Yaroshenko N.A. Ritratto di A.N. Pleshcheeva. 1887. Olio su tela. Xxx

PleshcheevAlexey Nikolaevich(22.11 / 04.12.1825, Kostroma - 26.09 / 08.10.1893, Parigi; sepolto a Mosca) - scrittore, critico; membro del circolo M.V. Petrashevsky.

Nato in una famiglia nobile impoverita. Dopo aver ricevuto un'istruzione domiciliare, entrò nella scuola di guardia di San Pietroburgo, ma, avendo perso interesse per il servizio militare, lasciò la scuola (formalmente - abbandonando "a causa di una malattia"). Nel 1843 entrò alla Facoltà di Storia e Filologia dell'Università di San Pietroburgo nella categoria delle lingue orientali. La cerchia sociale di Pleshcheev a quel tempo includeva: il rettore dell'università e l'editore della rivista "Sovremennik" P.A. Pletnev, A.A. Kraevsky, i fratelli Maikov, F.M. Dostoevskij, I.A. Goncharov, D.V. Grigorovich, M.E. Saltykov-Shchedrin. Inviò la prima selezione delle sue poesie a Pletnev, il quale, in una lettera a Ya.K. Groto ha scritto: “Hai visto? a Sovremennik poesie con firma A. P-b? Ho scoperto che questo era il nostro studente del primo anno, Pleshcheev. Ha talento. L'ho chiamato a me e l'ho accarezzato". A causa della malattia, della mancanza di fondi e dell'insoddisfazione per il sistema di insegnamento, Pleshcheev lasciò l'Università nel 1845, dedicandosi esclusivamente all'attività letteraria come poeta, poi come scrittore di prosa.

UN. Pleshcheev iniziò a pubblicare su riviste nel 1843. Nel 1846 pubblicò una raccolta di poesie. Nel lavoro di Pleshcheev nel 1840. c'è l'influenza di M.Yu. Lermontov. Nello spirito delle opinioni socio-utopiche di S. Fourier e F. Lamennais, sviluppò il tema del "Profeta" di Lermontov nelle poesie "L'amore di un cantante" (1845), "Al poeta" (1846), "Dormire" (1846). Poesie “Avanti! senza paura e dubbio "," Ci sentiamo fratelli, io e te " siamo diventati canzoni rivoluzionarie. V.N. Maikov in una recensione della prima raccolta di poesie di A.N. Pleshcheeva ha scritto della fede del poeta nel "trionfo della verità, dell'amore e della fratellanza sulla terra".

Nel 1872-1884. UN. Pleshcheev viveva a San Pietroburgo. Su invito di N.A. Nekrasov era un membro del comitato editoriale di Otechestvennye zapiski e dopo la sua morte diresse il dipartimento di poesia di questa rivista. Alla chiusura di Otechestvennye zapiski, Pleshcheev contribuì alla creazione della rivista Severny Vestnik, nella quale lavorò fino al 1890, guidando anche il dipartimento di poesia. Una profonda amicizia lo legò al novizio A.P. Cechov, che A.N. Pleshcheev considerato il più promettente dei giovani scrittori.

Negli anni 1870-1880. il poeta era principalmente impegnato in traduzioni poetiche dalle lingue tedesca, francese, inglese e slava. Un posto importante nel lavoro di A.N. Per l'ultimo decennio della sua vita, Pleshcheev era interessato alla poesia e alla letteratura per bambini (la raccolta "Bucaneve").

Molte opere di A.N. Pleshcheeva messo in musica. Più di cento romanzi e canzoni di N.A. Rimsky-Korsakov ("La notte volò sul mondo"), P.I. Tchaikovsky ("Non una parola, amico mio ..."), M.P. Musorgskij, Ts. A. Cui, A.T. Grechaninov, S.V. Rachmaninov.

UN. Pleshcheev morì a Parigi il 26 settembre 1893; sepolto a Mosca nel cimitero del convento di Novodevichy.

Anteprima:

Per utilizzare l'anteprima delle presentazioni, crea un account Google (account) e accedi: https://accounts.google.com

Didascalie delle diapositive:

Biografia di Alexei Nikolaevich Plescheev Il lavoro è stato eseguito da Olga Rudikova

Alexey Nikolaevich Pleshcheev (1825 - 1893) poeta traduttore scrittore di prosa d ramaturge critico

Alexey Nikolaevich Pleshcheev è nato il 22 novembre 1825 a Kostroma nella famiglia di un funzionario provinciale. Padre e madre appartenevano alla vecchia nobiltà. Tuttavia, la famiglia Pleshcheev non viveva bene. L'infanzia del poeta è stata trascorsa a Nizhny Novgorod. La situazione finanziaria della famiglia è diventata particolarmente difficile dopo la morte di suo padre. Tuttavia, la madre è riuscita a dare a suo figlio un'eccellente istruzione a casa.

Nel 1839 a San Pietroburgo divenne cadetto della Scuola di insegne delle guardie e cadetti di cavalleria. L'atmosfera della scuola militare lo opprimeva e un anno dopo entrò all'università, ma dopo due anni lasciò l'università. Durante i suoi anni da studente, la cerchia di conoscenze di Pleshcheev si espanse in modo significativo e la sua sfera di interessi fu determinata: gli hobby letterari e teatrali furono combinati con la storia e l'economia politica. Scrisse poesie e nella seconda metà degli anni '40 Pleshcheev si esibì con successo come scrittore di prosa. Il suo lavoro di traduttore ha coperto tutta la sua carriera. Ha tradotto prosa e poesia.

Nel 1849 fu arrestato e qualche tempo dopo mandato in esilio, dove trascorse quasi dieci anni di servizio militare. Al suo ritorno dall'esilio, Pleshcheev continuò la sua attività letteraria; dopo aver attraversato anni di povertà e di stenti, divenne autorevole scrittore, critico, editore e, alla fine della sua vita, mecenate delle arti.

L'amato poeta della gioventù russa nel 1840, dopo l'esilio, si trasforma in un eccellente poeta per bambini. Le poesie per bambini saranno raccolte dal poeta a Mosca nella sua collezione "Bucaneve".

I contemporanei ricordavano Pleshcheev come una persona estremamente delicata, gentile e benevola, sempre pronta ad aiutare uno scrittore, soprattutto un principiante. Tuttavia, la vita per lo stesso Pleshcheev non è stata facile: dopo l'esilio, è stato sotto sorveglianza della polizia per molti anni. Per tutta la vita ha lottato con la povertà e, per mantenere la famiglia (la moglie è morta nel 1864, poi si è risposato, ed ha avuto figli da entrambi i matrimoni), è stato costretto a decidere sul servizio, senza lasciare le attività letterarie al contemporaneamente.

Negli ultimi tre anni della sua vita, Pleshcheev è stato liberato dalle preoccupazioni sui guadagni. Nel 1890 ricevette un'enorme eredità da un parente di Penza, Alexei Pavlovich Pleshcheev, e si stabilì con le sue figlie a Parigi. Il poeta ha contribuito in modo significativo al Fondo letterario, ha istituito i fondi Belinsky e Chernyshevsky per incoraggiare scrittori di talento.

Nel 1893, già gravemente malato, A. N. Pleshcheev si recò ancora una volta a Nizza per curarsi e durante il tragitto, l'8 ottobre 1893, morì di ictus apoplettico. Il suo corpo fu trasportato a Mosca e sepolto nel cimitero del convento di Novodevichy.

Dove ha trascorso la sua infanzia Alexei Nikolaevich Pleshcheev? NIZHNY NOVGOROD

3. Una nota raccolta di poesie per bambini?

4. Dove ha vissuto Alexei Nikolaevich Pleshcheev dopo aver ricevuto l'eredità e fino alla sua morte?

5. Dove è sepolto il poeta?

Fonti ru.wikipedia.org/wiki/Pleshcheev, _Alexei_Nikolaevich

Nasce Alexey Nikolaevich Pleshcheev 4 dicembre 1825 a Kostroma, nella famiglia di un funzionario proveniente da un'antica famiglia nobile. Il lontano antenato del poeta prese parte alla battaglia con i tartari sul campo di Kulikovo.

Alyosha trascorse la sua infanzia a Nizhny Novgorod, studiò a San Pietroburgo, alla scuola delle guardie di guardia, poi, lasciandola, all'università, alla facoltà orientale. Nel 1844 pubblicò le sue prime poesie a Sovremennik, nel 1846 pubblicò una raccolta separata di poesie, che gli diede un'ampia popolarità.

L'estate è passata
L'autunno è arrivato.
Nei campi e nei boschi
Vuoto e triste.

Alexey Pleshcheev

Pleshcheev era un membro del circolo illegale Petrashevsky, in cui venivano predicate le idee socialiste. In particolare, ha consegnato a Petrashevsky una lettera di Belinsky a Gogol che è stata bandita dalle autorità. Nell'aprile 1849, quando il governo zarista sconfisse il circolo Petrashevsky, il poeta fu arrestato e imprigionato nella Fortezza di Pietro e Paolo.

Il 22 dicembre 1849, Alexei Pleschev, insieme ad altri petrasceviti, fu portato in piazza Semyonovskaya per l'esecuzione, che fu annullata solo all'ultimo minuto. Il poeta fu condannato a quattro anni di lavori forzati, sostituiti "in considerazione della sua giovinezza" dall'esilio come soldato semplice nel battaglione di linea Orenburg. Ottenne il permesso di entrare in "entrambe le capitali" e tornò all'attività letteraria dopo dieci anni di milizia. Nel 1872, su invito di Nekrasov, si trasferì da Mosca a San Pietroburgo, assumendo l'incarico di segretario della rivista Otechestvennye zapiski.

E il cuore è così forte nel petto
Bussa, come in attesa di qualcosa...
Come se la felicità fosse avanti
E l'inverno ha portato via le preoccupazioni!

Alexey Pleshcheev

Alexey Pleschev è morto a Parigi (sulla strada per un resort francese). Fu sepolto a Mosca nel convento di Novodevichy alla presenza di una grande folla di giovani. Il giorno del suo funerale, i giornali di Mosca hanno ricevuto un'ordinanza che vietava qualsiasi "parola di lode per il defunto poeta".

"Avanti! Senza paura e dubbio ..." - una delle poesie più famose di Alexei Nikolaevich Pleshcheev.

Spesso siamo pronti a chiamare una persona stupida solo perché non simpatizza con le nostre convinzioni.

Alexey Pleshcheev

Inoltrare! Senza paura e dubbio
A un'impresa valorosa, amici!
Alba della santa redenzione
ho visto in paradiso!
Sii coraggioso! Diamoci la mano
E insieme andremo avanti.
E lascia che sotto la bandiera della scienza
La nostra unione sta diventando sempre più forte.
Saremo i sacerdoti del peccato e della menzogna
Punisci con il verbo di verità,
E risveglieremo dal sonno i dormienti,
E guidiamo l'esercito in battaglia!
Non ci faremo un idolo
Non in terra, non in cielo;
Per tutti i doni e le benedizioni del mondo
Non cadremo in polvere davanti a lui! ..
Proclamate l'insegnamento dell'amore
Saremo i poveri, i ricchi
E per lui sopporteremo la persecuzione,
Perdona i folli carnefici!
Beato chi vive in una lotta sanguinosa,
In gravi preoccupazioni si sfiniva;
Come uno schiavo pigro e furbo,
Non ha seppellito il suo talento sotto terra!
Cerchiamo di essere una stella guida
La santa verità sta bruciando;
E credimi, una voce nobile
Non c'è da stupirsi che il mondo suonerà!
Ascolta bene, prendila, la parola di tuo fratello,
Mentre siamo pieni di forza giovanile:
Avanti, avanti e non ritorno,
Qualunque cosa il destino ci promettesse in lontananza!

Ha lasciato la scuola di guardiamarina (formalmente, lasciando "a causa di una malattia") ed è entrato all'Università di San Pietroburgo nella categoria delle lingue orientali. Qui iniziò a prendere forma la cerchia di conoscenze di Pleshcheev: il rettore dell'università P.A. Pletnev, A.A.Kraevsky, i Maikov, F.M.Dostoevsky, I.A.Goncharov, D.V. Grigorovich, M.E.

A poco a poco, Pleshcheev ha acquisito conoscenze nei circoli letterari (formati principalmente alle feste nella casa di A. Kraevsky). Pleshcheev ha inviato la sua prima raccolta di poesie a Pletnev, rettore dell'Università di San Pietroburgo ed editore della rivista Sovremennik. In una lettera a J.C. Groth, quest'ultimo scrisse:

Hai visto in Contemporaneo poesie con firma A. P-b? Ho scoperto che questo era il nostro studente del primo anno, Pleshcheev. Ha talento. Lo chiamai a me e lo accarezzai. Cammina attraverso la sezione orientale, vive con sua madre, il cui unico figlio ...: 9

Nell'estate del 1845, Pleshcheev lasciò l'università a causa dei suoi vincoli finanziari e dell'insoddisfazione per il processo stesso di istruzione. Dopo aver lasciato l'università, si dedicò esclusivamente all'attività letteraria, ma non lasciò speranze di completare la sua formazione, con l'intenzione di preparare l'intero corso universitario e portarlo come studente esterno: 9. Allo stesso tempo, non ha interrotto i contatti con i membri del circolo; I petrasceviti si incontravano spesso a casa sua; Pleshcheev era percepito da loro come "un poeta-combattente, il loro stesso Andre Chénier".

Nel 1846 fu pubblicata la prima raccolta di poesie del poeta, che includeva le poesie popolari "Alla chiamata degli amici" (1845), così come "Avanti! senza paura e dubbio ... "(soprannominato" la Marsigliese russa ") e" Dai sentimenti dei fratelli, siamo con te "; entrambe le poesie divennero inni per la gioventù rivoluzionaria. Gli slogan dell'inno di Pleshcheev, che in seguito persero la loro acutezza, avevano un contenuto molto specifico per i coetanei e collaboratori del poeta: l'"insegnamento dell'amore" fu decifrato come insegnamento dei socialisti-utopisti francesi; "Prodezza valorosa" significava una chiamata al servizio pubblico, ecc. N. G. Chernyshevsky in seguito chiamò la poesia un "bellissimo inno", N. A. per un futuro migliore ". Le poesie di Pleshcheev ebbero un'ampia risonanza pubblica: "cominciarono a percepirlo come un poeta-combattente".

Le poesie per la fanciulla e la luna sono finite per sempre. Sta arrivando un'altra era: dubbio e infinito tormento del dubbio, sofferenza con problemi umani universali, amaro lamento per le carenze e le calamità dell'umanità, per il disordine della società, lamentele per le sciocchezze dei personaggi moderni e il solenne riconoscimento della loro insignificanza e impotenza , intriso di pathos lirico alla verità ... la posizione in cui la nostra poesia è stata dalla morte di Lermontov, il signor Pleshcheev è senza dubbio il nostro primo poeta al momento ... Lui, come si può vedere dalle sue poesie, ha ripreso l'opera di poeta per vocazione, simpatizza fortemente con le problematiche del suo tempo, soffre di tutti i mali del secolo, dolorosamente tormentato dalle imperfezioni della società...

La poesia di Pleshcheev fu in realtà la prima reazione letteraria in Russia agli eventi in Francia. Per molti aspetti, questo è esattamente il motivo per cui il suo lavoro è stato così apprezzato dai petrashevisti, che si sono posti come obiettivo immediato il trasferimento di idee rivoluzionarie sul suolo domestico. Successivamente, lo stesso Pleshcheev scrisse in una lettera ad A.P. Cechov:

La poesia "Capodanno" ("Si sentono clic - congratulazioni ..."), pubblicata con un sottotitolo "cospiratorio" "Cantata dall'italiano", è stata una risposta diretta alla Rivoluzione francese. Scritto alla fine del 1848, non poteva ingannare la vigilanza della censura e fu pubblicato solo nel 1861: 240.

Nella seconda metà del 1840, Pleshcheev iniziò a pubblicare come scrittore di prosa: i suoi racconti "The Raccoon Fur Coat. La storia non è priva di moralità "(1847)", "Sigaretta". Vero incidente "(1848)," Protezione. Storia vissuta "(1848) furono notate dalla critica, che scoprì in esse l'influenza di N. V. Gogol e le attribuirono alla "scuola naturale". In questi anni il poeta scrisse i racconti "Prank" (1848) e "Consigli di amicizia" (1849); nel secondo sono stati sviluppati alcuni motivi del racconto "Le notti bianche" di FM Dostoevskij, dedicato a Pleshcheev.

Collegamento

Nell'inverno del 1848-1849, Pleshcheev organizzò incontri dei Petrashevists a casa sua. Hanno partecipato F. M. Dostoevsky, M. M. Dostoevsky, S. F. Durov, A. I. Palm, N. A. Speshnev, A. P. Milyukov, N. A. Mombelli, N. Ya. Danilevsky (futuro autore conservatore dell'opera "Russia ed Europa"), P. I. Lamansky. Pleshcheev apparteneva alla parte più moderata dei petrashevisti. È rimasto indifferente dai discorsi di altri oratori radicali che hanno sostituito l'idea di un Dio personale con "verità nella natura", hanno rifiutato l'istituzione della famiglia e del matrimonio e hanno professato il repubblicanesimo. Era estraneo agli estremi e cercava di armonizzare i suoi pensieri e sentimenti. L'ardente passione per le nuove credenze socialiste non fu accompagnata da un deciso rifiuto della sua vecchia fede e fuse solo la religione del socialismo e la dottrina cristiana della verità e dell'amore per il prossimo in un unico insieme. Non per niente ha preso le parole di Lamennais come epigrafe al poema Sogno: “La terra è triste e secca, ma tornerà verde. L'alito degli empi non la sommergerà per sempre come un alito ardente». ...

