة مؤرخة في 27 نوفمبر: "أمي ، لقد حان الليل الآن ، وقد عدت مبكرًا ، رصينًا في مناسبات نادرة ، لأن ناتاليا نيكولاييفنا لم تسمح لي بالدخول إلى النادي المسرحي لألعب اليانصيب وأشرب. أجلس وأنتظر ليوبا ، التي ذهبت إلى مكان ما ... الآن كنا معًا في حفل Olenina. في اليوم الثلاثين ، قرأت أنا وصديقته في حفل موسيقي ، في اليوم الأول ، لعبت دور Fru Solnes ، وفي الخامس مننا نحن الثلاثة في Duncan ، وفي اليوم السادس نقرأ "The Stranger" في "New Theatre" حسب الأدوار (NN - Stranger ، أنا - "أزرق" ؛ مايرهولد وديفيدوفسكي وآخرين). في اليوم العاشر ، Duncan مرة أخرى ... في النهار أتناول الكثير من الانتقادات في "Fleece" ، وتشارك NN في الدور ، وفي المساء نراها ، في المطاعم ، في الجزر وما إلى ذلك. تساقط الثلوج ورياح حادة ... هل تعلم ، ثم يذهب Lyuba مع Meyerhold إلى البريد وللصيف في رحلة (مع الفرقة) إلى المدن الغربية ، ثم إلى القوقاز ، ثم M. B. إلى شبه جزيرة القرم مع N. N. (في الصيف) ... سيبقى H. H. الشهر الأول للصيام هنا ، ثم ينضم إلى الفرقة (في القوقاز). ربما سأذهب أيضًا؟ "

هذه هي القصة الخارجية لحياته. وإليك الرسالة الداخلية (رسالة إلى والدتي بتاريخ 9 ديسمبر 1907): "... الحياة تزداد صعوبة وأصعب - الجو بارد جدًا. حرق بلا معنى للأموال الطائلة والفراغ التام في كل مكان: كما لو أن جميع الناس توقفوا عن الحب وغادروا ، وبالمناسبة ، ربما لم يحبوا أبدًا. وجدت نفسي في جزيرة ما في بحر فارغ وبارد ... في الجزيرة بأكملها - نحن الثلاثة فقط ، المرتبطين ببعضنا البعض بشكل غريب - كل شيء قريب جدًا ... كلنا نتوق إلى أشياء مختلفة. أعلم أنه يجب أن تتاح لي الفرصة لإيجاد مهنة وأمل في الإبداع ... لكن ليس لدي القوة - الجو بارد جدًا. هاتان المرأتان اللتان تبحثان عن أرواح ، مختلفة تمامًا ، ولكن في بعض النواحي متشابهة بشكل لا يصدق ، خائفة أيضًا وباردة ... حزني ليس له طابع اللامبالاة - أرى كثيرًا بشكل واضح ورصين ومتصل كثيرًا في الحياة .. الآن أجلس بمفردي - في المساء ، بعد ساعة ليوبا ، وربما يعود سمو الأمير من المسرح القديم ... خرجت من الحمام ، لذلك أستمتع بالأفكار الحزينة براحة. لكنني لا أشعر بالذنب ". جزيرة في البحر البارد ويوجد عليها ثلاثة أشخاص ، "يرتبطون ببعضهم البعض بشكل غريب" ويتوقون "بطرق مختلفة" - ولا أحد يتحمل اللوم - جميعهم غير سعداء بنفس القدر. نحن الثلاثة نغني عن هذه الوحدة الباردة في العواصف الثلجية لـ "قناع الثلج" و "الأرض في الثلج". يتحدث الشاعر بشكل غامض وغامض عن "العام المجنون" الذي قضاه في "درب الأسود" في "حكاية من لا يفهمها". هذا هو أكثر أعماله تأدبًا و "انحلالًا". لكن في ظل الرموز الطنانة: "ثعابين ذهبية في كأس نبيذ مظلم" ، "أقزام قبيحة تحلق خلف قطار عشيقتهم" ، "خنجر ذهبي ورقيق يمسك بشعرها الأسود" ، وراء كل الشيطانية الخانقة والجمالية من هذا الرسم ، يمكن للمرء أن يخمن شيئًا مخفيًا بعمق في روح الشاعر ...

يكتب بلوك: "إن السحر الخفي لامرأة داكنة بالفعل لم يسمح له بإغلاق عينيه في الليل ، فقد كان وجهه يحترق بشغف متزايد وجفونه ثقيلة مثل الرصاص من أفكار الأرق. وأخذت في مخيلته صورة رهيبة وجذابة: ثم بدت له ثعبانًا ، وفساتينها الحريرية كانت حينها حراشف أفعى تتطاير بين الأعشاب ؛ ثم ظهرت له في تاج النجوم وفي ثوب ثقيل مرشوشة بالنجوم. ولم يعد يعرف أين كان الحلم ، وأين الواقع ، يقضي ساعات بطيئة على ظهر الكرسي ، حيث كانت صامتة وتغفو مثل لبؤة كسولة تضيء بجمر الموقد المطفأ. وقبل يدها الممتلئة بالحلقات ، أحرق شفتيها بلمسة من الحجارة الباردة والثمينة. أحبت أن تمشي معه في الصالة ، وفي الحشد أحبت أن تسقط المنديل ليكون أول من يلتقطه ، وينظر في عينيه بعيون واعدة ، حتى يشعر بالحرج ويصبح متساويًا. أنحف وأعلى وأكثر مرونة ، بحيث تدفع بحدة الشاب المعجب بها ، مما يفتح الطريق لها في الحشد.

ذات ليلة جاءت إليه وكانت هي نفسها "ليلة مضطربة ، مليئة بالرؤى الشريرة والأفكار المظلمة". وبصوت "أكثر عاطفة وأكثر رقة من أي وقت مضى" ، طلبت منه أن يرتكب خيانة كبرى ، "وأخذ منه يمينًا محزنًا" ، وكان أول من استسلم له. لكنه لم يحلف بيمينه ولم تمس الخيانة قلبه. "إلى الأبد غير قابل للنقض ، غادرت ، غاضبة ومهينة لقلبها بسبب القسم الذي كسره". نزل إلى الشارع. امتد عليه الخريف والسماء العميقة. قاتل في روحه العاطفة العظمى والصمت العظيم. وانتصر الصمت. وهناك - ارتفع مذنب مهدد فوق الأرض ، مجتاحًا أثره الغاضب فوق الصمت ".