Nel 1849, mentre si trovava a Mosca (casa n. 44 sulla terza via Meshchanskaya, ora via Shchepkina), Pleshcheev inviò a FM Dostoevsky una copia della lettera di Belinsky a Gogol. La polizia ha intercettato il messaggio. L'8 aprile, su denuncia del provocatore P. D. Antonelli, il poeta fu arrestato a Mosca, mandato sotto scorta a San Pietroburgo e trascorse otto mesi nella Fortezza di Pietro e Paolo. 21 persone (su 23 condannate) sono state condannate a morte; tra loro c'era Pleshcheev.

"Rito di esecuzione sulla piazza d'armi Semyonovsky". Disegno di B. Pokrovsky, 1849

Il 22 dicembre, insieme al resto dei Petrashevists condannati, A. Pleshcheev fu portato alla piazza d'armi di Semyonovsky su un'impalcatura speciale dell'esecuzione civile. Seguì una drammatizzazione, che fu poi dettagliatamente descritta da F. Dostoevskij nel romanzo L'idiota, dopo la quale fu letto il decreto dell'imperatore Nicola I, secondo il quale la pena di morte fu sostituita da vari termini di esilio ai lavori forzati o al carcere aziende: 11. A. Pleshcheev è stato prima condannato a quattro anni di lavori forzati, poi trasferito in un privato a Uralsk nel Corpo separato di Orenburg.

"Prima di partire"
La poesia di Pleshcheev del 1853, pubblicata con la dedica “L. ZD ", era indirizzato a Lyubov Zakharievna Dandeville, moglie del tenente colonnello Dandeville.
Di nuovo primavera! Ancora una volta lontano!
C'è un dubbio inquieto nella mia anima;
La paura involontaria mi stringe il petto:
Brillerà l'alba della liberazione?
Dio mi dice di riposare dal dolore,
O piombo fatale e distruttivo
Porrà fine a tutte le aspirazioni?
Il futuro non dà una risposta...
E vado, obbediente alla volontà del rock
Dove mi conduce la mia stella.
In una terra desolata, sotto i cieli d'Oriente!
E prego solo di essere ricordato
Pochi di quelli che ho amato qui...
Oh, credimi, tu sei il primo di loro...
Il poeta lo inviò al destinatario prima di partire per l'esercito attivo, per prendere d'assalto la fortezza Ak-Mosque: 241.

Nell'inverno del 1850, a Uralsk, Pleshcheev incontrò Sigismund Serakovsky e la sua cerchia; si incontrarono anche più tardi, ad Ak-Mosque, dove entrambi prestarono servizio. Nel circolo Serakovsky, Pleshcheev si trovò di nuovo in un'atmosfera di intensa discussione delle stesse questioni socio-politiche che lo preoccupavano a San Pietroburgo. “Un esiliato ha sostenuto l'altro. La più grande felicità era stare nella cerchia dei tuoi compagni. Dopo l'esercitazione, c'erano spesso interviste amichevoli. Le lettere dalla patria, le notizie portate dai giornali, furono oggetto di infinite discussioni. Nessuno di loro ha perso il coraggio e la speranza di un ritorno ... ”, - il suo partecipante fr. Zalessky. Il biografo di Serakovsky ha specificato che il circolo ha discusso "problemi relativi alla liberazione dei contadini e all'assegnazione della terra a loro, nonché all'abolizione delle punizioni corporali nell'esercito".

Rinnovo dell'attività letteraria

Già durante gli anni dell'esilio A. Pleshcheev riprese nuovamente la sua attività letteraria, sebbene fosse costretto a scrivere a singhiozzo. Le poesie di Pleshcheev iniziarono a essere pubblicate nel 1856 nel Bollettino russo con il titolo caratteristico: Old Songs in a New Way. Pleshcheev del 1840 era, secondo M. L. Mikhailov, incline al romanticismo; Nelle poesie del periodo dell'esilio, le tendenze romantiche sono state preservate, ma la critica ha notato che qui il mondo interiore di una persona che "si dedicava alla lotta per la felicità del popolo" iniziò a essere esplorato più profondamente.

Nel 1857, molte altre sue poesie furono pubblicate nel Bollettino russo. Per i ricercatori dell'opera del poeta, non era chiaro quali di loro fossero veramente nuovi e quali appartenessero agli anni dell'esilio. Si presumeva che la traduzione di G. Heine "Life Path" (in Pleshcheev - "E risate, canzoni e sole splendente! .."), pubblicata nel 1858, fosse una di queste ultime. La stessa linea di "fedeltà agli ideali" è stata continuata dal poema "Nella steppa" ("Ma lascia che i miei giorni passino senza gioia ..."). Un'espressione dei sentimenti generali dei rivoluzionari esiliati di Orenburg era la poesia "Dopo aver letto i giornali", la cui idea principale - la condanna della guerra di Crimea - era in sintonia con i sentimenti degli esuli polacchi e ucraini.

A.N. Pleshcheev, 1850s

Nel 1858, dopo quasi dieci anni di pausa, fu pubblicata la seconda raccolta di poesie di Pleshcheev. L'epigrafe a lui, le parole di Heine: "Non ero in grado di cantare ...", indicavano indirettamente che in esilio il poeta non era quasi impegnato nell'attività creativa. Le poesie datate 1849-1851 non sono sopravvissute affatto e lo stesso Pleshcheev ha ammesso nel 1853 di aver "perso l'abitudine di scrivere" per molto tempo. Il tema principale della collezione del 1858 era "dolore per una patria schiava e fede nella rettitudine della propria causa", l'illuminazione spirituale di una persona che rifiuta un atteggiamento sconsiderato e contemplativo nei confronti della vita. La raccolta si è aperta con la poesia "Dedica", che per molti aspetti ha fatto eco alla poesia "E risate, e canzoni, e il sole splende! ..". Tra coloro che hanno apprezzato con simpatia la seconda collezione di Pleshcheev c'era N. A. Dobrolyubov. Indicò il condizionamento storico-sociale delle intonazioni cupe da parte delle circostanze della vita, che "rompono orribilmente le personalità più nobili e più forti ...". "A questo proposito, il talento del signor Pleshcheyev era pieno della stessa impronta di un'amara consapevolezza della sua impotenza davanti al destino, lo stesso colore di 'dolore malinconia e pensieri senza gioia' che seguivano i sogni ardenti e orgogliosi della sua giovinezza", scriveva il critico.

Alla fine degli anni 1850, A. Pleshcheev si rivolse alla prosa, prima al genere della storia, poi pubblicò diverse storie, in particolare "Eredità" e "Padre e figlia" (entrambi - 1857), in parte autobiografico "Budnev" (1858), "Pashintsev" e "Due carriere" (entrambi - 1859). L'obiettivo principale della satira dello scrittore di prosa Pleshcheev era l'accusa pseudo-liberale e l'epigonia romantica, così come i principi della "pura arte" in letteratura (la storia "Serata letteraria"). Dobrolyubov ha scritto della storia "Pashintsev" (pubblicata nel "Bollettino russo" 1859, n. 11 e 12): è legato al suo ambiente, poiché questo mondo gravita su di lui con le sue esigenze e relazioni - in una parola, vedi nell'eroe un essere sociale, e non solitario".

"Moskovsky Vestnik"

Nel novembre 1859, Pleshcheev divenne azionista del giornale Moskovsky Vestnik, in cui I.S.Turgenev, A.N. Ostrovsky, M.E. Saltykov-Shchedrin, I.I. Lazhechnikov, L.N. N. G. Chernyshevsky. Pleshcheev ha invitato energicamente Nekrasov e Dobrolyubov a partecipare e ha combattuto per spostare bruscamente l'orientamento politico del giornale a sinistra. Ha definito così il compito della pubblicazione: “A parte ogni nepotismo. Dobbiamo battere i feudatari con il pretesto di liberali".

La pubblicazione nel Moskovsky Vestnik del sogno di TG Shevchenko tradotto da Pleshcheev (pubblicato con il titolo The Reaper), così come l'autobiografia del poeta, è stata considerata da molti (in particolare, Chernyshevsky e Dobrolyubov) come un audace atto politico. Sotto la guida di Pleshcheev, Moskovsky Vestnik divenne un giornale politico che sostenne la posizione di Sovremennik. A sua volta, "Sovremennik" in "Note di un nuovo poeta" (II Panaev) ha valutato positivamente la direzione del giornale di Pleshcheev, raccomandando direttamente ai suoi lettori di prestare attenzione alle traduzioni di Shevchenko.

1860

La cooperazione con Sovremennik continuò fino alla sua chiusura nel 1866. Il poeta ha ripetutamente dichiarato la sua incondizionata simpatia per il programma della rivista di Nekrasov, articoli di Chernyshevsky e Dobrolyubov. "Non ho mai lavorato così tanto e con tanto amore come all'epoca in cui tutta la mia attività letteraria era dedicata esclusivamente alla rivista diretta da Nikolai Gavrilovich e i cui ideali erano e rimarranno sempre i miei ideali", ha ricordato in seguito il poeta.

Nekrasov, Turgenev, Tolstoj, A.F. Pisemsky, A.G. Rubinstein, P.I. Pleshcheev era un membro ed è stato eletto come anziano del "Circolo artistico".

Nel 1861, Pleshcheev decise di creare una nuova rivista, Foreign Review, e offrì a Mikhail Mikhailov di parteciparvi. Un anno dopo, insieme a Saltykov, A. M. Unkovsky, A. F. Golovachev, A. I. Evropyus e B. I. Utin, sviluppò una bozza della rivista Russkaya Pravda, ma nel maggio 1862 gli fu rifiutato il permesso per la rivista. Allo stesso tempo, è sorto un piano insoddisfatto per l'acquisto del giornale Vek già pubblicato.

La posizione di Pleshcheev sulle riforme del 1861 cambiò nel tempo. In un primo momento ha ricevuto la notizia di loro con speranza (la prova di ciò è la poesia "Voi poveri lavorati, non conoscendo riposo ..."). Già nel 1860, il poeta ha ripensato al suo atteggiamento nei confronti della liberazione dei contadini, in gran parte sotto l'influenza di Chernyshevsky e Dobrolyubov. Nelle lettere a E. I. Baranovsky, Pleshcheev ha osservato: i "partiti burocratici e delle piantagioni" sono pronti a dare "il povero contadino come sacrificio alla rapina burocratica", rinunciando alle precedenti speranze che il contadino "si libererà dalla pesante zampa del proprietario terriero".

Periodo di attività politica

La poesia di Pleshcheev nei primi anni 1860 fu caratterizzata dalla predominanza di temi e motivi socio-politici e civici. Il poeta ha cercato di fare appello a un vasto pubblico democratico; note di propaganda sono apparse nelle sue opere poetiche. Alla fine smise di lavorare con il "Bollettino russo" e la comunicazione personale con MN Katkov, inoltre, iniziò a criticare apertamente la direzione guidata da quest'ultimo. "Dannate questioni di realtà sono il vero contenuto della poesia", sosteneva il poeta in uno dei suoi articoli critici, chiedendo la politicizzazione delle pubblicazioni a cui partecipava.

Tipiche in questo senso le poesie erano "Preghiera" (una sorta di reazione all'arresto di ML Mikhailov), dedicata alla poesia "Capodanno" di Nekrasov, in cui (come in "La rabbia ribolliva nel mio cuore ...") i liberali con il loro retorica sono stati criticati. Uno dei temi centrali della poesia di Pleshcheev all'inizio degli anni 1860 era il tema del cittadino-soldato, impresa rivoluzionaria. Il poeta nelle poesie di Pleshcheev non è l'ex "profeta" che soffre per l'incomprensione della folla, ma un "guerriero della rivoluzione". La poesia "Gente onesta su una strada spinosa ...", dedicata al processo Chernyshevsky ("Non intrecciare ghirlande vittoriose per te ...") aveva un significato politico diretto.

Anche le poesie "Verso la gioventù" e "Falsi insegnanti", pubblicate a Sovremennik nel 1862, erano di natura politica e associate agli eventi dell'autunno del 1861, quando gli arresti degli studenti furono accolti con completa indifferenza da parte delle grandi masse. Dalla lettera di Pleshcheev ad AN Supenev, a cui è stata inviata la poesia "Verso la gioventù" a Nekrasov, è chiaro che il 25 febbraio 1862 Pleshcheev lesse "Verso la gioventù" in una serata letteraria a favore di venti studenti espulsi. Il poeta ha anche preso parte alla raccolta di denaro a beneficio degli studenti feriti. Nella poesia "To Youth" Pleshcheev ha esortato gli studenti "a non ritirarsi davanti alla folla, a lanciare pietre pronte". La poesia "Ai falsi maestri" era una risposta alla conferenza di BN Chicherin, letta il 28 ottobre 1861 e diretta contro "l'anarchia delle menti" e i "pensieri selvaggi e dilaganti" degli studenti. Nel novembre 1861, Pleshcheev scrisse ad A.P. Milyukov:

Nei rapporti della polizia segreta di questi anni, A.N. Pleshcheev figurava ancora come un "cospiratore"; è stato scritto che, sebbene Pleshcheev "si comporti in modo molto riservato", è ancora "sospettato di diffondere idee in disaccordo con i tipi di governo": 14. C'erano alcuni motivi per tale sospetto.

Gente onesta, caro spinoso
Un passo verso la luce con passo deciso,
Per volontà ferrea, per coscienza pulita
Sei terribile per la malizia umana!
Potrebbe non tessere ghirlande vittoriose per te
Dolore schiacciato, persone addormentate, -
Le tue fatiche non periranno senza lasciare traccia;
Un buon seme darà frutto...
La poesia, scritta nel 1863 sul processo a Chernyshevsky, non fu pubblicata fino al 1905. Chernyshevsky, con il quale Pleshcheev era associato a una comunità di opinioni e amicizia personale, ha notato quest'ultimo come "uno scrittore il cui lavoro è impeccabile e utile".

Quando A. N. Pleshcheev si trasferì a Mosca, i più stretti collaboratori di N. G. Chernyshevsky stavano già preparando la creazione di un'organizzazione rivoluzionaria segreta tutta russa. Molti amici del poeta hanno preso parte attiva alla sua preparazione: S. I. Serakovsky, M. L. Mikhailov, J. Stanevich, N. A. Serno-Solovievich, N. V. Shelgunov. Per questo motivo, la polizia considerava Pleshcheev un membro a pieno titolo dell'organizzazione segreta. Nella denuncia di Vsevolod Kostomarov, il poeta fu chiamato "cospiratore"; è stato lui a cui è stato attribuito il merito di aver creato la "Lettera ai contadini", il famoso proclama di Chernyshevsky.

Attività letteraria negli anni 1860

Nel 1860 furono pubblicati due volumi di Racconti e storie di Pleshcheev; nel 1861 e nel 1863 - altre due raccolte di poesie di Pleshcheev. I ricercatori hanno notato che come poeta Pleshcheev si unì alla scuola Nekrasov; sullo sfondo dell'ascesa sociale del 1860, ha creato poesie socialmente critiche e invitanti alla protesta ("O gioventù, gioventù, dove sei?", "Oh, non dimenticare che sei indebitato", "Immagine noiosa! "). Allo stesso tempo, nella natura della sua poesia, negli anni Sessanta dell'Ottocento era vicino a NP Ogarev; la creatività di entrambi i poeti si sviluppò sulla base di tradizioni letterarie comuni, sebbene si notasse che la poesia di Pleshcheev era più lirica. Tra i suoi contemporanei, l'opinione prevalente era che Pleshcheev rimanesse un "uomo degli anni Quaranta", in qualche modo romantico e astratto. "Una tale disposizione mentale non coincideva del tutto con il carattere delle persone nuove, le persone sobrie degli anni Sessanta, che richiedevano lavoro e, soprattutto, lavoro": 13, annotava N. Bannikov, il biografo del poeta.

I ricercatori hanno notato che in una nuova situazione letteraria per Pleshcheev, era difficile per lui sviluppare la propria posizione. "Dobbiamo dire una nuova parola, ma dov'è?" - scrisse a Dostoevskij nel 1862. Pleshcheev percepiva con simpatia vari punti di vista socio-letterari, a volte polari: così, mentre condivideva alcune delle idee di N. G. Chernyshevsky, allo stesso tempo sosteneva sia gli slavofili di Mosca che il programma della rivista Vremya.

I guadagni letterari portarono al poeta un misero reddito, guidò l'esistenza di un "proletario letterario", come FM Dostoevskij chiamava queste persone (incluso se stesso). Ma, come hanno notato i contemporanei, Pleshcheev si è comportato in modo indipendente, rimanendo fedele all'"alto idealismo umanistico di Schiller, assimilato nella sua giovinezza": 101. Come scrisse Y. Zobnin, “Pleshcheev, con la coraggiosa semplicità di un principe esiliato, sopportò il costante bisogno di questi anni, si accalcò con la sua numerosa famiglia in minuscoli appartamenti, ma non rinunciò di una virgola alla sua coscienza civile o letteraria”: 101 .

Anni di frustrazione

Nel 1864, A. Pleshcheev fu costretto ad entrare in servizio e ricevette un lavoro come revisore dei conti della camera di controllo dell'ufficio postale di Mosca. “Sono stato completamente trafitto dalla vita. Nei miei anni combattere come un pesce sul ghiaccio e indossare un'uniforme, per la quale non mi sono mai preparato, quanto è difficile ": 14, - si lamentò due anni dopo in una lettera a Nekrasov.

C'erano altre ragioni per il forte deterioramento dell'umore generale del poeta, che si delineava alla fine degli anni 1860, e la predominanza di sentimenti di amarezza e depressione nelle sue opere. Le sue speranze di azione popolare in risposta alla riforma subirono il crollo; molti dei suoi amici sono morti o sono stati arrestati (Dobrolyubov, Shevchenko, Chernyshevsky, Mikhailov, Serno-Solovievich, Shelgunov). La morte di sua moglie il 3 dicembre 1864 fu un duro colpo per il poeta. Dopo la chiusura delle riviste Sovremennik e Russkoe Slovo nel 1866 (le riviste dei fratelli Dostoevskij Vremya ed Epoha furono interrotte anche prima), Pleshcheev fu tra un gruppo di scrittori che praticamente perse la piattaforma della rivista. Il tema principale delle sue poesie di questo tempo era l'esposizione del tradimento e del tradimento ("Se vuoi che sia pacifico ...", "Apostaten-Marsch", "Mi dispiace per coloro la cui forza sta morendo ..." ).

Negli anni 1870, i sentimenti rivoluzionari nell'opera di Pleshcheev acquisirono il carattere di reminiscenze; caratteristico in questo senso, considerato uno dei più significativi della sua opera, il poema "Ho camminato tranquillamente lungo una strada deserta..." (1877), dedicato alla memoria di VG Belinsky. Come se la poesia "Senza speranze e aspettative ..." (1881), che era una risposta diretta allo stato delle cose nel paese, tracciasse una linea in un lungo periodo di delusione e crollo delle speranze.

Pleshcheev a San Pietroburgo

Nel 1868, N. A. Nekrasov, diventando il capo della rivista Otechestvennye zapiski, invitò Pleshcheev a trasferirsi a San Pietroburgo e ad assumere l'incarico di segretario editoriale. Qui il poeta si trovò subito in un'atmosfera amichevole, tra persone affini. Dopo la morte di Nekrasov, Pleshcheev assunse la guida del dipartimento di poesia e lavorò nella rivista fino al 1884.

Creatività degli anni 1880

Con il reinsediamento nella capitale, l'attività creativa di Pleshcheev riprese e non si fermò quasi fino alla sua morte. Negli anni 1870-1880, il poeta era principalmente impegnato in traduzioni poetiche dalle lingue tedesca, francese, inglese e slava. Come hanno notato i ricercatori, è qui che la sua maestria poetica si è manifestata nella massima misura.

D. S. Merezhkovsky - A. N. Pleshcheev

Per una nuova generazione di scrittori russi della fine del XIX secolo, A. N. Pleshcheev era "un simbolo vivente del cavalleresco libero pensiero letterario russo dei tempi immemorabili pre-riforma": 101.

…Ci sei caro, che non è solo una parola,
Ma con tutta la tua anima, con tutta la tua vita, sei un poeta,
E in questi sessanta duri, lunghi anni -
In sordo esilio, in battaglia, in gravi travagli -
Sei stato riscaldato ovunque con una fiamma pura.
Ma sai, poeta, a chi sei più caro di tutti,
Chi ti manderà i saluti più calorosi?
Sei il migliore amico per noi, per la gioventù russa,
Per quelli che hai chiamato: "Avanti, avanti!"
Con la tua accattivante, profonda gentilezza,
Come patriarca, ci hai unito in una famiglia, -
Ed è per questo che ti amiamo con tutto il nostro cuore,
Ed è per questo che abbiamo alzato il bicchiere per ora!

A. Pleshcheev ha anche tradotto narrativa; alcune opere ("The Belly of Paris" di E. Zola, "Red and Black" di Stendhal) furono pubblicate per la prima volta nella sua traduzione. Il poeta tradusse anche articoli scientifici e monografie. In varie riviste Pleshcheev pubblicò numerose opere di compilazione sulla storia e la sociologia dell'Europa occidentale (Paul-Louis Courier, his life and works, 1860; The Life and Correspondence of Proudhon, 1873; The Life of Dickens, 1891), monografie sull'opera di W. Shakespeare, Stendhal, A. de Musset. Nei suoi articoli giornalistici e letterari-critici, seguendo per molti versi Belinsky, ha promosso l'estetica democratica, ha esortato le persone a cercare eroi nell'ambiente popolare capaci di sacrificarsi per il bene della felicità comune.

Nel 1887 fu pubblicata una raccolta completa di poesie di A. N. Plescheev. La seconda edizione, con alcune aggiunte, fu realizzata dopo la sua morte dal figlio, nel 1894; successivamente furono pubblicati anche i Racconti e le Storie di Pleshcheev.

A. N. Pleshcheev era attivamente interessato alla vita teatrale, era vicino all'ambiente teatrale, conosceva A. N. Ostrovsky. In varie occasioni ha ricoperto la carica di caposquadra del Circolo artistico e presidente della Società delle figure di scena, ha partecipato attivamente alle attività della Società degli scrittori drammatici e dei compositori d'opera russi e spesso ha tenuto delle letture.

A. N. Pleshcheev ha scritto 13 commedie originali. Fondamentalmente, questi erano piccoli in volume e "divertenti" in termini di trama, commedie lirico-satiriche della vita provinciale-padrone di casa. Spettacoli teatrali basati sulle sue opere drammatiche "Servizio" e "C'è un lato positivo" (entrambi - 1860), "Coppia felice", "Comandante" (entrambi - 1862) "Cosa succede spesso" e "Fratelli" (entrambi - 1864 ), e altri) sono stati rappresentati nei principali teatri del paese. In questi anni ha rielaborato per la scena russa una trentina di commedie di autori stranieri.

Letteratura per bambini

La poesia e la letteratura per bambini hanno occupato un posto importante nell'opera di Pleshcheev nell'ultimo decennio della sua vita. Le sue raccolte "Snowdrop" (1878) e "Grandfather's Songs" (1891) ebbero successo. Alcune poesie sono diventate libri di testo ("Il vecchio", "La nonna e la nipote"). Il poeta partecipò attivamente all'editoria, proprio in linea con lo sviluppo della letteratura per l'infanzia. Nel 1861, insieme a FN Berg, pubblicò un lettore di raccolte "Libro per bambini", nel 1873 (con N. A. Aleksandrov) - una raccolta di opere per la lettura per bambini "Per una vacanza". Inoltre, grazie agli sforzi di Pleshcheev, sono stati pubblicati sette manuali scolastici con il titolo generale "Schizzi e immagini geografiche".

I ricercatori del lavoro di Pleshcheev hanno notato che le poesie per bambini di Pleshcheev sono caratterizzate da un impegno per la vitalità e la semplicità; sono pieni di intonazioni colloquiali libere e immagini reali, pur mantenendo lo stato d'animo generale di malcontento sociale ("Sono cresciuto con mia madre nella sala ...", "Immagine noiosa", "Mendicanti", "Bambini", "Nativo ”, “Anziani”, “Primavera "," Infanzia "," Il Vecchio "," Nonna e nipote ").

Romanzi su versi di Pleshcheev

A. N. Pleshcheev è stato caratterizzato dagli esperti come un "poeta con un discorso poetico fluido e romantico" e uno dei "poeti lirici più melodiosi della seconda metà del XIX secolo". Circa un centinaio di romanzi e canzoni sono stati scritti sulle sue poesie - sia dai suoi contemporanei che da compositori delle generazioni successive, tra cui N. A. Rimsky-Korsakov ("La notte volò sul mondo"), M. P. Mussorgsky, C. A. Cui , AT Grechaninov, SV Rachmaninov .

Le poesie e le canzoni per bambini di Pleshcheev sono diventate una fonte di ispirazione per PI Tchaikovsky, che ha apprezzato il loro "lirismo soul e spontaneità, emozione e chiarezza di pensiero". L'interesse di Ciajkovskij per la poesia di Pleshcheev era in gran parte dovuto al fatto della loro conoscenza personale. Si incontrarono alla fine degli anni 1860 a Mosca nel Circolo artistico e mantennero buoni rapporti amichevoli per il resto della loro vita.

Ciajkovskij, che si rivolse alla poesia di Pleshcheev in diversi periodi della sua vita creativa, scrisse diversi romanzi sui versi del poeta: nel 1869 - "Non una parola, amico mio ...", nel 1872 - "Oh, canta la stessa canzone .. .", nel 1884 - "Sei l'unico ...", nel 1886 - "Oh, se sapessi ..." e "Per noi le miti stelle brillavano...". Quattordici canzoni di Tchaikovsky dal ciclo "Sixteen Songs for Children" (1883) sono state create su versi della raccolta "Snowdrop" di Pleshcheev

“Questo lavoro è facile e molto piacevole, perché ho preso il testo Bucaneve Pleshcheeva, dove ci sono molte piccole cose adorabili ", ha scritto il compositore mentre lavorava a questo ciclo a MI Tchaikovsky. Nella Casa-Museo di PI Tchaikovsky a Klin, nella biblioteca del compositore c'è una raccolta di poesie di Pleshcheev "Snowdrop" con la dedica del poeta: "A Pyotr Ilyich Tchaikovsky in segno di affetto e gratitudine per la sua meravigliosa musica alle mie parolacce . A.N. Pleshcheev. 1881 18 febbraio San Pietroburgo”.

A. N. Pleshcheev e A. P. Cechov

Foto presentata da A.N.Pleshcheev ad A.P. Cechov nel 1888.
Adoro ricevere lettere da te terribilmente. Non sia detto come un complimento, c'è sempre così tanto arguzia in loro, tutte le tue caratteristiche di persone e cose sono così buone che le leggi come un'opera letteraria di talento; e queste qualità, unite all'idea che una brava persona si ricordi di te e sia disposta nei tuoi confronti, rendono le tue lettere molto preziose
Da una lettera di A.N. Plescheev ad A.P. Cechov del 15 luglio 1888.

Pleshcheev divenne un ammiratore di Cechov anche prima di incontrarlo personalmente. Il memorialista Baron N. V. Drizen ha scritto: “Come ora vedo la bella figura quasi biblica dell'anziano - il poeta A. N. Plescheev, che parla con me del libro Al crepuscolo appena pubblicato da Suvorin. “Quando ho letto questo libro”, ha detto Pleshcheev, “l'ombra di Ivan Turgenev si librava invisibilmente davanti a me. La stessa poesia pacificante della parola, la stessa meravigliosa descrizione della natura ... "Gli è particolarmente piaciuta la storia" On Holy Night "".

La prima conoscenza di Pleshcheev con Cechov ebbe luogo nel dicembre 1887 a San Pietroburgo, quando quest'ultimo, insieme a I. L. Leontyev (Shcheglov), visitò la casa del poeta. Shcheglov ricordò in seguito questo primo incontro: “… era passata meno di mezz'ora da quando il caro Alexei Nikolaevich era al posto di Cechov in completa 'prigionia mentale' ed era a sua volta preoccupato, mentre Cechov entrò rapidamente nel suo solito umore filosofico e umoristico. Se qualcuno fosse capitato per caso nell'ufficio di Pleshcheev, probabilmente avrebbe pensato che i vecchi amici intimi stessero parlando…”. Un mese dopo iniziò un'intensa corrispondenza amichevole tra nuovi amici, che durò cinque anni. Nelle lettere agli altri suoi conoscenti, Cechov chiamava spesso Pleshcheev "nonno" e "padre". Allo stesso tempo, lui stesso non era un ammiratore della poesia di Pleshcheev e non nascondeva la sua ironia nei confronti di coloro che idolatravano il poeta.

Cechov scrisse la storia "La steppa" nel gennaio 1888 per il Severny Vestnik; allo stesso tempo, ha condiviso dettagliatamente nelle lettere i suoi pensieri e dubbi ("Sono timido e ho paura che il mio Steppa uscirà insignificante ... Francamente, mi spremerei fuori da me stesso, mi sforzo e imbronciato, ma comunque, in generale, non mi soddisfa, anche se in alcuni punti mi imbatto in versi in prosa "). Pleshcheev è diventato il primo lettore della storia (in manoscritto) e ha ripetutamente espresso gioia nelle sue lettere ("Hai scritto o quasi hai scritto una grande cosa. Lode e onore a te! .. Mi fa male che tu abbia scritto così tante belle, davvero cose artistiche - e sono meno famose, degli scrittori indegni di slacciarsi la cintura ai piedi”).

Cechov prima di tutto ha inviato a Pleshcheev storie, novelle e la commedia "Ivanov" (nella seconda edizione); condiviso in corrispondenza l'idea del romanzo, su cui lavorò alla fine del 1880, gli furono dati i primi capitoli da leggere. Il 7 marzo 1889, Cechov scrisse a Pleshcheev: "Ti dedicherò il mio romanzo ... nei miei sogni e nei miei progetti il ​​mio pezzo migliore è dedicato a te". Pleshcheev, apprezzando molto l'indipendenza interna a Cechov, fu franco con lui stesso: non nascose il suo atteggiamento fortemente negativo nei confronti di Novoye Vremya e persino dello stesso Suvorin, con il quale Cechov era vicino.

Nel 1888, Pleshcheev visitò Cechov a Sumy, e quest'ultimo parlò di questa visita in una lettera a Suvorin:

Lui<Плещеев>è pigro e pigro senile, ma questo non impedisce al gentil sesso di andare in barca, portarlo nelle tenute vicine e cantargli romanzi. Qui si ritrae come a San Pietroburgo, cioè un'icona, che si prega per essere vecchia e un tempo appesa accanto a icone miracolose. Personalmente, oltre ad essere una persona molto buona, calorosa e sincera, vedo in lui un vaso pieno di tradizioni, ricordi interessanti e bei luoghi comuni.

Pleshcheev ha criticato gli "Onomastici" di Cechov, in particolare la sua parte centrale, con la quale Cechov era d'accordo ("... L'ho scritto pigramente e con noncuranza. Essendomi abituato a piccole storie costituite solo da un inizio e una fine, mi annoio e inizia a masticare quando sento che sto scrivendo al centro "), quindi ha risposto bruscamente alla storia" Leshy "(che era stata elogiata da Merezhkovsky e Urusov). Al contrario, la storia "Boring Story" ha ricevuto il massimo elogio.

La corrispondenza iniziò a svanire dopo che Cechov, essendo andato a Tyumen, non rispose a diverse lettere del poeta, tuttavia, dopo aver ricevuto un'eredità con il successivo reinsediamento a Parigi, Pleshcheev continuò a descrivere in dettaglio la sua vita, malattia e trattamento. Sono sopravvissute un totale di 60 lettere di Cechov e 53 lettere di Pleshcheev. La prima pubblicazione della corrispondenza fu preparata dal figlio del poeta, scrittore e giornalista Alexander Alekseevich Pleshcheev, e fu pubblicata nel 1904 dal Diario di Pietroburgo di un frequentatore di teatro.

ultimi anni di vita

Negli ultimi tre anni della sua vita, Pleshcheev è stato liberato dalle preoccupazioni sui guadagni. Nel 1890 ricevette un'enorme eredità da un parente Penza di Alexei Pavlovich Pleshcheev e si stabilì con le sue figlie nei lussuosi appartamenti dell'hotel parigino Mirabeau, dove invitò tutti i suoi amici letterati e diede loro generosamente ingenti somme di denaro. Secondo le memorie di Z. Gippius, il poeta è cambiato solo esteriormente (perdendo peso dall'inizio della malattia). L'enorme ricchezza che improvvisamente cadde su di lui "dal cielo", ricevette "con nobile indifferenza, rimanendo semplice e ospitale come il proprietario in una piccola gabbia in piazza Preobrazhenskaya". “Cos'è questa ricchezza per me. Questa è solo la gioia che ho potuto fornire ai bambini, beh, io stessa ho sospirato un po' ... prima di morire ": 101, - così la poetessa ha trasmesso le sue parole. Lo stesso Pleshcheev ha portato gli ospiti nelle attrazioni di Parigi, ha ordinato cene sontuose nei ristoranti e "ha chiesto rispettabilmente" di accettare da lui un "anticipo" per il viaggio - mille rubli: 101.

Il poeta ha contribuito in modo significativo al Fondo letterario, ha istituito le fondazioni Belinsky e Chernyshevsky per incoraggiare scrittori di talento, ha iniziato a sostenere le famiglie di G. Uspensky e S. Nadson e si è impegnato a finanziare il giornale di NK Mikhailovsky e VG Korolenko "Russian Ricchezza".

K.D. Balmont. In memoria di Pleshcheev.

La sua anima era pura come la neve;
Per lui un uomo era un santuario;
Fu sempre un cantore di bontà e di luce;
Era pieno di amore per gli umiliati.
Oh gioventù! Inchinati, benedici
Le ceneri raffreddate di un poeta silenzioso.

Questa poesia suonò il giorno del funerale sulla bara di A. N. Pleshcheev. : 586

Pleshcheev ha scritto che evita il bel mondo, menzionando tra coloro con cui la comunicazione gli dà piacere, solo il professor M. Kovalevsky, lo zoologo Korotnev, il viceconsole Yurasov, la coppia Merezhkovsky.