تحتوي هذه الحكاية الغريبة على تعليق غنائي على قصائد قناع الثلج. "امرأة سوداء" ، "ثعبان" ، "مذنب" - ثلاث صور للشخص الذي:

أحضرته ، وقيّدته بعيني ،

وعانقت يدها ،

وأشباح باردة

خنت الموت الأبيض ...

أغرت قلب الشاعر بإغراء "الخيانة العظمى" وتركته إلى الأبد محلقًا في السماء مثل مذنب غاضب ...

عامي 1906 و 1907 هما أكثر الأعوام مأساوية وأكثرها إبداعًا في حياة بلوك. كيانه كله مصدوم. إنه "يستسلم بشكل أعمى للعناصر" ويخلق "أعمالًا فنية" بدافع اليأس والعاطفة والدمار. يدرك أن حياته قد ضاعت ، لكنه على الأقل يريد أن يبيعها غالياً مقابل "الذهب الخالص" للشعر.

في عام 1907 ، بالإضافة إلى عدد من المراجعات والمراجعات النقدية الكبيرة ، كتب "مقالة غنائية" ثانية: "فتاة الويكيت الوردي والملك النمل". يستذكر الشاعر حياته في جنوب ألمانيا ، في منتجع باد نوهايم. بلدة رومانسية قديمة بها كاتدرائية قوطية عالية وحديقة غامضة على أسوار القلعة. بلد الأسطورة الجرمانية ؛ الزقاق ، شديد الانحدار ، مدفون في الورود والأزهار. يبدو أنه في صفحات القرون الوسطى شجيرات الورد ، وميض الأولاد المرن والضحك: إنهم يبحثون عن السيدة ولا يجدونها. لا يمكن العثور عليها. السيدة "ذات العيون الزرقاء العميقة" ليست سوى رؤية. بعيدًا ، لم تقترب أبدًا ، لكنها تأتي بدلاً من ذلك الابنة الجميلة للحارس بضفائر الكتان. يمكنك تقبيلها والزواج منها ثم فتح مخبز في Burgerstrasse. وستستمر الصفحات الحالمة في تسميتها "فتاة الويكيت الوردية". يتابع المؤلف "الرومانسية كلها في هذا". - منذ زمن بعيد في الغرب كانوا يبحثون عن إيلينا - جمال مثالي بعيد المنال ... نسي الفارس الجامد - الغرب - كل شيء ، بعد أن نظر من تحت الحاجب إلى الورود السماوية ... وستنتهي أحلامه في لا شيء. لن يتجسدوا ". يبحث بلوك عن وطن لروحه الرومانسية ويجده في الغرب ، في بلد الأسطورة الألمانية ، "حيث النغمات اللطيفة ، والورود الباهتة ، والتهوية ، وحلم الخارج ، والبحث عن المستحيل". كما أنه كان يحلم بـ "داس إويغ ويبليش" وتزوج ابنة البواب الجميلة. لكن لديه أيضًا وطنًا ثانيًا - روسيا. يقدم المؤلف من عمله "شعر المؤامرات والتعاويذ" في المقال أسطورة ملك النمل جالسًا في عمق الأرض على حجر قرمزي. "فقط ممرات الغابة ونمل منهار ، ورجل مع مجرفة ، كلها مرئية ، والذهب يغني". هذا الذهب هو قلب الشعب الروسي ، مما يجعله أسطورة حية. "إنهم لا يأخذون معهم أي شيء. لا مال ولا ذكريات تاريخية ، هؤلاء الروس ... هؤلاء المستنقعات الهادئة "سفيتلوفيزوري". وينتهي المقال بوصف التايغا السيبيري ، حيث يعيش "سفيتلوفزورز" الشماليون في وسط الشامانية. يتذكر المؤلف القصص والقصائد عن هذا البلد الغامض لصديقه جورجي تشولكوف.

هكذا تصطدم روح بلوك: رومانسية الغرب الألماني والأغنية "الشامانية" في روسيا. التشعب والاتصال بين الأضداد هو مصدر كلماته.

بالنسبة لـ "المسرح القديم" ، الذي نظمه الشخصية المسرحية الشهيرة بارون إن في دريزن ، فإن بلوك يترجم "Le miracle de Th" eophile "، رويتبيوف الذي عاش في القرن الثاني عشر ، والذي تم حفظه بشفاعة والدة الإله. أساطير العصور الوسطى عن الدكتور فاوست.ترجم بلوك "المعجزة" بلغة شعبية بسيطة ، في شعر خفيف ومضحك (التترامتر التاميبي مع القوافي الذكورية المجاورة). تمكن من الحفاظ على براءة ونضارة الأصل. "العمل حول ثيوفيلوس" تم عرضه في ديسمبر 1907 في المسرح القديم ، واستمر عدة مرات وحقق نجاحًا كبيرًا.

في نفس العام ، شارك بلوك S. A. Vengerov في العمل التحريري لنشر المجلد الأول من أعمال بوشكين ("مكتبة الكتاب العظماء تم تحريره بواسطة S. A. Vengerov. Pushkin. المجلد 1. دار النشر Brockhaus-Efron"). يمتلك ملاحظات لـ 28 قصيدة ثانوية لبوشكين. قام الشاعر بعمل هائل في دراسة المخطوطات ، ومقارنة الطبعات المطبوعة ، وتوضيح المصادر والتأثيرات الأدبية. تستحق تعليقاته شخصية بوشكينية متعلمة: فهي تتميز بالدقة والتغلغل العميق في الأسلوب الشعري لشاب بوشكين.