Nel 1893, già gravemente malato, A.N. Pleshcheev si recò ancora una volta a Nizza per curarsi e durante il viaggio il 26 settembre (8 ottobre) morì di ictus apoplettico: 15. Il suo corpo fu trasportato a Mosca e sepolto nel cimitero del convento di Novodevichy.

Le autorità hanno vietato la pubblicazione di qualsiasi "parola panegirica" ​​sulla morte del poeta, ma un'enorme folla si è radunata alla cerimonia di addio il 6 ottobre. Al funerale, come testimoniarono i contemporanei, parteciparono principalmente giovani, tra cui molti scrittori ancora sconosciuti, in particolare K. Balmont, che fece un discorso di commiato sulla bara: 18.

Recensioni di critici e contemporanei

I ricercatori dell'opera del poeta hanno notato un'enorme risonanza che ha avuto una delle sue prime poesie, "Avanti", che ha posto le basi per "il lato sociale e civico della sua poesia ...". È stata notata, prima di tutto, la forza della posizione civica di Pleshcheev, la completa corrispondenza delle qualità personali agli ideali che proclamavano. Peter Weinberg, in particolare, ha scritto:

La poesia di Pleshcheev è per molti versi un'espressione e un riflesso della sua vita. Appartiene alla categoria dei poeti dal carattere del tutto definito, la cui essenza si esaurisce per qualche motivo, raggruppando intorno a sé le sue modificazioni e ramificazioni, conservando però sempre inviolabile il fondamento fondamentale. Nella poesia di Pleshcheyev, questo motivo è l'umanità nel senso più ampio e nobile della parola. Applicata principalmente ai fenomeni sociali che circondano il poeta, questa umanità doveva naturalmente assumere un carattere elegiaco, ma la sua tristezza è sempre accompagnata da una fede incrollabile nella vittoria - prima o poi - del bene sul male...

Allo stesso tempo, molti critici hanno giudicato con moderazione i primi lavori di A. Pleshcheev. È stato notato che era "tinto con le idee dell'utopismo socialista"; tradizionali motivi romantici di delusione, solitudine, malinconia "sono stati da lui interpretati come una reazione al malessere sociale", nel contesto del tema della "santa sofferenza" dell'eroe lirico ("Dream", "Wanderer", "At la chiamata degli amici"). Il pathos umanistico delle liriche di Pleshcheev si coniugava con un tono profetico caratteristico degli umori degli utopisti, nutrito dalla speranza di “vedere l'ideale eterno” (Al Poeta, 1846). La credenza nella possibilità di un ordine mondiale armonioso, l'aspettativa di imminenti cambiamenti sono stati espressi nel più famoso poema di P., estremamente popolare tra i petrasceviti (nonché tra i giovani di mentalità rivoluzionaria delle prossime generazioni, "Avanti! Senza paura e dubbio ..." (1846).

N. A. Dobrolyubov sulla poesia di A. N. Plescheev
Parlando delle prime poesie di Pleshcheev, Dobrolyubov ha notato che “in esse c'era molto indefinito, debole, immaturo; ma tra le stesse poesie c'era questo appello audace, pieno di tale fede in se stessi, fede nelle persone, fede in un futuro migliore ":

Gli amici! Diamoci la mano
E insieme andremo avanti
E lascia che, sotto la bandiera della scienza,
La nostra unione sta diventando sempre più forte...
... Cerchiamo di essere una stella guida
La santa verità sta bruciando.
E credimi, una voce nobile
Non c'è da stupirsi che il mondo suonerà.

"Questa pura fiducia, così fermamente espressa, questo appello fraterno all'unione - non in nome di feste sfrenate e imprese audaci, ma proprio sotto la bandiera della scienza ... servizio onesto al bene pubblico ", ha ammesso il critico.

Scrittori e critici associati al movimento socialdemocratico parlavano spesso con scetticismo dei sentimenti pessimisti che prevalevano nella poesia del poeta dopo il suo ritorno dall'esilio. Tuttavia, lo stesso Dobrolyubov, notando che nelle poesie di Pleshcheev si può sentire "una sorta di pesante dolore interiore, una triste lamentela di un soldato sconfitto, tristezza per le speranze insoddisfatte della sua giovinezza", tuttavia notò che questi stati d'animo non avevano nulla a che fare con “i gemiti lamentosi del pianto di lacrime di un tempo”. Notando che una tale transizione dall'iniziale elevazione delle speranze alla delusione è generalmente caratteristica dei migliori rappresentanti della poesia russa (Pushkin, Koltsov, ecc.), Il critico ha scritto che "... la tristezza del poeta per l'incapacità di soddisfare le sue speranze non è privo di ... significato sociale e dà alle poesie del signor Pleshcheev il diritto di essere menzionate nella storia futura della letteratura russa, anche completamente indipendentemente dal grado di talento con cui questa tristezza e queste speranze sono espresse in esse. "

I critici e gli scrittori delle generazioni successive valutarono le intonazioni minori del poeta in modo un po' diverso, trovandole consoni al tempo in cui visse. “Ha mantenuto il faro del pensiero in una giornata piovosa. I singhiozzi risuonavano nella sua anima. Le sue strofe contenevano il suono del dolore nativo, il gemito sordo di villaggi lontani, un appello alla libertà, un dolce sospiro di saluto e il primo raggio dell'alba che viene ": 330, - K. Balmont scrisse nella sua dedica postuma.

A. N. Pleshcheev non era un innovatore della forma: il suo sistema poetico, formato in linea con le tradizioni Pushkin e Lermontov, era basato su frasi stabili, schemi ritmico-sintattici stabiliti, un sistema di immagini ben sviluppato. Alcuni critici hanno visto questo come prova di gusto e talento genuini, mentre altri hanno dato motivo di chiamare alcune sue poesie "incolori", accusandolo di "mancanza di indipendenza" e "monotonia". Allo stesso tempo, i contemporanei, per la maggior parte, apprezzavano molto il "significato sociale" della poesia di Pleshcheev, la sua "direzione nobile e pura", la profonda sincerità, una chiamata al "servizio onesto alla società".

Pleshcheev è stato spesso rimproverato di essere stato portato via da concetti astratti e metafore roboanti ("A tutti i nemici delle menzogne ​​nere che insorgono contro il male", "La spada dei popoli è macchiata", "Ma alte aspirazioni furono portate al sacrificio di volgarità umana...”). Allo stesso tempo, i sostenitori del poeta hanno notato che il didattismo di questo tipo era una forma del discorso di Esopo, un tentativo di aggirare la censura. M. Mikhailov, che un tempo criticava Pleshcheev, scrisse già nel 1861 che "... Pleshcheev aveva un solo potere rimasto: il potere di chiedere un servizio onesto alla società e ai vicini".

Nel corso degli anni, i critici hanno rivolto sempre più attenzione all'individuo, "particolare purezza e trasparenza del linguaggio poetico di Pleshcheev", sincerità e sincerità; l'ammorbidimento dei toni della sua tavolozza poetica, la profondità emotiva di linee esteriormente estremamente semplici e ingenue: 16.

Tra gli storici della letteratura del XX secolo, una valutazione negativa dell'opera di Pleshcheev appartiene a DP Svyatopolk-Mirsky; ha scritto nella prefazione all'antologia poetica che Pleshcheev "ci introduce nel vero Sahara della mediocrità poetica e della mancanza di cultura", e nella sua "Storia della letteratura russa" annota: "La poesia civica nelle mani dei suoi rappresentanti più significativi ha diventano veramente realistici, ma i bardi di cittadinanza ordinaria sono spesso altrettanto eclettici quanto i poeti della "pura arte", e in obbedienza alle convenzioni erano ancora superati. Tale, ad esempio, è la poesia piatta e noiosa del dolcissimo e rispettabile A. N. Pleshcheev ".

Influenze

Molto spesso, i critici hanno attribuito la poesia di Pleshcheev alla scuola di Nekrasov. In effetti, già nel 1850, il poeta iniziò ad apparire poesie, come se riproducessero i versi satirici e sociali della poesia di Nekrasov ("I bambini del secolo sono tutti malati ...", 1858, ecc.). La prima immagine satirica onnicomprensiva di un liberale apparve nel poema di Pleshcheev "My conoscentance" (1858); i critici hanno immediatamente notato che molti degli attributi delle immagini sono stati presi in prestito da Nekrasov (un padre che è andato in bancarotta "come ballerini", la carriera provinciale di un eroe, ecc.). La stessa linea di denuncia è continuata nel poema "Lucky" ("Calunnia! Io e un membro di società diverse gradite a Dio. I filantropi prendono cinque rubli ogni anno da me.") "(1862).

Il poeta ha scritto molto sulla vita della gente ("Quadro noioso", "Nativo", "Mendicanti"), sulla vita delle classi inferiori urbane - "Sulla strada". Impressionato dalla difficile situazione di N. G. Chernyshevsky, che era già stato in esilio siberiano per cinque anni, scrisse la poesia "Mi dispiace per coloro la cui forza sta morendo" (1868). L'influenza di Nekrasov era evidente negli schizzi di tutti i giorni e nelle imitazioni folkloristiche-poetiche di Pleshcheev ("Sono cresciuto con mia madre nella sala ...", 1860), nella poesia per bambini. Per Nekrasov, Pleshcheev ha mantenuto per sempre sentimenti di affetto personale e gratitudine. “Amo Nekrasov. Ci sono lati in lui che involontariamente lo attraggono, e per loro lo perdoni molto. In questi tre o quattro anni che sono stato qui<в Петербурге>, ho avuto la possibilità di passare due o tre serate con lui, di quelle che lasciano un segno nella mia anima per molto tempo. Infine, dirò che personalmente gli devo molto ... ", - scrisse a Zhemchuzhnikov nel 1875. Alcuni contemporanei, in particolare M. L. Mikhailov, hanno attirato l'attenzione sul fatto che Pleshcheev non è riuscito a creare immagini convincenti della vita della gente; il desiderio per la scuola Nekrasov era, per lui, una tendenza piuttosto non realizzata.

motivi di Lermontov

V.N. Maikov è stato uno dei primi a classificare Pleshcheev tra i seguaci di Lermontov. Successivamente, i ricercatori moderni hanno scritto su questo: V. Zhdanov ha notato che Pleshcheev, in un certo senso, "ha preso il testimone" da Lermontov, una delle ultime poesie di cui ha narrato il destino del profeta Pushkin, che ha deciso di aggirare i "mari e terre" ("Ho cominciato a proclamare l'amore / E puri insegnamenti di verità: / A me tutti i miei vicini / Hanno lanciato pietre alla follia ... "). Una delle prime poesie pubblicate da Pleshcheev è stata "Duma", che ha esposto l'indifferenza del pubblico al "bene e al male", in consonanza con il tema di Lermontov ("Ahimè, è respinto! La folla è nelle sue parole / Insegnamenti di amore e verità . ..").

Il tema del poeta-profeta, preso in prestito da Lermontov, divenne il leitmotiv dei testi di Plescheev, esprimendo "una visione del ruolo del poeta come leader e insegnante e dell'arte come mezzo per ricostruire la società". Il poema "Sogno", che ripeteva la trama del "Profeta" di Pushkin (un sogno nel deserto, l'apparizione di una dea, la trasformazione in un profeta), secondo V. Zhdanov, "ci permette di dire che Pleshcheev non solo ha ripetuto le motivazioni dei suoi brillanti predecessori, ma cercò di dare propri temi interpretativi. Si è sforzato di continuare Lermontov, come Lermontov ha continuato Pushkin ". Il profeta di Pleshcheev, che è atteso da "pietre, catene, prigione", ispirato dall'idea di verità, va alle persone ("Il mio spirito caduto si è rialzato ... e gli oppressi di nuovo / Sono andato a proclamare la libertà e l'amore. .."). Dalle fonti Pushkin e Lermontov arriva il tema della felicità personale e familiare, spiegato nella poesia dei petrasceviti, e nell'opera di Pleshcheev ha ricevuto una nuova interpretazione: come tema della tragedia di un matrimonio che rompe l'amore ("Bay" ), come predicazione di un amore "ragionevole" basato sulla somiglianza di opinioni e credenze ("Siamo vicini l'uno all'altro... lo so, ma alieni nello spirito...").

Persone e follower che la pensano allo stesso modo

I critici hanno notato che nella natura e nella natura della sua attività poetica, Pleshcheev nel 1860 era il più vicino a N.P. Ogarev. Egli stesso ha insistito su questa "relazione" creativa. Il 20 gennaio 1883, il poeta scrisse a S. Ya. Nadson che P. I. Weinberg, nel suo rapporto su di lui, "si avvicinò perfettamente all'argomento, combinandomi nella sua caratterizzazione con Ogarev". I testi paesaggistici e filosofici del paesaggio di Pleshcheev furono considerati dalla critica come "interessanti", ma razionali e per molti aspetti secondari, in particolare, in relazione al lavoro di A. A. Fet.

I ricercatori del XX secolo hanno già notato che l'idea di Pleshcheev, impiantata dalla stampa liberale, come un "poeta degli anni '40" sopravvissuto al suo tempo, o come un epigono nekrasoviano, era in gran parte motivata da intrighi politici e da un desiderio per sminuire l'autorità di un autore potenzialmente pericoloso e oppositivo. Il biografo N. Bannikov ha notato che la poesia di Pleshcheev si stava sviluppando; nelle sue poesie successive c'era meno pathos romantico, più - da un lato, contemplazione e riflessioni filosofiche, dall'altro - motivi satirici ("Amico mio", "Felice"): 15. Tali opere di protesta del poeta come "Gente onesta, caro spinoso ...", "Mi dispiace per coloro la cui forza sta morendo" avevano un valore completamente indipendente; poesie che mettevano in ridicolo le "persone superflue" che avevano degradato nella loro "opposizione" passiva (il racconto poetico "Lei e lui", la poesia "I bambini del secolo sono tutti malati...", 1858).

"Dedizione"
Verranno a te suoni di canzoni familiari,
Amici dei miei giovani anni morti?
E ascolterò i tuoi saluti fraterni?
Siete tutti uguali a come eri prima di separarvi?...
Forse non ne conterò gli altri!
E quelli - in un lato strano, lontano -
Mi hanno dimenticato da tempo...
E non c'è nessuno che risponda alle canzoni!
Il poema, datato 1858 e indirizzato ad altri petrashevisti, trovò una calorosa risposta tra questi ultimi, come evidenziato da N. S. Kashkin. Quest'ultimo ha risposto con il suo versetto: 241:
Avanti, non scoraggiarti!
Bontà e verità sulla strada
Chiama i tuoi amici ad alta voce.
Avanti senza paura e dubbio,
E se il sangue si è raffreddato in qualcuno,
I tuoi canti viventi
Sarà risvegliato di nuovo alla vita.

I critici hanno notato che la poesia di Pleshcheev era più chiara e più specifica dei testi civili degli anni '60-'70 di Ya. P. Polonsky e A. M. Zhemchuzhnikov, sebbene alcune linee di creatività dei tre poeti si intersecassero. I testi di Polonsky (come notato da M. Polyakov) erano estranei al pathos del dovere rivoluzionario; a differenza di Pleshcheev, che ha benedetto il rivoluzionario, ha vissuto con il sogno di "sopprimere il tempo - entrare in sogni profetici" ("Musa"). Più vicino al sistema poetico di Pleshcheev, i testi di "motivi civili" di AM Zhemchuzhnikov. Ma la loro comunanza si esprimeva piuttosto in ciò che costituiva (secondo i democratici rivoluzionari) il lato debole della poesia di Pleshcheev. La somiglianza con Zhemchuzhnikov era dovuta alla "vaghezza" ideologica e al didatticismo sentimentale delle singole poesie di Pleshcheev, principalmente dal 1858 al 1859. I motivi del pentimento civile, la percezione allegorica della natura, li univano entrambi. La posizione chiaramente liberale di Zhemchuzhnikov (in particolare, il riconoscimento da parte di quest'ultimo degli ideali di "pura poesia") era estranea a Pleshcheev.

Il seguace più ovvio e brillante di Pleshcheev fu S. Ya. Nadson, che con gli stessi toni protestò contro il "regno di Baal", elogiò lo spargimento del "sangue giusto dei combattenti caduti", usò uno stile didattico simile, simboli e segni. La differenza principale era che i sentimenti di disperazione e sventura nella poesia di Nadson assumevano una forma quasi grottesca. È stato notato che la poesia di Pleshcheev ha avuto un'influenza notevole sulle poesie di N. Dobrolyubov del 1856-1861 ("Quando un raggio luminoso di conoscenza penetrò nell'oscurità dell'ignoranza ..."), sull'opera di PF Yakubovich, all'inizio di NM Minsky, I Z. Surikov, V. G. Bogoraz. Una rivisitazione diretta di Pleshcheev è stata la poesia di G. A. Machtet "Perdona l'ultimo!" la sua poesia "Avanti!" ha usato parte del poema del programma di Pleshcheev: 239.

Nel 1870 si sviluppò la poesia paesaggistica di Pleshcheev; le poesie erano piene di "tinte scintillanti di colori", descrizioni accurate dei movimenti sfuggenti della natura ("I ceppi di ghiaccio non pesano sulle onde scintillanti", "Vedo la volta dei cieli blu trasparente, enormi montagne cime frastagliate"), che è stato interpretato dagli esperti come l'influenza di AA Fet ... I testi del paesaggio di Pleshcheev, tuttavia, in un modo o nell'altro sono serviti come interpretazione simbolica dei motivi della vita pubblica e delle ricerche ideologiche. Il ciclo “Summer Songs”, ad esempio, si basava sull'idea che l'armonia della natura si oppone al mondo delle contraddizioni sociali e dell'ingiustizia (“A Boring Picture”, “Motherland”). A differenza di Fet e Polonsky, Pleshcheev non ha vissuto un conflitto nella separazione di due temi: paesaggistico e civile.

Critiche da sinistra

Pleshcheev fu criticato non solo dai liberali, ma anche - specialmente negli anni Sessanta dell'Ottocento - dagli scrittori radicali, i cui ideali il poeta cercò di eguagliare. Tra le poesie che hanno dato, secondo i critici, simpatia per le idee liberali, è stato notato "Voi poveri lavorati, non conoscendo riposo ..." "Tempo per il santo risveglio", ecc.). Questa "preghiera" liberale evocò una risposta tagliente da Dobrolyubov, che, nel complesso, fu sempre in sintonia con il poeta. Ha parodiato (nel poema "Dai motivi della poesia russa moderna") l'"elogio" liberale di Pleshcheyev dello "Zar-Liberator", che gli sembrava liberale.Tuttavia, la parodia non è stata pubblicata per motivi etici. Dobrolyubov ha criticato Pleshcheev per "didattica astratta" e immagini allegoriche (voce nel diario del critico datata 8 febbraio 1858).

Autori e pubblicisti radicali criticarono Pleshcheev per quella che consideravano eccessiva, "l'ampiezza di vedute". Spesso sosteneva idee e tendenze contrastanti, simpatizzando solo con la loro "opposizione"; l'ampiezza delle vedute "spesso si trasformò in incertezza di giudizi".

N. A. Dobrolyubov sulla prosa di Pleshcheev

Pleshcheev il prosatore era considerato un tipico rappresentante della "scuola naturale"; scrisse sulla vita di provincia, denunciando tangenti, servi e il potere pernicioso del denaro (racconto "Pelliccia di procione", 1847; "Sigaretta", "Protezione", 1848; racconti "Prank" e "Consigli dell'amicizia", 1849). I critici hanno notato l'influenza di N.V. Gogol e N.A.Nekrasov nelle sue opere in prosa.

N. A. Dobrolyubov, recensendo nel 1860 un'edizione in due volumi, che includeva 8 racconti di A. N. Plescheev, notò che "... furono pubblicati in tutte le nostre migliori riviste e furono letti ai loro tempi. Poi furono dimenticati. I discorsi e le polemiche della sua storia non si sono mai suscitati né nel pubblico né nella critica letteraria: nessuno li elogiava particolarmente, ma nessuno li rimproverava nemmeno. Per la maggior parte, hanno letto la storia e sono rimasti soddisfatti; quella era la fine della questione ... ”. Confrontando le storie e le storie di Pleshcheev con le opere di scrittori contemporanei del secondo piano, il critico ha notato che "... un elemento sociale li permea costantemente e questo li distingue da molte storie incolori degli anni Trenta e Cinquanta".

Il mondo della prosa di Pleshcheev è il mondo dei “piccoli funzionari, insegnanti, artisti, piccoli proprietari terrieri, signore semisecolari e signorine”. Nella storia di ogni eroe delle storie di Pleshcheev, tuttavia, c'è una notevole connessione con l'ambiente, che "gravita su di lui con le sue richieste". Questo, secondo Dobrolyubov, è il merito principale delle storie di Pleshcheev, tuttavia, non è un merito unico, che gli appartiene "alla pari di moltissimi scrittori di narrativa moderna". Il motivo dominante della prosa di Pleshcheev, secondo il critico, può essere ridotto alla frase: "l'ambiente afferra una persona". Ma -

Descrivendo il personaggio principale della storia con lo stesso nome, Dobrolyubov osserva: "Questo Pashintsev non è né questo né quello, né giorno, né notte, né oscurità, né luce", come molti altri eroi di storie di questo tipo, "non rappresentare affatto un fenomeno; tutto l'ambiente che lo coglie è formato esattamente dalle stesse persone." La ragione della morte di Gorodkov, l'eroe della storia "Benevolence" (1859), secondo il critico è "... La sua stessa ingenuità". L'ignoranza della vita, l'incertezza nei mezzi e nei fini e la povertà dei mezzi contraddistinguono anche Kostin, l'eroe della storia "Due carriere" (1859), che muore di tisi ("Eroi immacolati in Mr. Pleshcheev, come quelli di Mr. Turgenev e altri, muoiono di malattie debilitanti ", - ironicamente l'autore dell'articolo)," non avendo fatto nulla da nessuna parte; ma non sappiamo cosa avrebbe potuto fare nel mondo, anche se non si fosse consumato e non fosse stato continuamente sequestrato dall'ambiente". Dobrolyubov nota, tuttavia, il fatto che le carenze della prosa del poeta hanno anche un lato soggettivo: “Se Mr.<следствие того, что>altri tipi praticamente più sostenuti, nella stessa direzione, non sono stati ancora rappresentati dalla società russa”.

Il valore della creatività

Si ritiene che il significato dell'opera di A. N. Pleshcheev per il pensiero sociale russo e dell'Europa orientale abbia superato significativamente la portata del suo talento letterario e poetico. Dal 1846, le opere del poeta furono considerate dalla critica quasi esclusivamente in termini di significato socio-politico. La raccolta di poesie di A. N. Pleshcheev nel 1846 divenne, infatti, un manifesto poetico del circolo Petrashevsky. Nel suo articolo, Valerian Maikov, spiegando cosa fosse la poesia di Pleshcheev per le persone degli anni '40, ispirata agli ideali socialisti, mise quest'ultima al centro della poesia moderna ed era persino pronto a considerarlo il diretto successore di M. Yu. Lermontov. "Nello stato miserabile della nostra poesia dalla morte di Lermontov, il signor Pleshcheev è senza dubbio il nostro primo poeta al momento ...", ha scritto.

Successivamente, fu il pathos rivoluzionario della prima poesia di Pleshcheev a determinare la portata della sua autorità nei circoli rivoluzionari in Russia. È noto che nel 1897 una delle prime organizzazioni socialdemocratiche, l'Unione dei lavoratori della Russia meridionale, usò la poesia più famosa del poeta nel suo volantino.

"Canzone dei lavoratori"
Nell'interpretazione del volantino dell'Unione dei lavoratori della Russia meridionale, l'inno di Pleshcheev sembrava così:
Avanti senza paura e dubbio
Per un'impresa valorosa, amici
A lungo ha desiderato l'unità
Lavoro a misura di famiglia!
Ci stringiamo la mano,
Uniamoci in un cerchio stretto, -
E lascia che sia tortura e tormento
Un amico fedele seguirà un amico!
Vogliamo fratellanza e libertà!
Perisca la vile età della schiavitù!
Davvero con madre natura
Non sono tutti uguali?
Un patto eterno ci è stato dato da Marx -
Rispetta questo patto:
“Più vicini, lavoratori di tutti i paesi,
Unitevi in ​​un'unica Unione!"

Nel frattempo, in generale, il significato dell'opera di A. N. Pleshcheev non si limitava al suo contributo allo sviluppo della poesia rivoluzionaria russa. I critici hanno notato che il poeta aveva svolto un'enorme quantità di lavoro (principalmente sulle pagine di Otechestvennye zapiski e Birzhevye Vedomosti), analizzando lo sviluppo della letteratura europea, accompagnando le pubblicazioni con le sue traduzioni (Zola, Stendhal, i fratelli Goncourt, Alphonse Daudet) . Le poesie per bambini di Pleshcheev ("On the Shore", "The Old Man") sono riconosciute come classiche. Insieme a Pushkin e Nekrasov, è considerato uno dei fondatori della poesia russa per bambini: 16 anni.

Le traduzioni di Pleshcheev

L'influenza di Pleshcheev sulla poesia nella seconda metà del XIX secolo fu in gran parte dovuta alle sue traduzioni, che, oltre al significato artistico e socio-politico: in parte attraverso la poesia (Heine, Beranger, Barbier, ecc.), penetrarono idee rivoluzionarie e socialiste in Russia. Più di duecento poesie tradotte costituiscono quasi la metà dell'intero patrimonio poetico di Pleshcheev. La critica moderna lo vede come uno dei più grandi maestri della traduzione poetica. "Nella nostra estrema convinzione, Pleshcheev è ancora più poeta nelle traduzioni che negli originali", ha scritto la rivista Vremya, osservando anche che "negli autori stranieri cerca prima di tutto i suoi pensieri e prende il suo bene, ovunque sia .. . ". La maggior parte delle traduzioni di Pleshcheev proveniva dal tedesco e dal francese. Molte delle sue traduzioni, nonostante le libertà specifiche, sono ancora considerate libri di testo (da Goethe, Heine, Rückert, Freiligrat).

Pleshcheev non ha nascosto il fatto che non ha visto differenze particolari nel metodo di lavoro sulla traduzione e nel suo poema originale. Ammise di usare la traduzione come mezzo di propaganda delle idee più importanti per questo periodo, e in una lettera a Markovich del 10 dicembre 1870, indicò direttamente: “Preferisco tradurre quei poeti per i quali l'elemento umano comune prevale su quella popolare, per la quale la cultura incide!» Il poeta è stato in grado di trovare "motivi democratici" anche tra poeti di opinioni conservatrici chiaramente espresse (Southey - prime poesie "La battaglia di Blenheim" e "Lamentazioni dei poveri"). Traducendo Tennyson, ha sottolineato in particolare la simpatia del poeta inglese per il "combattente per una causa onesta" ("Canto funebre"), per il popolo ("Regina di maggio").

Allo stesso tempo, Pleshcheev interpretava spesso le possibilità della traduzione come un campo di improvvisazione, in cui spesso si allontanava dalla fonte originale. Il poeta ha liberamente alterato, ridotto o ampliato l'opera tradotta: ad esempio, la poesia di Robert Prutz "Hai guardato le Alpi al tramonto ..." da sonetto trasformato in tripla quartina; Il grande poema di Syrokomli "Plowman to the Lark" ("Oracz do skowronku", 1851), che consisteva in due parti, sotto il titolo arbitrario "Birdie" raccontato in forma abbreviata (nelle 24 righe originali, in traduzione - 18). Il poeta considerava il genere della traduzione poetica come un mezzo per promuovere nuove idee. Interpretò liberamente, in particolare, la poesia di Heine, introducendovi spesso idee e motivi propri (o di Nekrasov) (traduzione di "Contessa Gudel von Gudelsfeld"). È noto che nel 1849, quando visitò l'Università di Mosca, il poeta disse ai suoi studenti che "... è necessario risvegliare l'autocoscienza tra la gente, e il mezzo migliore per questo sarebbe tradurre opere straniere in russo, adattandosi al modo di parlare della gente comune, e distribuirli in manoscritti. ... ”, e che una società è già nata a San Pietroburgo per questo scopo: 238.

Carattere e qualità personali

Tutti coloro che hanno lasciato ricordi di Pleshcheev lo hanno caratterizzato come un uomo di elevate qualità morali. Peter Weinberg ha scritto di lui come di un poeta che "... in mezzo ai duri e frequenti shock della realtà, anche esausto sotto di loro, ... tuttavia ha continuato a rimanere il più puro idealista e ha chiamato gli altri allo stesso servizio ideale per l'umanità", ha mai tradito se stesso, “da nessuna parte e mai (come si diceva nel discorso poetico in occasione del suo 40° compleanno) senza sacrificare i buoni sentimenti davanti al mondo”.

Dalla dedica postuma di K. D. Balmont:

Era il tipo che il destino ha portato
Dai modi sfrontati di testare.
che il pericolo era custodito ovunque,
Minacciando beffardamente con l'angoscia dell'esilio.
Ma la tormenta della vita, la povertà, il freddo, la foschia
Il desiderio ardente non è stato ucciso in lui -
Sii orgoglioso, coraggioso, combatti contro il male
Per risvegliare negli altri le sante speranze...

“Un uomo degli anni Quaranta nel senso migliore di questo concetto, un idealista incorreggibile,<Плещеев>ha messo la sua anima viva, il suo cuore mite nelle sue canzoni, ed è per questo che sono così belle ": 16, - ha scritto l'editore P. V. Bykov. A. Blok, riflettendo nel 1908 sull'antica poesia russa, notò in particolare le poesie di Pleshcheev, che "risvegliavano alcune corde assonnate, suscitavano sentimenti alti e nobili": 16.

I contemporanei e i successivi ricercatori della creatività hanno notato la straordinaria chiarezza mentale, l'integrità della natura, la gentilezza e la nobiltà di Pleshcheev; lo caratterizzava come una persona che "si distingueva per la purezza dell'anima senza nuvole"; mantenne "nonostante tutti gli impetuosi detenuti e i decenni dei soldati ... la fede dei bambini nella purezza e nella nobiltà della natura umana, ed era sempre incline a esagerare il talento del prossimo poeta esordiente".

Z. Gippius, che Pleshcheev "ha completamente affascinato" al primo incontro personale, ha scritto le sue prime impressioni su di lui:

È un vecchio grosso, un po' sovrappeso, con capelli lisci, piuttosto folti, giallo-bianchi (biondo grigio), e una magnifica barba completamente bianca che si allarga dolcemente sul panciotto. Lineamenti corretti, leggermente diffusi, naso da purosangue e sopracciglia apparentemente dure... ma negli occhi bluastri c'è una tale morbidezza russa, speciale, russa, al punto da disperdersi, gentilezza e puerilità che le sopracciglia sembrano dure apposta: 102 .

La tomba di Pleshcheev nel convento di Novodevichy

Indirizzi

opere d'arte

poesie

Durante la sua vita furono pubblicate cinque raccolte di poesie di A. N. Pleshcheev, l'ultima delle quali nel 1887. L'edizione postuma più significativa è considerata pubblicata sotto la direzione di P. V. Bykov: "Poesie di A. N. Plescheev (1844-1891). Quarta edizione riveduta”. San Pietroburgo, 1905. Le opere poetiche di Pleshcheev in epoca sovietica furono pubblicate nella serie Grande e Piccola della "Biblioteca del poeta": 237.

1840 Desdemona "Mentre il rumore degli applausi..." Tristezza inspiegabile "Amo sforzarmi, sogno..." Tomba Per memoria "Dopo il tuono, dopo la tempesta..." Canzone d'addio Navetta Vecchio al pianoforte “Andiamo a terra; ci sono onde..." "Buona Notte!" - hai detto…" "Quando sono in una sala affollata..." L'amore del cantante Al richiamo degli amici "Ancora io, piena di pensieri..." Vicino vagabondo "Sento suoni familiari..." "Inoltrare! senza paura e dubbio ... " Un incontro Suoni "Perché sognare cosa accadrà dopo ..." Sulle note di un poeta francese Canto "Per i sentimenti dei fratelli, io e te ..." Il poeta spiacente "Per caso ci siamo messi in contatto con te..." "Ha sofferto molto nella vita, molto..." "Come una mosca spagnola, malinconia..." Capodanno "Un'altra grande voce tacque..." 1850 Primavera Prima di partire Quando si invia Raphael Madonna Dopo aver letto i giornali "Un nuovo e ampio sentiero si trova davanti a te ..." Nella steppa Foglia di diario "Non dirlo invano..." "Oh, se lo sapeste, amici della mia primavera..." Meditazione "Ci sono giorni: niente malizia, niente amore..." Sci invernale "Quando il tuo sguardo gentile e limpido..." Preghiera S. F. Durov "Solo i miei giorni ti sono chiari..." "Sei dolce con me, è l'ora del tramonto! ..." "Era ora: i miei figli..." Il passato "I bambini del secolo sono tutti malati..." "Suoni familiari, suoni meravigliosi! ..." "Quando sono tornato nella mia città natale..." "Quando mi incontro, tormentato dalla lotta..." "Molti scherzi malvagi e stupidi ..." La mia conoscenza La mia scuola materna "Oh no, non a tutti è dato..." "Camminava rassegnato lungo la strada spinosa..." Canzone

Dedizione Piccolo uccello Cuore vagabondo Fortunato "Povero faticato, non conoscendo riposo..." "Ti ricordi: salici salici ..." "Vuoi canzoni, - io non canto..." Fiore "Che testa di bambino..." 1860 In una notte di luna Casa deserta fantasmi "Bevo ad un artista glorioso..." decabrista "Se nell'ora in cui si accenderanno le stelle..." Al di fuori "Non c'è riposo, amico mio, sul sentiero della vita..." "Immagine noiosa! ..." "Sono cresciuto con mia madre in corridoio ..." "Beato colui che non ha conosciuto il lavoro..." Malato Primavera "Amici dell'Arte Libera..." "Invidio a guardare i saggi..." Supplica "No! meglio la morte senza ritorno..." mendicanti Capodanno "Oh, non dimenticare che sei un debitore ..." "Oh, gioventù, gioventù, dove sei ..." ("Contemporary", 1862, aprile) Nuvole In memoria di K.S. Aksakov "Prima della capanna fatiscente..." Il poeta "Un pallido raggio di luna irruppe..." Nei boschi. Da Heine ("Contemporaneo", 1863, gennaio-febbraio) "Tutto questo, tutto il mio percorso ..." ("Sovremennik", 1863, gennaio-febbraio) due strade "L'odore della rosa e del gelsomino..." "Ed ecco la tua tenda blu..." all'adolescenza Ai falsi insegnanti "Amo il sentiero nel bosco la sera..." "La rabbia ribolliva nel mio cuore..." "La notte volò sul mondo..." Di notte lei e lui "Mi riposerò, mi siederò ai margini della foresta..." Patria "Madre natura! Sto venendo da te ... " nativo Consiglio dei Magi ("Contemporaneo", 1863, gennaio-febbraio) "Il sole della montagna era d'oro..." "In tribunale, ha ascoltato il verdetto ..." Primavera "Perché al suono di queste canzoni..." Ipocondria Autunno Moribondo "Persone oneste, caro spinoso..." "Che anno, poi una nuova perdita..."