استهل بلوك مجموعة "الأرض في الثلج" بمقدمة: "بدلاً من مقدمة". أمامه نوعان من النقوش. يتكون الأول من سطر واحد - "لماذا اقتحمت دائرتنا النحيلة ، مذنب؟"

غير مكتمل ، مليء بالخلاف ،

العناصر الجامحة للنزاع العنيف ،

ما زلت تحترق بمفردي وفي طريقي

تهديد النجوم الأخرى بالجهاد والنار.

فما الذي تحتاجه إذن للإحراج العام؟

... تم إرسال دائرة نحيلة للخلق بالنضال ،

أتمنى أن ينجز بالنضال والمحاكمة

الغرض من التطهير والغرض من خلق الذات.

لذلك ، بمساعدة شاعر آخر قريب منه في الروح ، حاول بلوك تبرير وشرح اقتحام حياته لمذنب محترق "غير متطور" ، وهو عنصر جامح يحطم انسجام "دائرته النحيلة". تم إرسال المذنبة القاتلة إليه من أجل "النضال والمحاكمة". فآمن أنه سيخرج من نار الأهواء مطهرًا. أيضًا من Grigoriev تم نقل النقوش إلى أول القصائد الثلاث "H. H. Volokhova "، وهي مقدمة لـ" The Snow Mask ". تم تحديد لقاء بلوك مع أبولو غريغورييف في عام 1907 من خلال القدر: لقد حدث ذلك في مطلع حياته. حتى الآن ، كان رفيق الشاعر ، "دوكا ، سينيور إي مايسترو" ، هو الفيلسوف الصوفي فل. سولوفييف. الآن يغادر مغني "الأنوثة الأبدية" - ويحل مكانه أبولو غريغوريف الفاسق ، العاصف ، الملهم والسكر. إنه يحتوي على فائض من الفقاعات ، والحياة المحمومة بشكل تلقائي ، والعواطف الجامحة ، وحزن الأغنية الشعبية ، وغجر أول أكسيد الكربون ، والتشرد والموت. أخذ بلوك روحه ، وقرأ في قصته المريرة علامات مصيره. في قصائد "الشعبوي-pochvennik" الذي قضى موهبته على الشراب ، وجد "أصوات كمان بشري متصدع" ، التي اخترقته إلى الأبد. تتشابك الموضوعات الغنائية لـ Land in the Snow مع صور Grigoriev المفضلة. متشرد بلا مأوى في مدينة شبحية ومخيفة: بطرسبورغ ، والحانات ، والمطاعم ، والغجر ، والجيتار ، و "صديق ذو سبعة أوتار" ، وعاطفة مدمرة ونبيذ لاذع: عاشق في عينيه "ليس ضوء نجم - ضوء مذنب ساطع" عيناها اللتان تجذبان وتلدغان "كالثعبان" ؛ وفي المسافة - روسيا "الغجرية" المظلمة والرحالة في تدفقها اللانهائي الشبيه بالأغاني - في هذا العالم ، اعترف بلوك بوطن روحه. لقد استوعب بحماس التقليد الغجري للشعر الروسي ، من بوشكين وباراتينسكي عبر فيت وبولونسكي إلى أب. Grigoriev ، وفي سلسلة رموز صوره: المذنب ، Snow Maiden ، Stranger-Faina - ظهر رابط جديد - الغجر. وقد أسرت قصيدة غريغورييف "Gypsy Hungarian" ، وقال لـ EF Knipovich: "Gypsy Hungarian" قريبة جدًا مني كما لو كنت قد كتبتها بنفسي ". تحت ستار امرأة غجرية ، عنيدة وجريئة ، ظهرت له عناصر التجوال الشعبي الروسي. تم دمج هاتين الصورتين في الدراما Song of Fate ، حيث أصبحت فتاة قروية روسية منشقة تحمل الاسم الرهباني Faina ، بعد أن غادرت إلى المدينة ، لتصبح غجرية.

يتماشى شعر غريغوريف - الغليان والحرق في جنون العواطف - مع الموضوعات الدرامية في قصائد عن روسيا والورود والصليب. تحاكي دوافع "معاناة الفرح" لغيتان بلوك نغمات غريغوريف المعتادة: "النعيم والمعاناة" ، "عذاب السعادة" ، "اللذة في العذاب".

بلوك لم "يستعير" أو "يقلد" غريغوريف: في الشاعر المنسي الخاسر في الأربعينيات ، تعرف على نفسه ، وهو انعكاس غنائي لوجهه.

في عامي 1914 و 1915 ، تستعد للنشر لنشر قصائد Ap. جريجورييف ، بلوك كتب المقال الافتتاحي "مصير أبولون جريجوريف". إيديولوجي "التربة" ، موظف في "موسكفيتيانين" وصديق دوستويفسكي ، ناقد مسرحي ومترجم وشاعر ، غريغوريف إلى حد ما "منمنمة" في تصوير بلوك. غير أن ذاتية الإدراك هذه تحديدًا ، وإدراج غريغورييف في عالم الشاعر الشخصي هو ما يدل بشكل غير عادي. يحدق بلوك في حياة مؤلف "المذنب" ، ويتحدث عن مصير الشاعر الغنائي بشكل عام وعن مصيره. يكتب: "كلما كان الشاعر الغنائي أقوى ، كلما انعكس مصيره بشكل كامل في شعره ... طفولة الإنسان وشبابه يكشفان لنا الخطة الإلهية التي خُلق على أساسها ؛ تبين كيف تم "تصور" الشخص. لم يتحول مصير غريغوريف بالطريقة التي كان من الممكن أن يتحول - وهذا يحدث في كثير من الأحيان ؛ لكن حقيقة أن غريغورييف قد تم تصوره بشكل كبير يتضح من حياته ، ليست عادية جدًا ، وربما أكثر من الحياة - الشعر ...

... في مصير غريغورييف ، بغض النظر عن مدى كونه "بشريًا" (بالمعنى السيئ للكلمة) ، فإن انعكاسات الروح العالمية لا تزال ترتجف ؛ ترتبط روح غريغورييف بـ "الأعماق" ... رجل سمع من خلال حبه ، وإن كان خافتًا ، نداء بعيدًا ؛ من كان ممسوسًا حقًا بالشياطين ؛ الذين تحدثوا عن بعض المعجزات حتى لو كانوا "صامتين". الذي لم يكن شوقه وسروره مرتبطين بروحه البشرية الصغيرة المخمرة - كان من الممكن أن يكون لهذا الشخص قوة مختلفة ...

... في شعر غريغورييف ، هناك تأكيد واضح على الارتباط بحبيبته في الأبدية (للأسف - للمرة الأخيرة!) ، شعور بالتوتر الشديد في أوتار العالم بسبب قرب الفوضى ؛ نقل الدم عبر عروق تلك القوى الشيطانية التي تحرس الشاعر وستندفع إليه قريباً ... أصوات كمان بشري متصدع "...

وجه غريغوريف يقترب أكثر فأكثر من وجه بلوك ؛ والآن - دمج وجهين. في مصير من هو "انعكاس روح العالم"؟ من سمع "النداء البعيد"؟ من تحدث عن المعجزات؟ هل هو حقا غريغورييف؟

نُشرت الحلقة المكونة من 30 قصيدة "The Snow Mask" ككتاب منفصل في أبريل 1907 (دار النشر "Ora") ؛ تم إدراجه لاحقًا ، إلى جانب قصائد أخرى لهذا العام ، في مجموعة "Land in the Snow" ، التي نُشرت في سبتمبر 1908 (دار النشر "Golden Fleece"). يتم توزيعها في ثلاثة أقسام: "قناع الثلج" ، "فينا" و "أفكار حرة". لم تدخل المقدمة ، التي كتبها الشاعر عن The Land in the Snow ، الأعمال المجمعة وظلت غير معروفة لمعظم قراء بلوك. في هذه الأثناء - هذه قصيدة غنائية حقيقية ، تضيء المعنى المأساوي للقصائد عن العاطفة والموت. يحاول الشاعر شرح "المنطق الذي لا يرحم" من كتبه الثلاثة: "قصائد عن السيدة الجميلة" - فجر الصباح الباكر ؛ "الفرح غير المتوقع" - "الصفحات الأولى المحترقة والحزينة ، الصفحات الأولى من كتاب الوجود" ؛ والآن - "أرض في الثلج". ثمرة المسرات الحزينة وعاء من النبيذ المر. عندما يفقد المجنون طريقه ، ألا تدريه الطريق؟ أنا لا أقبل - اذهب في طريقك. أنا شخصياً أعرف دول العالم ، أصوات القلب ، مسارات الغابات ، الوديان الصماء ، الأضواء في أكواخ موطني ، العيون السوداء لرفيقي. ماذا عن حقيقة أن القدر ، مثل راكب سيرك ، هرب من الخفقان الخافت للستائر وحصانها المحطم ، الذي أعمته تيارات الضوء ، وزئير الأصوات البشرية ، ونقر السياط ، واندفع في جميع أنحاء الساحة ، ولمس الحاجز مع حوافرها؟ والآن Fate - متسابق خفيف يرتدي سترة شفافة ، كلها وردية اللون ، خجول للغاية في الحلبة ، وقح بوقاحة في العاطفة ، قام بجلد المهرج البائس الذي كسر أمام أعين المدرج بسوط متعرج - تم جلده مباشرة في فطيرة بيضاء من الوجه. في روح المهرج نار الضحك واليأس والعاطفة. الدم يتدفق من تحت الحاجبين المثلثين الأحمر - لهذا السبب لا يمكنك رؤية الطريق. يمشي يترنح ويمزح ولكن لا تمد ولا تدخر. شعلة ضخمة لروح مغرمة تضيء بعيدًا في الظلام. إذا كنت مخطئًا معه ، فليس هناك من ينقذ ، لأن المصير نفسه قد حول هذا الروعة ، هذه البهجة التي لا مفر منها ، هذا الضمير الصافي ، هذا الكآبة المرحة ، إلى لا شيء. وسأمد يدي إليها وأنحني إلى قدميها - تكون في هيئة متسابق سيرك في جوارب شبكية بأسهم زرقاء ، بسوط رقيق ومهين ، وعينا امرأة برجوازية آسرة ، تتألقان فقط من عادة التألق دائمًا ، والتألق إلى القبر.

هكذا يتم الكشف عن صورة القدر: الحبيب هو راكب بسوط ، امرأة برجوازية بعيون مشرقة بسبب العادة. لكن مظهرها الآخر هو الغجر.

هكذا تتكشف الحياة. لذلك ، مندهشة من كل شيء ، دون أن تندم على أي شيء ، تمر الروح في طريق مؤلم. اصنع طريقك. هنا تعيش ، هنا في هذه المنازل الترابية ، تتأرجح الأطفال وتعمل ... ولكن من بعيد يأتي غجري حر وجريء ووقح ذو وجه زعفران ، بشغف لا نهاية له في عيون سوداء. يمشي ببطء ، مستريحًا من ليلة عاطفية إلى أخرى. في مداعبة القطع النقدية ذات الشعر الأسود المثير للشفقة ، يكون المنديل ذو اللونين الأحمر والأصفر متربًا. يجب أن تنهض وتسلم طريقها وتنحني بهدوء ... لكن القدر لن يفوز أيضًا. ففي نهاية الطريق ، المليء بالسقوط ، والتناقضات ، والبهجة الحزينة ، والشوق غير الضروري ، ينتشر سهل أبدي لا نهاية له - الوطن الأصلي ، وربما روسيا نفسها ... والثلج الذي يغطي الأرض - قبل الربيع. في هذه الأثناء ، يعمي الثلج العيون ، والبرد ، الذي يقيد الروح ، يسد الطريق ، من بعيد تسمع الأغنية الوحيدة للباعة المتجول: لحن حزين منتصر وجذاب يحمله عاصفة ثلجية: أوه ، ممتلئ ، ممتلئ ، علبة! "

مع كلمات الصور والإيقاعات ، يرسم بلوك خطًا لحنيًا تصاعديًا من قصائده: رايدر - غجري - روسيا - ثلاث صور لمصير الشاعر ، ثلاثة أصوات تقود الأغنية.