"Cosa stai cadendo, salice verde?..." Ospiti "Se vuoi che sia tranquillo..." "La guardo e ammiro..." Apostaten-Marsch In memoria di E. A. Pleshcheeva "Le nevi si stanno sciogliendo velocemente, i torrenti scorrono..." "Quando vedo una sepoltura inaspettata..." Ospiti slavi "Dove sei, è tempo di incontri divertenti..." "Mi dispiace per coloro la cui forza sta morendo..." "Quando hai un silenzio aspro..." Nuvole Parole per musica Uomo vecchio "Pensiero pesante e doloroso..." 1870 "O quei giorni sono ancora lontani..." aspettativa "Beati voi a cui è stato dato..." notte di primavera "È nella sua bara bianca..." Pane abbrustolito Nella tempesta Primavera Infanzia Serata d'inverno Dalla vita La tomba dell'operaio "Non c'è pace per me dal feroce dolore ..." "Caldo giorno di primavera..." Sulla spiaggia Di notte Memoria Domani Nel paese Brutto tempo Vecchio uomo "Ho camminato tranquillamente lungo la strada deserta..." Nonna e nipote "Mi sono separato da sogni ingannevoli ..." "Ti devo la mia salvezza..." 1880 "Si sono spente le luci in casa..." In memoria di Pushkin La canzone dell'esilio "Senza speranze e aspettative..." "Un fiume fangoso gorgogliava..." Di vecchie canzoni "Avevi sete di verità, assetata di luce..." Il passato In memoria di N.A.Nekrasov 27 settembre 1883 (In memoria di I. S. Turgenev) ("Appunti della Patria", 1883, ottobre) Ultimo mezzo 1 gennaio 1884 Al ritratto del cantante "Quante volte è cara l'immagine ..." Al tramonto Parole per musica All'album ad Anton Rubinstein Anton Pavlovich Cechov Al funerale di Vsevolod Garshin "Così difficile, così amaro e doloroso per me..." "Come nei giorni di brutto tempo il raggio di sole..." "Chi sei, bellezza, con i fiori selvatici..." Rimprovero "Questo è un sole infuocato..."

Racconto (preferiti)

Riproduzioni (preferite)

Bibliografia

• Arseniev K.K. Uno dei poeti degli anni Quaranta. Poesie di A.N. Plescheev. // Bollettino d'Europa, 1887, marzo, pp. 432-437.
• P.N. Krasnov Poesia di Pleshcheev. // Libri della settimana, 1893, dicembre, pp. 206-216.
, 1988 .-- 192 p. - (Critica letteraria e linguistica). - 44.000 copie (regione)
• Pustilnik L. S. Vita e opere di A. N. Plescheev / Otv. ed. I. L. Volgin. - M.: Nauka, 2008 .-- 344, p. - (letteratura scientifica popolare). - ISBN 978-5-02-034492-1(in corsia)
• UN. Pleshcheev e la letteratura russa: raccolta di articoli scientifici. - Kostroma: KSU im. SU. Nekrasov, 2006

Alexei Nikolaevich Pleshcheev nacque a Kostroma il 22 novembre (4 dicembre 1825) in una famiglia nobile impoverita che apparteneva all'antica famiglia Pleshcheev (tra gli antenati del poeta c'era Sant'Alessio di Mosca). La famiglia rispettava le tradizioni letterarie: c'erano diversi scrittori nella famiglia Pleshcheev, incluso il noto scrittore S.I.Pleshcheev alla fine del XVIII secolo.

Il padre del poeta, Nikolai Sergeevich, prestò servizio sotto i governatori di Olonets, Vologda e Arkhangelsk. L'infanzia di A. N. Pleshcheev trascorse a Nizhny Novgorod, dove, dal 1827, suo padre servì come guardia forestale provinciale. Dopo la morte di Nikolai Sergeevich Pleshcheev nel 1832, sua madre, Elena Alexandrovna (nata Gorskina), era impegnata a crescere suo figlio. Fino all'età di tredici anni, il ragazzo ha studiato a casa e ha ricevuto una buona educazione, avendo padroneggiato tre lingue; poi, su richiesta di sua madre, entrò nella scuola di guardia di San Pietroburgo, dopo essersi trasferito a San Pietroburgo. Qui il futuro poeta ha dovuto affrontare l'atmosfera "stupefacente e corruttrice" della "cricca militare di Nikolaev", che ha deposto per sempre "la più sincera antipatia" nella sua anima. Avendo perso interesse per il servizio militare, Pleshcheev nel 1843 lasciò la scuola di guardiamarina (formalmente, abbandonando "a causa di una malattia") ed entrò all'Università di San Pietroburgo nella categoria delle lingue orientali. Qui iniziò a prendere forma la cerchia di conoscenze di Pleshcheev: il rettore dell'università P.A. Pletnev, A.A.Kraevsky, i Maikov, F.M.Dostoevsky, I.A.Goncharov, D.V. Grigorovich, M.E.

A poco a poco, Pleshcheev ha acquisito conoscenze nei circoli letterari (formati principalmente alle feste nella casa di A. Kraevsky). Pleshcheev ha inviato la sua prima raccolta di poesie a Pletnev, rettore dell'Università di San Pietroburgo ed editore della rivista Sovremennik. In una lettera a J.C. Groth, quest'ultimo scrisse:

Nel 1845, A.N. Pleshcheev, trascinato dalle idee socialiste, incontrò attraverso i fratelli Beketov i membri del circolo di M.V. Butashevich-Petrashevsky, che includeva scrittori - F.M.Dostoevsky, N.A. Speshnev, S.F.Durov , A. V. Khanykova. N. Speshnev ebbe una grande influenza su Pleshcheev in quei giorni, di cui il poeta parlò in seguito come un uomo di "forte volontà e un carattere estremamente onesto".

I petrasceviti prestarono notevole attenzione alla poesia politica, discutendo i temi del suo sviluppo il venerdì. È noto che a una cena in onore di Charles Fourier è stata letta una traduzione di "Les fous" di Beranger, un'opera dedicata ai socialisti utopisti. Pleshcheev non solo prese parte attiva alle discussioni e alla creazione di poesie di propaganda, ma consegnò anche manoscritti proibiti ai membri del circolo. Insieme a N.A.Mordvinov, ha ripreso la traduzione di un libro dell'ideologo del socialismo utopico F.-R. de Lamennais La Parola del Credente, che doveva essere stampata in una stamperia sotterranea.

Nell'estate del 1845, Pleshcheev lasciò l'università a causa dei suoi vincoli finanziari e dell'insoddisfazione per il processo stesso di istruzione. Dopo aver lasciato l'università, si dedicò esclusivamente all'attività letteraria, ma non lasciò speranze di completare la sua formazione, con l'intenzione di preparare l'intero corso universitario e di svolgerlo come studente esterno. Allo stesso tempo, non ha interrotto i contatti con i membri del circolo; I petrasceviti si incontravano spesso a casa sua; Pleshcheev era percepito da loro come "un poeta-combattente, il loro stesso Andre Chénier".

Nel 1846 fu pubblicata la prima raccolta di poesie del poeta, che includeva le poesie popolari "Alla chiamata degli amici" (1845), così come "Avanti! senza paura e dubbio ... "(soprannominato" la Marsigliese russa ") e" Dai sentimenti dei fratelli, siamo con te "; entrambe le poesie divennero inni per la gioventù rivoluzionaria. Gli slogan dell'inno di Pleshcheev, che in seguito persero la loro acutezza, avevano un contenuto molto specifico per i coetanei e collaboratori del poeta: l'"insegnamento dell'amore" fu decifrato come insegnamento dei socialisti-utopisti francesi; "Prodezza valorosa" significava una chiamata al servizio pubblico, ecc. N. G. Chernyshevsky in seguito chiamò la poesia un "bellissimo inno", N. A. per un futuro migliore ". Le poesie di Pleshcheev ebbero un'ampia risonanza pubblica: "cominciarono a percepirlo come un poeta-combattente".

V. N. Maikov, nella sua recensione della prima raccolta di poesie di Pleshcheev, ha scritto con particolare simpatia sulla fede del poeta nel "trionfo della verità, dell'amore e della fratellanza sulla terra", definendo l'autore "il nostro primo poeta in questo momento":

Poesie e racconti di A. Pleshcheev, che in quegli anni era accusato di fede nel futuro regno del "cosmopolitismo umanistico" (nelle parole di Maikov), furono pubblicati anche in Otechestvennye zapiski (1847-1849).

La poesia di Pleshcheev fu in realtà la prima reazione letteraria in Russia agli eventi in Francia. Per molti aspetti, questo è esattamente il motivo per cui il suo lavoro è stato così apprezzato dai petrashevisti, che si sono posti come obiettivo immediato il trasferimento di idee rivoluzionarie sul suolo domestico. Successivamente, lo stesso Pleshcheev scrisse in una lettera ad A.P. Cechov:

La poesia "Capodanno" ("Si sentono clic - congratulazioni ..."), pubblicata con un sottotitolo "cospiratorio" "Cantata dall'italiano", è stata una risposta diretta alla Rivoluzione francese. Scritto alla fine del 1848, non poté ingannare la vigilanza della censura e fu pubblicato solo nel 1861.

Nella seconda metà del 1840, Pleshcheev iniziò a pubblicare come scrittore di prosa: i suoi racconti "The Raccoon Fur Coat. La storia non è priva di moralità "(1847)", "Sigaretta". Vero incidente "(1848)," Protezione. Storia vissuta "(1848) furono notate dalla critica, che scoprì in esse l'influenza di N. V. Gogol e le attribuirono alla "scuola naturale". In questi anni il poeta scrisse i racconti "Prank" (1848) e "Consigli di amicizia" (1849); nel secondo sono stati sviluppati alcuni motivi del racconto "Le notti bianche" di FM Dostoevskij, dedicato a Pleshcheev.

Collegamento

Nell'inverno del 1848-1849, Pleshcheev organizzò incontri dei Petrashevists a casa sua. Hanno partecipato F. M. Dostoevsky, M. M. Dostoevsky, S. F. Durov, A. I. Palm, N. A. Speshnev, A. P. Milyukov, N. A. Mombelli, N. Ya. Danilevsky (futuro autore conservatore dell'opera "Russia ed Europa"), P. I. Lamansky. Pleshcheev apparteneva alla parte più moderata dei petrashevisti. È rimasto indifferente dai discorsi di altri oratori radicali che hanno sostituito l'idea di un Dio personale con "verità nella natura", hanno rifiutato l'istituzione della famiglia e del matrimonio e hanno professato il repubblicanesimo. Era estraneo agli estremi e cercava di armonizzare i suoi pensieri e sentimenti. L'ardente passione per le nuove credenze socialiste non fu accompagnata da un deciso rifiuto della sua vecchia fede e fuse solo la religione del socialismo e la dottrina cristiana della verità e dell'amore per il prossimo in un unico insieme. Non per niente ha preso le parole di Lamennais come epigrafe al poema Sogno: “La terra è triste e secca, ma tornerà verde. L'alito degli empi non la sommergerà per sempre come un alito ardente». ...

Nel 1849, mentre si trovava a Mosca (casa n. 44 sulla terza via Meshchanskaya, ora via Shchepkina), Pleshcheev inviò a FM Dostoevsky una copia della lettera di Belinsky a Gogol. La polizia ha intercettato il messaggio. L'8 aprile, su denuncia del provocatore P. D. Antonelli, il poeta fu arrestato a Mosca, mandato sotto scorta a San Pietroburgo e trascorse otto mesi nella Fortezza di Pietro e Paolo. 21 persone (su 23 condannate) sono state condannate a morte; tra loro c'era Pleshcheev.

Il 22 dicembre, insieme al resto dei Petrashevists condannati, A. Pleshcheev fu portato alla piazza d'armi di Semyonovsky su un'impalcatura speciale dell'esecuzione civile. Seguì una drammatizzazione, che fu poi dettagliatamente descritta da F. Dostoevskij nel romanzo L'idiota, dopo la quale fu letto il decreto dell'imperatore Nicola I, secondo il quale la pena di morte fu sostituita da vari termini di esilio ai lavori forzati o al carcere aziende. A. Pleshcheev è stato prima condannato a quattro anni di lavori forzati, poi trasferito in un privato a Uralsk nel Corpo separato di Orenburg.

Il 6 gennaio 1850 Pleshcheev arrivò a Uralsk e fu arruolato come soldato semplice nel 1 ° battaglione di linea di Orenburg. Il 25 marzo 1852 fu trasferito a Orenburg al 3° battaglione di linea. La permanenza del poeta nella regione durò otto anni, di cui sette rimase in servizio militare. Pleshcheev ha ricordato che i primi anni di servizio gli sono stati dati con difficoltà, in gran parte a causa dell'atteggiamento ostile degli ufficiali nei suoi confronti. "All'inizio, la sua vita nel nuovo luogo di esilio era decisamente terribile", ha testimoniato M. Dandeville. Non gli è stato dato il permesso, non si può parlare di attività creativa. Le stesse steppe fecero un'impressione dolorosa sul poeta. "Questa infinita distanza, ampiezza, vegetazione insensibile, silenzio di morte e solitudine sono terribili", ha scritto Pleshcheev.

La situazione cambiò in meglio dopo che il poeta iniziò a essere patrocinato dal governatore generale conte V.A.Perovsky, un conoscente di lunga data di sua madre. Pleshcheev ha avuto accesso ai libri, è diventato amico della famiglia del tenente colonnello (in seguito - generale) V.D.Dandeville, appassionato di arte e letteratura (a cui ha dedicato diverse poesie di quegli anni), maschere di Kozma Prutkov di AM Zhemchuzhnikov e il poeta rivoluzionario ML Mikhailov.

"Prima di partire"
La poesia di Pleshcheev del 1853, pubblicata con la dedica “L. ZD ", era indirizzato a Lyubov Zakharievna Dandeville, moglie del tenente colonnello Dandeville.
Di nuovo primavera! Ancora una volta lontano!
C'è un dubbio inquieto nella mia anima;
La paura involontaria mi stringe il petto:
Brillerà l'alba della liberazione?
Dio mi dice di riposare dal dolore,
O piombo fatale e distruttivo
Porrà fine a tutte le aspirazioni?
Il futuro non dà una risposta...
E vado, obbediente alla volontà del rock
Dove mi conduce la mia stella.
In una terra desolata, sotto i cieli d'Oriente!
E prego solo di essere ricordato
Pochi di quelli che ho amato qui...
Oh, credimi, tu sei il primo di loro...
Il poeta lo inviò al destinatario prima di partire per l'esercito attivo, per prendere d'assalto la fortezza di Ak-Mechet.

Nell'inverno del 1850, a Uralsk, Pleshcheev incontrò Sigismund Serakovsky e la sua cerchia; si incontrarono anche più tardi, ad Ak-Mosque, dove entrambi prestarono servizio. Nel circolo Serakovsky, Pleshcheev si trovò di nuovo in un'atmosfera di intensa discussione delle stesse questioni socio-politiche che lo preoccupavano a San Pietroburgo. “Un esiliato ha sostenuto l'altro. La più grande felicità era stare nella cerchia dei tuoi compagni. Dopo l'esercitazione, c'erano spesso interviste amichevoli. Le lettere dalla patria, le notizie portate dai giornali, furono oggetto di infinite discussioni. Nessuno di loro ha perso il coraggio e la speranza di un ritorno ... ”, - il suo partecipante fr. Zalessky. Il biografo di Serakovsky ha specificato che il circolo ha discusso "problemi relativi alla liberazione dei contadini e all'assegnazione della terra a loro, nonché all'abolizione delle punizioni corporali nell'esercito".

Il 2 marzo 1853, Pleshcheev, su sua richiesta, fu trasferito al 4 ° battaglione di linea, che stava conducendo una pericolosa campagna nelle steppe. Ha preso parte alle campagne del Turkestan organizzate da Perovsky, in particolare, all'assedio e all'assalto della fortezza di Kokand Ak-Mechet). In una lettera al suo amico di Orenburg, Pleshcheev ha spiegato questa decisione con il fatto che "l'obiettivo della campagna era nobile: la protezione degli oppressi, e nulla ispira più di un nobile obiettivo". Per il suo coraggio fu promosso sottufficiale e nel maggio 1856 ricevette il grado di guardiamarina e con lui l'opportunità di entrare nel servizio civile. Pleshcheev si è dimesso a dicembre "con la ridenominazione di cancellieri collegiali e con il permesso di entrare nel servizio civile, ad eccezione delle capitali" e si è unito alla commissione di confine di Orenburg. Qui prestò servizio fino al settembre 1858, dopo di che si trasferì all'ufficio del governatore civile di Orenburg. Dal territorio di Orenburg, il poeta ha inviato le sue poesie e storie alle riviste (principalmente al "Bollettino russo").