قصائد "قناع الثلج" هي تسجيل صوتي للحركة. يخضع معنى الكلمات لعنصر الأغنية ، واسع ، متهور ، طائر. هذا - العاصفة الثلجية تغني بصوت بشري ، صفارات الرياح ، العاصفة الثلجية تهب. دار العالم واندفع في رحلة تحبس الأنفاس. الثلج يدور ، والنجوم تتساقط ، والسفن تغرق في البحر العاصفة الثلجية ، والقلب ينزلق فوق الهاوية. يتكرر الفعل "fly" إلى ما لا نهاية:

والثلج يتناثر خلفك ،

نطير في ملايين الهاوية ...

فوق الثلوج التي لا نهاية لها

لنخلعه!

وراء البحار الضبابية

ليطير مثل رنين السهم

في هاوية النجوم السوداء!

أوه ، تجاوز! أوه ، اللحاق!

استمع! استمع! أنا الريح المعاكسة!

نحن في دائرة القمر!

نحن في هاوية النجوم!

قلبه ، مثل الانهيار الجليدي ، "يتدحرج إلى الهاوية". وكل شيء يندفع معهم. في قصيدة "تجاوزتها عاصفة ثلجية":

وهرع المدمرون

سنوات باهظة

مثل قلب مجمد

توالت إلى الأبد.

في قصيدة "عند نداء العاصفة الثلجية":

أسقطت عينيك

وهرعنا.

وظهرت أصوات جديدة لتلتقي

طار الثلج

دقت الأبواق

من ليلة عابرة.

يتم تعزيز الحركة والطيران والدوران بوفرة من التجويد الحتمي.

تويست ، خيوط متلألئة ،

الجليد المرصع بالنجوم ، السباحة

عواصف ثلجية طويلة ، تنهد!

("أجنحة")

"استيقظ! .. أرسل! .. تعال!" "بعيدا! حلق بعيدا! .. "" حلق بعيدا ، القطيع المقدس! " "تألق ، الإبرة الأخيرة" ... "انهض! .. ارفع! .. اقتلني! .. احرقني! .." "بيرسني ، نظرة مجنحة." وأخيرًا:

سرًا القلب يطلب الموت.

القلب نور ، انزلق ...

("محكوم")

تدور "حلقة الهواء" ، وتستمر "الرقصة الهادئة" للعاصفة الثلجية. وهذه العواصف الثلجية ، التي تمزق نجومها وتطير في الهاوية ، ليست سوى رموز للأحداث العاطفية ؛ يخمن الشاعر:

و هو شغفي وحناني

هل يريد أن يكون عاصفة ثلجية؟

("الالتباس")

إن موضوع "العاصفة الثلجية" بالكامل لـ "قناع الثلج" هو كشف متسق لاستعارة واحدة. تم تطوير التعبير المعتاد - ومن المعتاد محوه - "زوبعة الشغف" إلى قصيدة درامية عن Snow Maiden المؤدية إلى الموت. إذا كان كل الشعر الرومانسي هو شعر الاستعارة ، فإن كلمات بلوك هي بالفعل ذروة هذا الشعر.

لكن الكلمات والأصوات الملهمة لهذه الآيات تصاحب هروبهم فقط. يتم إنشاء حركتهم الداخلية من خلال الإيقاع. قبل قناع الثلج ، سادت التفاعيل في شعر بلوك. الآن يتلاشى في الخلفية: من بين 30 قصيدة في المجموعة ، ستة فقط مكتوبة بالمقياس التاميبي. يتم أخذ المركز الأول بواسطة trochee الخفيفة والسريعة ، وهي الطريقة الرئيسية للأغنية الشعبية. يبدو أن ذاكرة الشاعر ترن مع "اللحن الحزين المنتصر ، الجذاب" لـ "البائع المتجول" لنيكراسوف ، رقصته الجريئة الراقصة:

"أوه ، ممتلئة ، مليئة بالعلبة" ...

تتنوع إيقاعات Blok الأنيقة بشكل مذهل. هنا هو trochee الصحيح رباعي الأرجل:

وعيناك تلمع علي

يقظة أم تحلم؟

حتى في الظهيرة ، حتى أثناء النهار

تبعثرت كوزمات الليل ...

("الالتباس")

لكن هذا الحجم نادر نسبيًا ؛ يفضل الشاعر توليفات معقدة من رقص بطول اثنين وثلاثة وأربعة أقدام. هذه الإيقاعات المتسرِّعة المتسرِّعة تحمل قصيدة "القلق":

القلب ، هل تسمع

خطوة سهلة

عن نفسك؟

القلب ، انظر:

أعطى شخص ما إشارة

علامة اليد السرية؟

أنت لي؟ أنت لي؟

أبحرت العواصف الثلجية

تجمد الهلال ...

ليطير مثل رنين السهم

في هاوية النجوم السوداء!

في قصيدة "Get Out" - رقصة طولها أربعة أقدام تتناوب مع الأعمال المنزلية بطول قدمين:

ويتدفق فرحتي

شعاعان.

ثم يحترق الخشخاش ويغفو

عيون شريرة.

تم تخفيف الانهيارات المفاجئة في قصيدة "And Again Snow" ، حيث تنتهي السطور التي يبلغ طولها أربعة أقدام بخط واحد بطول ثلاثة أقدام:

وبعيدة ، بعيدة ، بعيدة ،

بين السماء والأرض

الموت مرح.

يتم تحقيق سرعة أكبر من خلال الجمع بين الرقص مع بودابست. في القصيدة الرائعة "أغانيها" تبدو الكلمات المؤثرة والمهددة مثل السحر:

من كم العواصف الثلجية بلدي

فضية فرحتي

على دوّار هوائي

سحب متشابكة الغزل

مزيج خفيف من القفزات الثلجية

لكن معجزة الإيقاع الحقيقية هي قصيدة "تجاوزتها عاصفة ثلجية". الجزء الأول منها مكتوب في شعر منشط ، متوتر ، متفاوت ، مرتجف من الإثارة.

ومضت عيون داكنة في السماء

واضح جدا!

ونسيت العلامات

بلد جميل -

في روعة مذنب!

في رونقك ، ليلة الثلج الفضي!

وفجأة توقف الإيقاع وانفجرت الأعمال الغنائية:

وهرع المدمرون

سنوات باهظة

مثل قلب مجمد

توالت إلى الأبد.

هذه القوافي المفرطة الأصابع (تجميد مدمر) - توقف تسريع الآية ؛ يبدو أنهم معلقون في الفراغ.

إن إيقاع "قناع الثلج" هو نمط غير عادي من التعقيد والرقي. لا تزال تنتظر بحثها.

في دورة "فاينا" ، يتباطأ دوران العاصفة الثلجية ؛ رقص الرقص يفسح المجال أمام البرمائيات المتوازنة. يتغير النسيج الإيقاعي بشكل كبير لدرجة أننا نشعر على الفور بالانتقال إلى عالم آخر. تنتهي الرحلة "في مجال العواصف الثلجية" بالهبوط على الأرض. الظلال التي تجتاح الهاوية المرصعة بالنجوم تتحول إلى صور بشرية: أمامنا الشاعر وحبيبته:

وقضيت سنة مجنونة

القطار أسود. للعذاب

في أيام العذاب والمشقة

لمس شعري يدي

شاهدت عيون داكنة

تنفست العاصفة الرعدية الزرقاء ...

انتقل "شغفه التعيس" إلى الحارس الثالث: يرقد عند قدميها في القاعة المظلمة ؛ حريق محترق في الموقد. هى تغادر؛ يرن الباب المغلق في المسافة ؛ لا يطيقها ، يركض وراءها ؛ يلحق بها في الضوء الخاطئ للزقاق ...

وكأنه في الهاوية إلى حضن الليل

ندخل. صعودنا حاد ...

وهراء. والظلام. تألق العيون.

يتدفق الشعر إلى الكتفين.

……………….

نعم! إنها ليلة معنا! وقوة جديدة

ليل النهار يعانقنا

لشغف مؤلم

ذهب اليوم المنهك ...

لكنها "خائنة" ، "ماكرة". يلتقي بها عند المدخل ، ويتحدث إلى خطاباتها غير المتماسكة ، لكنها تتحرر منه وتطير في طقس سيء وظلام "طائر هارب". حياته كلها عذاب بالعاطفة واليأس:

الانتقال من التنفيذ إلى التنفيذ

خط واسع من النار.

أنت فقط تضايق المستحيل

أنت تعذبني بما لا يمكن تصوره.

يتبعها كـ "ظل خجول" ، ويختفي كـ "عبد مجنون وخانع". لا يخاف من إهانتها ، بلاءها:

ماذا تكون نزيهة؟ ماذا - مجنح؟

بلاء وعتاب مائة مرة ،

فقط أن تُلعن للحظة

معكم - في نار الليل فجر.

عبودية العاطفة ، إذلال المهزوم. ومثل Zemfira في "Gypsies" ، تغني له Fain بسخرية ووقاحة:

يا احترس! أنا كليا ثعبان!

انظر: لقد كنت لك للحظة ،

وتركتك!

انت تكرهني!

يبتعد!

مع آخر سأكون هذه الليلة!

ابحث عن زوجتك!

اذهب ، سوف تبدد الحزن

دعه يداعب ، دعه يقبل ،

اذهب - سأجلد!

حتى وقت قريب كان يسميها "نجمة الأحلام الرقيقة" ورأى فيها صورة جميلة لموزعه. بدا له: رؤيتها لـ Snow Maiden ، الغريب الغامض ، تجسد فيها. كما غنى حريرها بنفس الطريقة ، كانت يدها المغطاة بالخواتم ضيقة تمامًا ؛ وفتحت نفس المسافة خلف حجابها ("هنا ظهرت. حجابتها"). لكن في حفيف حريرها ، سمع صوت هسهسة أفعى ، وفي عينه "الكئيبة الحمراء" اختلست "خيانة الأفعى". تحول حبه إلى شغف لمس القشور الزلقة والباردة. أتى له حبيبه نعيم الموت.

الزحف لي مثل ثعبان زاحف

أذهل في منتصف الليل.

عذاب الشفاه المترهلة ،

الاختناق المائل الأسود.

يصبح الثعبان رمزًا لصورة هذا الشغف المحترق:

أنت فوقي في حجابك ،

مع لدغة الشفاء - ثعبان.

وقعت Snow Maiden في حب مدينة بطرسبورغ "غير المفهومة" ، التي كانت تدور مثل عاصفة ثلجية في المساحات الروسية ، وخرجت في حزن أغنية شعبية. من هي؟ لمن هذه الأغاني؟ لمن هذه الرقصة؟

... يا له من ضوء

هل تغري وتغري؟

يدور حول هذا

متى سوف تتعب؟

أغاني لمن؟ وماذا عن الأصوات؟

ما الذي أخاف منه؟

أصوات القرص

و- روسيا الحرة؟

والسمات تتألق بإشراق غريب ...

رقصة رائعة! يا اغنية! أوه ، براعة! أوه ، عذاب! أوه القناع! ..

هارمونيكا - هل أنت؟

هذه هي الكيفية التي يتم بها التحضير للانتقال إلى اندماج صورة "الحبيب الخائن الخائن" مع روسيا الغجرية العنيفة ، المخمورة. واحدة من أفضل المخلوقات في الكتلة هي رقصة "هارمونيكا" المسعورة والمجنونة والجرأة.

هارمونيكا ، هارمونيكا!

مهلا ، الغناء ، الصرير والحرق!

يا الحوذان الصفراء الصغيرة

ازهار الربيع!

ماكرة ، ماكرة ،

غدرا - الرقص!

ويكون السم إلى الأبد

روح ضائعة!

سأجن ، سأجن

أحبك بجنون

بأنك طوال الليل وأنك كلك ظلام

وكلكم ثمل ...

هذا أخذ روحي بعيدا

تعبت من السم ،

ماذا عنك ، أنا أغني لك

والأغاني لا تنتهي! ..

سحر هذا اللحن ، "الذي تحمله العاصفة الثلجية" ، والكسر ، واللهاث ، والحمل ، لا مثيل له.