Nel 1857 Pleshcheev sposò (con la figlia del custode della miniera di sale di Iletsk, E.A.

Rinnovo dell'attività letteraria

Già durante gli anni dell'esilio A. Pleshcheev riprese nuovamente la sua attività letteraria, sebbene fosse costretto a scrivere a singhiozzo. Le poesie di Pleshcheev iniziarono a essere pubblicate nel 1856 nel Bollettino russo con il titolo caratteristico: Old Songs in a New Way. Pleshcheev del 1840 era, secondo M. L. Mikhailov, incline al romanticismo; Nelle poesie del periodo dell'esilio, le tendenze romantiche sono state preservate, ma la critica ha notato che qui il mondo interiore di una persona che "si dedicava alla lotta per la felicità del popolo" iniziò a essere esplorato più profondamente.

Nel 1857, molte altre sue poesie furono pubblicate nel Bollettino russo. Per i ricercatori dell'opera del poeta, non era chiaro quali di loro fossero veramente nuovi e quali appartenessero agli anni dell'esilio. Si presumeva che la traduzione di G. Heine "Life Path" (in Pleshcheev - "E risate, canzoni e sole splendente! .."), pubblicata nel 1858, fosse una di queste ultime. La stessa linea di "fedeltà agli ideali" è stata continuata dal poema "Nella steppa" ("Ma lascia che i miei giorni passino senza gioia ..."). Un'espressione dei sentimenti generali dei rivoluzionari esiliati di Orenburg era la poesia "Dopo aver letto i giornali", la cui idea principale - la condanna della guerra di Crimea - era in sintonia con i sentimenti degli esuli polacchi e ucraini.

Nel 1858, dopo quasi dieci anni di pausa, fu pubblicata la seconda raccolta di poesie di Pleshcheev. L'epigrafe a lui, le parole di Heine: "Non ero in grado di cantare ...", indicavano indirettamente che in esilio il poeta non era quasi impegnato nell'attività creativa. Le poesie datate 1849-1851 non sono sopravvissute affatto e lo stesso Pleshcheev ha ammesso nel 1853 di aver "perso l'abitudine di scrivere" per molto tempo. Il tema principale della collezione del 1858 era "dolore per una patria schiava e fede nella rettitudine della propria causa", l'illuminazione spirituale di una persona che rifiuta un atteggiamento sconsiderato e contemplativo nei confronti della vita. La raccolta si è aperta con la poesia "Dedica", che per molti aspetti ha fatto eco alla poesia "E risate, e canzoni, e il sole splende! ..". Tra coloro che hanno apprezzato con simpatia la seconda collezione di Pleshcheev c'era N. A. Dobrolyubov. Indicò il condizionamento storico-sociale delle intonazioni cupe da parte delle circostanze della vita, che "rompono orribilmente le personalità più nobili e più forti ...". "A questo proposito, il talento del signor Pleshcheyev era pieno della stessa impronta di un'amara consapevolezza della sua impotenza davanti al destino, lo stesso colore di 'dolore malinconia e pensieri senza gioia' che seguivano i sogni ardenti e orgogliosi della sua giovinezza", scriveva il critico.

Nell'agosto 1859, dopo un breve ritorno a Orenburg, A. N. Pleshcheev si stabilì a Mosca (sotto "la più stretta supervisione") e si dedicò interamente alla letteratura, diventando un attivo collaboratore della rivista Sovremennik. Approfittando della sua conoscenza di Orenburg con il poeta M. L. Mikhailov, Pleshcheev stabilì contatti con la redazione aggiornata della rivista: con N. A. Nekrasov, N. G. Chernyshevsky, N. A. Dobrolyubov. Tra le pubblicazioni in cui il poeta pubblicò le sue poesie c'erano anche Russkoe Slovo (1859-1864), Vremya (1861-1862), il giornale Vek (1861), Den (1861-1862) e Moskovsky Vestnik "(Posizione editoriale in cui ricoprì nel 1859-1860), pubblicazioni di San Pietroburgo (" Svetoch "," Iskra "," Time "," Russian Word ").

Alla fine degli anni 1850, Pleshcheev tornò alla prosa, pubblicando due storie, si crede, in gran parte autobiografiche: Budnev (1858) e Two Careers (1859). In loro si è nuovamente manifestato il motivo della sofferenza di un "sognatore per natura", entusiasta e nobile, ma soccombente alla dura realtà. L'obiettivo principale della satira dello scrittore di prosa Pleshcheev era l'accusa pseudo-liberale e l'epigonia romantica, così come i principi della "pura arte" in letteratura (la storia "Serata letteraria").

Il 19 dicembre 1859, la Società degli amanti della letteratura russa elesse A. Pleshcheev come membro a pieno titolo.

"Moskovsky Vestnik"

Nel novembre 1859, Pleshcheev divenne azionista del giornale Moskovsky Vestnik, in cui I.S.Turgenev, A.N. Ostrovsky, M.E. Saltykov-Shchedrin, I.I. Lazhechnikov, L.N. N. G. Chernyshevsky. Pleshcheev ha invitato energicamente Nekrasov e Dobrolyubov a partecipare e ha combattuto per spostare bruscamente l'orientamento politico del giornale a sinistra. Ha definito così il compito della pubblicazione: “A parte ogni nepotismo. Dobbiamo battere i feudatari con il pretesto di liberali".

La pubblicazione nel Moskovsky Vestnik del sogno di TG Shevchenko tradotto da Pleshcheev (pubblicato con il titolo The Reaper), così come l'autobiografia del poeta, è stata considerata da molti (in particolare, Chernyshevsky e Dobrolyubov) come un audace atto politico. Sotto la guida di Pleshcheev, Moskovsky Vestnik divenne un giornale politico che sostenne la posizione di Sovremennik. A sua volta, "Sovremennik" in "Note di un nuovo poeta" (II Panaev) ha valutato positivamente la direzione del giornale di Pleshcheev, raccomandando direttamente ai suoi lettori di prestare attenzione alle traduzioni di Shevchenko.

1860

La cooperazione con Sovremennik continuò fino alla sua chiusura nel 1866. Il poeta ha ripetutamente dichiarato la sua incondizionata simpatia per il programma della rivista di Nekrasov, articoli di Chernyshevsky e Dobrolyubov. "Non ho mai lavorato così tanto e con tanto amore come all'epoca in cui tutta la mia attività letteraria era dedicata esclusivamente alla rivista diretta da Nikolai Gavrilovich e i cui ideali erano e rimarranno sempre i miei ideali", ha ricordato in seguito il poeta.

Nekrasov, Turgenev, Tolstoj, A.F. Pisemsky, A.G. Rubinstein, P.I. Pleshcheev era un membro ed è stato eletto come anziano del "Circolo artistico".

Nel 1861, Pleshcheev decise di creare una nuova rivista, Foreign Review, e offrì a Mikhail Mikhailov di parteciparvi. Un anno dopo, insieme a Saltykov, A. M. Unkovsky, A. F. Golovachev, A. I. Evropyus e B. I. Utin, sviluppò una bozza della rivista Russkaya Pravda, ma nel maggio 1862 gli fu rifiutato il permesso per la rivista. Allo stesso tempo, è sorto un piano insoddisfatto per l'acquisto del giornale Vek già pubblicato.

La posizione di Pleshcheev sulle riforme del 1861 cambiò nel tempo. In un primo momento ha ricevuto la notizia di loro con speranza (la prova di ciò è la poesia "Voi poveri lavorati, non conoscendo riposo ..."). Già nel 1860, il poeta ha ripensato al suo atteggiamento nei confronti della liberazione dei contadini, in gran parte sotto l'influenza di Chernyshevsky e Dobrolyubov. Nelle lettere a E. I. Baranovsky, Pleshcheev ha osservato: i "partiti burocratici e delle piantagioni" sono pronti a dare "il povero contadino come sacrificio alla rapina burocratica", rinunciando alle precedenti speranze che il contadino "si libererà dalla pesante zampa del proprietario terriero".

La poesia di Pleshcheev nei primi anni 1860 fu caratterizzata dalla predominanza di temi e motivi socio-politici e civici. Il poeta ha cercato di fare appello a un vasto pubblico democratico; note di propaganda sono apparse nelle sue opere poetiche. Alla fine smise di lavorare con il "Bollettino russo" e la comunicazione personale con MN Katkov, inoltre, iniziò a criticare apertamente la direzione guidata da quest'ultimo. "Dannate questioni di realtà sono il vero contenuto della poesia", sosteneva il poeta in uno dei suoi articoli critici, chiedendo la politicizzazione delle pubblicazioni a cui partecipava.

Tipiche in questo senso le poesie erano "Preghiera" (una sorta di reazione all'arresto di ML Mikhailov), dedicata alla poesia "Capodanno" di Nekrasov, in cui (come in "La rabbia ribolliva nel mio cuore ...") i liberali con il loro retorica sono stati criticati. Uno dei temi centrali della poesia di Pleshcheev all'inizio degli anni 1860 era il tema del cittadino-soldato, impresa rivoluzionaria. Il poeta nelle poesie di Pleshcheev non è l'ex "profeta" che soffre per l'incomprensione della folla, ma un "guerriero della rivoluzione". La poesia "Gente onesta su una strada spinosa ...", dedicata al processo Chernyshevsky ("Non intrecciare ghirlande vittoriose per te ...") aveva un significato politico diretto.

Anche le poesie "Verso la gioventù" e "Falsi insegnanti", pubblicate a Sovremennik nel 1862, erano di natura politica e associate agli eventi dell'autunno del 1861, quando gli arresti degli studenti furono accolti con completa indifferenza da parte delle grandi masse. Dalla lettera di Pleshcheev ad AN Supenev, a cui è stata inviata la poesia "Verso la gioventù" a Nekrasov, è chiaro che il 25 febbraio 1862 Pleshcheev lesse "Verso la gioventù" in una serata letteraria a favore di venti studenti espulsi. Il poeta ha anche preso parte alla raccolta di denaro a beneficio degli studenti feriti. Nella poesia "To Youth" Pleshcheev ha esortato gli studenti "a non ritirarsi davanti alla folla, a lanciare pietre pronte". La poesia "Ai falsi maestri" era una risposta alla conferenza di BN Chicherin, pronunciata il 28 ottobre 1861, e diretta contro "l'anarchia delle menti" e i "pensieri selvaggi e rampanti" degli studenti. Nel novembre 1861, Pleshcheev scrisse ad A.P. Milyukov:

Nei rapporti della polizia segreta di questi anni, A.N. Pleshcheev figurava ancora come un "cospiratore"; è stato scritto che, sebbene Pleshcheev "si comporti in modo molto riservato", è ancora "sospettato di diffondere idee che non sono d'accordo con i tipi di governo". C'erano alcuni motivi per tale sospetto.

Gente onesta, caro spinoso
Camminando verso la luce con un piede fermo,
Per volontà ferrea, per coscienza pulita
Sei terribile per la malizia umana!
Potrebbe non tessere ghirlande vittoriose per te
Dolore schiacciato, persone addormentate, -
Le tue fatiche non periranno senza lasciare traccia;
Un buon seme darà frutto...
La poesia, scritta nel 1863 sul processo a Chernyshevsky, non fu pubblicata fino al 1905. Chernyshevsky, con il quale Pleshcheev era associato a una comunità di opinioni e amicizia personale, ha notato quest'ultimo come "uno scrittore il cui lavoro è impeccabile e utile".

Quando A. N. Pleshcheev si trasferì a Mosca, i più stretti collaboratori di N. G. Chernyshevsky stavano già preparando la creazione di un'organizzazione rivoluzionaria segreta tutta russa. Molti amici del poeta hanno preso parte attiva alla sua preparazione: S. I. Serakovsky, M. L. Mikhailov, J. Stanevich, N. A. Serno-Solovievich, N. V. Shelgunov. Per questo motivo, la polizia considerava Pleshcheev un membro a pieno titolo dell'organizzazione segreta. Nella denuncia di Vsevolod Kostomarov, il poeta fu chiamato "cospiratore"; è stato lui a cui è stato attribuito il merito di aver creato la "Lettera ai contadini", il famoso proclama di Chernyshevsky.

È noto che il 3 luglio 1863 fu redatta una nota nel III Dipartimento, informando che il poeta-traduttore FN Berg aveva visitato Pleshcheev nella sua dacia e aveva visto volantini e stampe tipografiche su di lui. "Fyodor Berg ha risposto che Pleshcheev ... è positivamente uno dei leader della società" Terra e Libertà "", - ha detto nella nota. L'11 luglio 1863 fu effettuata una ricerca a casa di Pleshcheev, che non portò alcun risultato. In una lettera al direttore della 1a spedizione del III ramo, FF Krantz, il poeta si indignò per questo; La presenza nella casa di ritratti di Herzen e Ogarev, oltre a diversi libri proibiti, è stata spiegata da interessi letterari.

Non ci sono dati precisi sulla partecipazione di Pleshcheev a "Earth and Freedom". Molti contemporanei credevano che Pleshcheev non solo appartenesse a una società segreta, ma mantenesse anche una tipografia sotterranea, di cui, in particolare, scrisse PD Boborykin. MN Sleptsova nelle sue memorie "Navigatori della tempesta in arrivo" affermava che Pleshcheev era tra le persone che facevano parte di "Terra e libertà" e la conosceva personalmente: "Negli anni '60 era responsabile della tipografia a Mosca, dove "Giovane Russia" e, inoltre, partecipò al "Russkiye Vedomosti", che era appena iniziato a Mosca, apparentemente come osservatore di letteratura straniera. Era un membro di Earth and Freedom, che lo ha legato a lungo con Sleptsov ", ha detto. Queste affermazioni sono indirettamente confermate dalle lettere dello stesso Pleshcheev. Così, il 16 settembre 1860, scrisse a F.V. Chizhov sulla sua intenzione di "avviare una tipografia". In una lettera a Dostoevskij del 27 ottobre 1859 si diceva: "Io stesso - anche se non solo - una tipografia".

Alla fine degli anni 1850, A. Pleshcheev si rivolse alla prosa, prima al genere della storia, poi pubblicò diversi racconti, tra i quali i più significativi sono "Eredità" e "Padre e figlia" (entrambi - 1857), in parte autobiografici "Pashintsev" e "Due carriere" (entrambi - 1859), "Chiamata" (1860). Dobrolyubov ha scritto della storia "Pashintsev" (pubblicata nel "Bollettino russo" 1859, n. 11 e 12): è legato al suo ambiente, poiché questo mondo gravita su di lui con le sue esigenze e relazioni - in una parola, vedi nell'eroe un essere sociale, e non solitario".

Nel 1860 furono pubblicati due volumi di Racconti e storie di Pleshcheev; nel 1861 e nel 1863 - altre due raccolte di poesie di Pleshcheev. I ricercatori hanno notato che come poeta Pleshcheev si unì alla scuola Nekrasov; sullo sfondo dell'ascesa sociale del 1860, ha creato poesie socialmente critiche e invitanti alla protesta ("O gioventù, gioventù, dove sei?", "Oh, non dimenticare che sei indebitato", "Immagine noiosa! "). Allo stesso tempo, nella natura della sua poesia, negli anni Sessanta dell'Ottocento era vicino a NP Ogarev; la creatività di entrambi i poeti si sviluppò sulla base di tradizioni letterarie comuni, sebbene si notasse che la poesia di Pleshcheev era più lirica. Tra i suoi contemporanei, l'opinione prevalente era che Pleshcheev rimanesse un "uomo degli anni Quaranta", in qualche modo romantico e astratto. "Una tale disposizione mentale non coincideva del tutto con il carattere delle nuove persone, le persone sobrie degli anni Sessanta, che richiedevano azioni e, soprattutto, azioni", ha osservato N. Bannikov, il biografo del poeta.

ND Khvoshchinskaya (sotto lo pseudonimo di "V. Krestovsky" in una recensione della collezione di Pleshcheev del 1861, apprezzando molto in retrospettiva l'opera del poeta, che scrisse "cose ​​moderne vive e calde che ci hanno fatto simpatizzare con lui", ha criticato aspramente l'"incertezza" di sentimenti e idee, in alcune poesie che catturano la decadenza, in alcune - simpatia per il liberalismo. ... ".

I ricercatori hanno notato che in una nuova situazione letteraria per Pleshcheev, era difficile per lui sviluppare la propria posizione. "Dobbiamo dire una nuova parola, ma dov'è?" - scrisse a Dostoevskij nel 1862. Pleshcheev percepiva con simpatia vari punti di vista socio-letterari, a volte polari: così, mentre condivideva alcune delle idee di N. G. Chernyshevsky, allo stesso tempo sosteneva sia gli slavofili di Mosca che il programma della rivista Vremya.

I guadagni letterari portarono al poeta un misero reddito, guidò l'esistenza di un "proletario letterario", come FM Dostoevskij chiamava queste persone (incluso se stesso). Ma, come hanno notato i contemporanei, Pleshcheev si è comportato in modo indipendente, rimanendo fedele all'"alto idealismo umanistico di Schiller, assimilato nella sua giovinezza". Come scrisse Y. Zobnin, "Pleshcheev, con la coraggiosa semplicità di un principe esiliato, sopportò il costante bisogno di questi anni, si accalcò con la sua numerosa famiglia in minuscoli appartamenti, ma non rinunciò alla sua coscienza civile o letteraria di una virgola".