ثعبان يحترق بالحرير الأسود ، وراكب "بسوط رقيق ومهين" ، "غير مخلص ، ماكر ، ماكر" يختفي في زوبعة التقطت غجريا حرا وجريئا. وهي ترقص وتصرخ ، وتدفعني إلى الجنون - ولكن ما هي المساحة المحيطة ، والمسافات التي تفتح خلف الدائرة التي حددتها:

أصوات القرص

وتحرير روسيا.

ولم يعد هناك إذلال العبد "في قطار الأسود" ، ولا يوجد سجن للعاطفة اليائسة. يتجلى وجه الوطن بجمال شرير وحنان قاس. وسيقول عنها الشاعر:

وكلكم ليل وكلكم ظلمة ،

وأنتم كلكم في حالة سكر.

وهو أيضًا "يحبها بجنون".

إن صعود شغف حزين لامرأة إلى ذروة الحب الصوفي للوطن هو انتصار روحي عظيم لبلوك. استدرجت سنو مايدن ، وأخذته حتى الموت.

يؤدي - وأنا أرى: العمق ،

الجرانيت الداكن المضغوط.

يتدفق ، يغني ،

هي تنادي ، ملعون.

من إغراء الانتحار ، يهرب الشاعر إلى الحقول ، إلى الطرق الروسية ، التي يتجول فيها مثله نفس المتشردين المؤسفين ... القلب يضيء بنور جديد ؛ تذوب الثلوج وتختفي العواصف الثلجية. أمامه الأرض في وميض الربيع. في الآيات الجليلة يحتفل بعودته إلى الحياة:

يا ربيع بلا نهاية وبدون حافة -

حلم لا نهاية له ولا نهاية!

أنا أتعرف عليك يا الحياة! أنا أقبل!

وأحيي بصوت الدرع!

أنا أقبل موازين الصحراء

وآبار مدنكم!

الامتداد المضيء للسماء

وتعب السخرة!

وأنا أنظر وأقيس العداوة ،

الكراهية والسب والمحبة:

من أجل العذاب ، عن الموت - أعلم -

كل نفس: أنا أقبلك!

كتبت هذه القصيدة في 24 أكتوبر 1907 ، وهو تاريخ مهم في حياة بلوك - بداية الخروج من "الوحدة الغنائية" إلى اتساع "الجنسية" و "الوعي المدني". في دورة "فاينا" ، قام الشاعر بعد ذلك بتضمين عدة قصائد عام 1908 ؛ فيهم - خاتمة الرواية مع "سنو مايدن". الآيات الختامية باردة ولا ترحم:

... الآن يمر أمامي

ظلك المشؤوم ...

مع الرحمة؟ أم عتاب؟

أم تكره ، تنتقم ، تحزن؟

أم تريد أن تكون جملتي؟

لا أدري: لقد نسيتك.

يحتوي القسم الثالث "أفكار حرة" على أربع قصائد صغيرة مكتوبة بخط خماسي هادئ بطيء التفاعيل بدون قوافي. بعد الزوابع الغنائية لـ "The Snow Mask" و "Faina" - الوضع العالي للقصة الملحمية ، الملاحظات غير المستعجلة ، الأفكار الهادئة ، الأوصاف الطويلة. هذه راحة بعد عاصفة: من دائرة الروح ، الخروج إلى عالم البحيرات الصافي والرائع والصنوبر والكثبان الرملية. يتعلم الرومانسية من بوشكين البساطة والقياس والحكمة الهادئة ؛ يتحول إلى بحار في البحار الشمالية ، بوجه مدبوغ ومتعفن:

روحي بسيطة. ريح مالحة

البحار وروح الصنوبر الراتينجية

يغذيها. وفيه - كل نفس العلامات ،

ماذا يوجد في وجهي المتعثر

وأنا جميلة - جمال متسول

كثبان الرمال المتحركة والبحار الشمالية.

لم يتم اختراع هذا. كان ملح البحار الشمالية بالفعل في دم بلوك - وهو إرث قديم لأسلافه الجرمانيين. لم يكن من دون سبب أن لاحظ VN Knyazhnin في ظهور الشاعر تشابهًا مع "بحار أجنبي ولد في Dunkirchen أو Heligoland".

أن تصبح شخصًا بسيطًا وصحيًا ، وأن تقبل الحياة بلا تفكير ، وبفرح هو الحلم الأبدي للرومانسية. الشاعر يسير على طول ميدان سباق الخيل: أمام عينيه يقتل فارس أصفر حتى الموت ؛ يرقد وذراعيه ممدودتان ، ووجهه متجه نحو السماء: "إنه لأمر طيب وحر أن تموت" ...

وفي أمسية أخرى ، سار على طول الجسر: العمال يحملون الحطب من المراكب ؛ تسمع الصيحات: "سقطت! يسقط!" رجل غارق يُخرج من الماء ... ما أبسط الموت ... يصيح الشاعر:

تكون دليلي. و الموت

شاهد بابتسامة ...

…………….

دائما انظر في عيون الناس

وشرب الخمر وتقبيل النساء ...

……………….

وغني الأغاني! واستمع إلى الريح في العالم!

("عن الموت")

الحالم يتوق إلى "الواقعية". هو ، مثل شيطان إيفان كارامازوف ، يود أن يتجسد في "زوجة تاجر وزنها سبعة جنيهات". وعيش مثل أي شخص آخر ، بدون مشاعر معقدة وأوهام شعرية. في حديقة شوفالوف ، يرى "فتاة متلهفة" على مقعد ؛ يبدو بالفعل في روحه موضوعًا غنائيًا عن جمال حزين وفخور. لكن "الغريب" اقترب منه ضابط ذو قاع متذبذب ، وسُحِب إلى سترة ، وأعطاها قبلة طويلة. الحياة تعلم السخرية:

اضحك. أنا ركض. أرمي

فيها المخاريط والرمل والصرير والرقص

بين القبور خفية وعالية ...

لمشاهدة الموت بابتسامة. لمقابلة حب الإنسان بالضحك. لعلاج العاطفة بالسخرية ... وعندما عاد إلى المنزل وجد على الطاولة "رسالة من ممثلة مأساوية":

"أنا متعب تمامًا ... أنا مريض تمامًا.

الزهور لا تجعلني سعيدا. اكتب ...

اغفر واحرق هذا الهراء ... "

والكلمات الخافتة ... والكتابة الطويلة.

تعبت من قطارها المتعب ...

ما حدث مؤخرًا بشكل مأساوي أصبح الآن سخيفًا ... ليس "Snow Maiden" على الإطلاق ، ولكن ببساطة ممثلة متحللة محطمة ("Above the Lake").

انسَ ليالي بطرسبورغ السوداء ، وكن بحارًا في بحر الشمال ، واخرج على متن قارب بمحرك "في الملح المداعب الفسيح" وشاهد يختًا بحريًا جميلًا في الضباب الأزرق - يخت بحري تحت الإبحار بالكامل مع جوهرة من فانوس على سارية رفيعة ("في بحر الشمال"). وتعود إلى الشاطئ ، لتلتقي على المنحدر امرأة بعيون حمراء من الشمس والرمال.

جاء. عبرت نظرتي الوحشية

بنظراتي الحميمة ... ضحكت.

………………

قدتها بعيدًا. مخدوش

وجه على إبر الصنوبر ، وأيد ملطخة بالدماء

ومزق الفستان. صرخت وطاردت

هي مثل الوحش. صرخ ودعا مرة أخرى ...

ثم سقط على الرمال وهو يلهث وفكر:

هذه هي الليلة المنشودة

وغدا ليلة. لن أغادر هنا

حتى اصطادها مثل الوحش ...

("في الكثبان الرملية")

"الأفكار الحرة" حول التبسيط و "الحياة الطبيعية" لا تتأثر بنبرة نغمتهم الرئيسية. لا أستطيع أن أؤمن بهذه "الطبيعة".

في نهاية شهر نوفمبر ، يعد بلوك مراجعة نقدية كبيرة للنتائج الأدبية من الصوف الذهبي لعام 1907. يكتب إلى والدته أنه أثناء دراسته للأدب الحديث ، توصل إلى "استنتاجات حاسمة للغاية": "1) الأدب المترجم يسود على الأصل ؛ 2) النقد والتعليق - فوق الإبداع. لذلك سيكون هناك 50-100 سنة أخرى ، وبعد ذلك سيظهر كاتب عظيم "من هاوية الشعب" ويدمر ذكرى كل واحد منا. من المضحك أن ننظر إلى حفنة صغيرة من المثقفين الروس ، والتي على مدار عشر سنوات غيرت مجموعة من النظرة وانقسمت إلى 50 معسكرًا معاديًا ، وإلى الملايين من الأشخاص الذين كانوا يحملون نفس الفكر الرتيب عن الله منذ الخامس عشر. قرن ... فتحت رسالة كليويف عينيه أخيرًا. لذلك ، نحن نحرق الحياة بشكل صحيح ، لأنه لن يتم إنقاذ أي شيء منا من خلال "حالة اللعب" ، إلا إذا كان هذا الجمال العظيم ، الذي ربما يظهر الآن أمامنا في مخلفات ... "

دخل نيكولاي كليوف ، "فلاح شاب في المقاطعة الشمالية البعيدة ، شاعر طموح" في مراسلات مع بلوك. وأشاد "بالصور السماوية" من قصائده وفي نفس الوقت استنكر المثقفين. أجابه بلوك ، في كلماته ، "بروح نبيل تائب". تنبأ كليويف ، في رسالة متعجرفة ، بظهور كاتب عظيم من الشعب وتحدث عن هاوية سالكة تفصل الكتاب "النبلاء" عن الفلاحين الروس. هذا مثال على أسلوبه "الشعبي البحت": "أريد أن أقف عالياً فوق العالم ، وأصرخ جاذبية الظلام بدموع النجوم الناريّة ، ورفع رشّة التطهير ، ورشّ الأرض الملطخة بالدماء". هذا شبه المثقف النموذجي ، وهو مقلد لنيكراسوف وكولتسوف ، يتحدث بوقاحة عن الشعب الروسي بأسره. وهذه الرسالة تترك انطباعًا قويًا على بلوك. وهو يتوب أمام هذا "الزميل الصالح goy-esi".

بالطبع ، لم تكن هستيريا كليويف هي التي حددت انتفاضة الشاعر ضد المثقفين الروس. لم يكن السبب ، بل كان السبب العاطفي لانتقاله إلى منصب الشعبوية.

في الجزء التمهيدي من مراجعة "النتائج الأدبية لعام 1907" ، يهاجم بلوك المثقفين ، ويصفها بـ "سوء فهم العالم" وتوقع موتها الوشيك ؛ يطلب من الكتاب الجماليين أن تكون حياتهم استشهادًا مستمرًا ، من الشاعرين الغنائيين - أن يدركوا مسؤوليتهم تجاه العامل والفلاح ، من "ممثلي الوعي الديني الفلسفي" - أن يتوقفوا عن الثرثرة التجديفية. لم يحدث من قبل أن تحدث شاعر بهذه النبرة - اتهامية ، ساخط ، مرارة. في الرومانسية ، يستيقظ العدمي ، وهو مستعد للاعتراف بالثقافة الجمالية والروحية الكاملة لعصر النهضة الروسي في القرن العشرين على أنها "حقيقة تافهة للحياة الفكرية". إنه يتحدث بكراهية خاصة للتجمعات الدينية والفلسفية: "المثقفون المتعلمون والخبثاء الذين تحولوا إلى اللون الرمادي في الخلافات حول المسيح وضد المسيح ، السيدات ، الأزواج ، البنات ، أخت الزوجة في البلوزات اللائقة ، الفلاسفة المتنوعين ، الكهنة ، لامعين مع متعجرف سمين ، - كل هذا لا يمكن تصوره وفوضى قبيحة ، وميض غبي من الكلمات ... وكل هذا أصبح من المألوف ، في متناول الزوجات الخاصات والسيدات الخيريين. وفي الشارع - الريح ، البغايا تتجمد ، الناس شنقوا ، وفي البلاد - رد الفعل ، لكن في روسيا الأمر صعب وبارد ومثير للاشمئزاز ".