Anni di frustrazione

Nel 1864, A. Pleshcheev fu costretto ad entrare in servizio e ricevette un lavoro come revisore dei conti della camera di controllo dell'ufficio postale di Mosca. “Sono stato completamente trafitto dalla vita. Nei miei anni a combattere come un pesce sul ghiaccio e indossare un'uniforme, per la quale non mi sono mai preparato, quanto sia difficile ", si lamentò due anni dopo in una lettera a Nekrasov.

C'erano altre ragioni per il forte deterioramento dell'umore generale del poeta, che si delineava alla fine degli anni 1860, e la predominanza di sentimenti di amarezza e depressione nelle sue opere. Le sue speranze di azione popolare in risposta alla riforma subirono il crollo; molti dei suoi amici sono morti o sono stati arrestati (Dobrolyubov, Shevchenko, Chernyshevsky, Mikhailov, Serno-Solovievich, Shelgunov). La morte di sua moglie il 3 dicembre 1864 fu un duro colpo per il poeta. Dopo la chiusura delle riviste Sovremennik e Russkoe Slovo nel 1866 (le riviste dei fratelli Dostoevskij Vremya ed Epoha furono interrotte anche prima), Pleshcheev fu tra un gruppo di scrittori che praticamente perse la piattaforma della rivista. Il tema principale delle sue poesie di questo tempo era l'esposizione del tradimento e del tradimento ("Se vuoi che sia pacifico ...", "Apostaten-Marsch", "Mi dispiace per coloro la cui forza sta morendo ..." ).

Negli anni 1870, i sentimenti rivoluzionari nell'opera di Pleshcheev acquisirono il carattere di reminiscenze; caratteristico in questo senso, considerato uno dei più significativi della sua opera, il poema "Ho camminato tranquillamente lungo una strada deserta..." (1877), dedicato alla memoria di VG Belinsky. Come se la poesia "Senza speranze e aspettative ..." (1881), che era una risposta diretta allo stato delle cose nel paese, tracciasse una linea in un lungo periodo di delusione e crollo delle speranze.

Nel 1868, N. A. Nekrasov, diventando il capo della rivista Otechestvennye zapiski, invitò Pleshcheev a trasferirsi a San Pietroburgo e ad assumere l'incarico di segretario editoriale. Qui il poeta si trovò subito in un'atmosfera amichevole, tra persone affini. Dopo la morte di Nekrasov, Pleshcheev assunse la guida del dipartimento di poesia e lavorò nella rivista fino al 1884.

Allo stesso tempo, insieme a V. S. Kurochkin, A. M. Skabichevsky, N. A. Demert, divenne un dipendente di Birzhevye Vedomosti, un giornale in cui Nekrasov sognava di "seguire le opinioni" della sua pubblicazione principale. Dopo la chiusura di Otechestvennye zapiski, Pleshcheev contribuì alla creazione di una nuova rivista, Severny Vestnik, in cui lavorò fino al 1890.

Pleshcheev ha sostenuto attivamente gli scrittori alle prime armi. Ha avuto un ruolo importante nella vita di Ivan Surikov, che mendicava ed era pronto a suicidarsi; la sua vita è cambiata dopo la prima pubblicazione organizzata da Pleshcheev. Avendo un'enorme influenza negli uffici editoriali e nelle case editrici, Pleshcheev ha aiutato V. M. Garshin, A. Serafimovich, S. Ya. Nadson, A. Apukhtin. Il ruolo più importante svolto da Pleshcheev nel destino letterario di D. S. Merezhkovsky durante gli anni del suo debutto letterario. Quest'ultimo, come reliquia, ha conservato nei suoi archivi una breve nota: “Invito<Литературного>Società di Semyon Yakovlevich Nadson (Krondstadt, angolo di Kozelskaya e Kronstadtskaya, casa degli eredi dei Nikitins, appartamento di Grigoriev) Dmitry Sergeevich Merezhkovsky (Znamenskaya, 33, appartamento 9) A. Pleshcheev. " Una profonda amicizia collegava Pleshcheev con il novizio A.P. Cechov, che Pleshcheev considerava il più promettente dei giovani scrittori. Il poeta ha accolto con ammirazione la prima grande storia di Cechov "La steppa".

Nelle sue note bibliografiche, Pleshcheev ha difeso i principi realistici nell'arte, sviluppando le idee di VG Belinsky e l'installazione di "critiche reali", principalmente di NA Dobrolyubov. Ogni volta, partendo dal significato sociale della letteratura, Pleshcheev ha cercato di rivelare nelle sue recensioni critiche il significato sociale dell'opera, sebbene "si basasse, di regola, su concetti vaghi, troppo generali come simpatia per gli svantaggiati, conoscenza di il cuore e la vita, la naturalezza e la volgarità». In particolare, questo approccio lo ha portato a sottovalutare le opere di A. K. Tolstoj. Come capo del dipartimento letterario del Severny Vestnik, Pleshcheev si scontrò apertamente con il gruppo populista della redazione, principalmente con NK Mikhailovsky, dalle cui critiche difese Cechov (in particolare la sua steppa) e Garshin. Alla fine, Pleshcheev litigò con A. M. Evreinova ("... Non intendo collaborare con lei dopo il suo atteggiamento rude e impudente nei miei confronti", scrisse a Cechov nel marzo 1890) e smise di lavorare con la rivista.

Creatività degli anni 1880

Con il reinsediamento nella capitale, l'attività creativa di Pleshcheev riprese e non si fermò quasi fino alla sua morte. Negli anni 1870-1880, il poeta era principalmente impegnato in traduzioni poetiche dalle lingue tedesca, francese, inglese e slava. Come hanno notato i ricercatori, è qui che la sua maestria poetica si è manifestata nella massima misura.

... Ci sei caro, che non è solo una parola,
Ma con tutta la tua anima, con tutta la tua vita, sei un poeta,
E in questi sessanta duri, lunghi anni -
In sordo esilio, in battaglia, in gravi travagli -
Sei stato riscaldato ovunque con una fiamma pura.
Ma sai, poeta, a chi sei più caro di tutti,
Chi ti manderà i saluti più calorosi?
Sei il migliore amico per noi, per la gioventù russa,
Per quelli che hai chiamato: "Avanti, avanti!"
Con la tua accattivante, profonda gentilezza,
Come patriarca, ci hai unito in una famiglia, -
Ed è per questo che ti amiamo con tutto il nostro cuore,
Ed è per questo che abbiamo alzato il bicchiere per ora!

Queste poesie di D. S. Merezhkovsky, lette da lui "a nome della gioventù" alle celebrazioni dell'anniversario il 22 novembre 1885, dedicate al 60° compleanno del poeta, riflettevano pienamente l'atteggiamento della nuova generazione dell'intellighenzia russa nei confronti del patriarca.

A. Pleshcheev ha tradotto importanti opere drammatiche ("Ratcliff" di Heine, "Magdalene" di Goebbel, "Struenze" di M. Beer), poesie di poeti tedeschi (Heine, M. Hartmann, R. Prutz), francesi (V. Hugo , M. Monier ), inglese (JG Byron, A. Tennyson, R. Southey, T. Moore), ungherese (S. Petofi), italiano (Giacomo Leopardi), opere del poeta ucraino Taras Shevchenko e di poeti polacchi come S. Vitvitsky ("L'erba diventa verde, il sole splende ...", dalla raccolta "Rural Songs"), Anthony Sova (Eduard Zheligovsky) e Vladislav Syrokomlya.

A. Pleshcheev ha anche tradotto narrativa; alcune opere ("The Belly of Paris" di E. Zola, "Red and Black" di Stendhal) furono pubblicate per la prima volta nella sua traduzione. Il poeta tradusse anche articoli scientifici e monografie. In varie riviste Pleshcheev pubblicò numerose opere di compilazione sulla storia e la sociologia dell'Europa occidentale (Paul-Louis Courier, his life and works, 1860; The Life and Correspondence of Proudhon, 1873; The Life of Dickens, 1891), monografie sull'opera di W. Shakespeare, Stendhal, A. de Musset. Nei suoi articoli giornalistici e letterari-critici, seguendo per molti versi Belinsky, ha promosso l'estetica democratica, ha esortato le persone a cercare eroi nell'ambiente popolare capaci di sacrificarsi in nome della felicità comune.

Nel 1887 fu pubblicata una raccolta completa di poesie di A. N. Plescheev. La seconda edizione, con alcune aggiunte, fu realizzata dopo la sua morte dal figlio, nel 1894; successivamente furono pubblicati anche i Racconti e le Storie di Pleshcheev.

A. N. Pleshcheev era attivamente interessato alla vita teatrale, era vicino all'ambiente teatrale, conosceva A. N. Ostrovsky. In varie occasioni ha ricoperto la carica di caposquadra del Circolo artistico e presidente della Società delle figure di scena, ha partecipato attivamente alle attività della Società degli scrittori drammatici e dei compositori d'opera russi e spesso ha tenuto delle letture.

A. N. Pleshcheev ha scritto 13 commedie originali. Fondamentalmente, questi erano piccoli in volume e "divertenti" in termini di trama, commedie lirico-satiriche della vita provinciale-padrone di casa. Spettacoli teatrali basati sulle sue opere drammatiche "Servizio" e "C'è un lato positivo" (entrambi - 1860), "Coppia felice", "Comandante" (entrambi - 1862) "Cosa succede spesso" e "Fratelli" (entrambi - 1864 ), e altri) sono stati rappresentati nei principali teatri del paese. In questi anni ha rielaborato per la scena russa una trentina di commedie di autori stranieri.

La poesia e la letteratura per bambini hanno occupato un posto importante nell'opera di Pleshcheev nell'ultimo decennio della sua vita. Le sue raccolte "Snowdrop" (1878) e "Grandfather's Songs" (1891) ebbero successo. Alcune poesie sono diventate libri di testo ("Il vecchio", "La nonna e la nipote"). Il poeta partecipò attivamente all'editoria, proprio in linea con lo sviluppo della letteratura per l'infanzia. Nel 1861, insieme a FN Berg, pubblicò un lettore di raccolte "Libro per bambini", nel 1873 (con N. A. Aleksandrov) - una raccolta di opere per la lettura per bambini "Per una vacanza". Inoltre, grazie agli sforzi di Pleshcheev, sono stati pubblicati sette manuali scolastici con il titolo generale "Schizzi e immagini geografiche".

I ricercatori del lavoro di Pleshcheev hanno notato che le poesie per bambini di Pleshcheev sono caratterizzate da un impegno per la vitalità e la semplicità; sono pieni di intonazioni colloquiali libere e immagini reali, pur mantenendo lo stato d'animo generale di malcontento sociale ("Sono cresciuto con mia madre nella sala ...", "Immagine noiosa", "Mendicanti", "Bambini", "Nativo ”, “Anziani”, “Primavera "," Infanzia "," Il Vecchio "," Nonna e nipote ").

A. N. Pleshcheev è stato caratterizzato dagli esperti come un "poeta con un discorso poetico fluido e romantico" e uno dei "poeti lirici più melodiosi della seconda metà del XIX secolo". Circa un centinaio di romanzi e canzoni sono stati scritti sulle sue poesie - sia dai suoi contemporanei che da compositori delle generazioni successive, tra cui N. A. Rimsky-Korsakov ("La notte volò sul mondo"), M. P. Musorgsky, C. A. Cui , AT Grechaninov, SV Rachmaninov .

Le poesie e le canzoni per bambini di Pleshcheev sono diventate una fonte di ispirazione per PI Tchaikovsky, che ha apprezzato il loro "lirismo soul e spontaneità, emozione e chiarezza di pensiero". L'interesse di Ciajkovskij per la poesia di Pleshcheev era in gran parte dovuto al fatto della loro conoscenza personale. Si incontrarono alla fine degli anni 1860 a Mosca nel Circolo artistico e mantennero buoni rapporti amichevoli per il resto della loro vita.

Ciajkovskij, che si rivolse alla poesia di Pleshcheev in diversi periodi della sua vita creativa, scrisse diversi romanzi sui versi del poeta: nel 1869 - "Non una parola, amico mio ...", nel 1872 - "Oh, canta la stessa canzone .. .", nel 1884 - "Sei l'unico ...", nel 1886 - "Oh, se sapessi ..." e "Per noi le miti stelle brillavano...". Quattordici canzoni di Tchaikovsky dal ciclo "Sixteen Songs for Children" (1883) sono state create su versi della raccolta "Snowdrop" di Pleshcheev

"Questo lavoro è facile e molto piacevole, perché ho preso il testo Bucaneve di Pleshcheev, dove ci sono molte piccole cose adorabili", ha scritto il compositore mentre lavorava a questo ciclo a MI Tchaikovsky. Nella Casa-Museo di PI Tchaikovsky a Klin, nella biblioteca del compositore c'è una raccolta di poesie di Pleshcheev "Snowdrop" con la dedica del poeta: "A Pyotr Ilyich Tchaikovsky in segno di affetto e gratitudine per la sua meravigliosa musica alle mie parolacce . A.N. Pleshcheev. 1881 18 febbraio San Pietroburgo”.

Pleshcheev divenne un ammiratore di Cechov anche prima di incontrarlo personalmente. Il memorialista Baron N. V. Drizen ha scritto: “Come vedo ora la bella figura quasi biblica dell'anziano - il poeta A. N. Pleshcheev, che parla con me del libro In the Twilight, appena pubblicato da Suvorin. “Quando ho letto questo libro”, ha detto Pleshcheev, “l'ombra di Ivan Turgenev si librava invisibilmente davanti a me. La stessa poesia pacificante della parola, la stessa meravigliosa descrizione della natura ... "Gli è particolarmente piaciuta la storia" On Holy Night "".

La prima conoscenza di Pleshcheev con Cechov ebbe luogo nel dicembre 1887 a San Pietroburgo, quando quest'ultimo, insieme a I. L. Leontyev (Shcheglov), visitò la casa del poeta. Shcheglov ricordò in seguito questo primo incontro: “… era passata meno di mezz'ora da quando il caro Alexei Nikolaevich era al posto di Cechov in completa 'prigionia mentale' ed era a sua volta preoccupato, mentre Cechov entrò rapidamente nel suo solito umore filosofico e umoristico. Se qualcuno fosse capitato per caso nell'ufficio di Pleshcheev, probabilmente avrebbe pensato che i vecchi amici intimi stessero parlando…”. Un mese dopo iniziò un'intensa corrispondenza amichevole tra nuovi amici, che durò cinque anni. Nelle lettere agli altri suoi conoscenti, Cechov chiamava spesso Pleshcheev "nonno" e "padre". Allo stesso tempo, lui stesso non era un ammiratore della poesia di Pleshcheev e non nascondeva la sua ironia nei confronti di coloro che idolatravano il poeta.

Cechov scrisse la storia "La steppa" nel gennaio 1888 per il Severny Vestnik; allo stesso tempo, ha condiviso dettagliatamente i suoi pensieri e dubbi nelle lettere ("Sono timido e ho paura che la mia Steppa sia insignificante ... la sua poesia in prosa"). Pleshcheev è diventato il primo lettore della storia (in manoscritto) e ha ripetutamente espresso gioia nelle sue lettere ("Hai scritto o quasi hai scritto una grande cosa. Lode e onore a te! .. Mi fa male che tu abbia scritto così tante belle, davvero cose artistiche - e sono meno famose, degli scrittori indegni di slacciarsi la cintura ai piedi”).

Cechov prima di tutto ha inviato a Pleshcheev storie, novelle e la commedia "Ivanov" (nella seconda edizione); condiviso in corrispondenza l'idea del romanzo, su cui lavorò alla fine del 1880, gli furono dati i primi capitoli da leggere. Il 7 marzo 1889, Cechov scrisse a Pleshcheev: "Ti dedicherò il mio romanzo ... nei miei sogni e nei miei progetti il ​​mio pezzo migliore è dedicato a te". Pleshcheev, apprezzando molto l'indipendenza interna a Cechov, fu franco con lui stesso: non nascose il suo atteggiamento fortemente negativo nei confronti di Novoye Vremya e persino dello stesso Suvorin, con il quale Cechov era vicino.

Nel 1888, Pleshcheev visitò Cechov a Sumy, e quest'ultimo parlò di questa visita in una lettera a Suvorin:

Pleshcheev ha criticato "Onomastici" di Cechov, in particolare, la sua parte centrale, con la quale Cechov era d'accordo ("... l'ho scritto pigramente e con noncuranza. Abituandomi a piccole storie composte solo da inizio e fine, mi manca e inizio a masticare quando Sento che sto scrivendo al centro "), quindi ha risposto bruscamente alla storia" Leshy "(che era stata elogiata da Merezhkovsky e Urusov). Al contrario, la storia "Boring Story" ha ricevuto il massimo elogio.

La corrispondenza iniziò a svanire dopo che Cechov, essendo andato a Tyumen, non rispose a diverse lettere del poeta, tuttavia, dopo aver ricevuto un'eredità con il successivo reinsediamento a Parigi, Pleshcheev continuò a descrivere in dettaglio la sua vita, malattia e trattamento. Sono sopravvissute un totale di 60 lettere di Cechov e 53 lettere di Pleshcheev. La prima pubblicazione della corrispondenza fu preparata dal figlio del poeta, scrittore e giornalista Alexander Alekseevich Pleshcheev, e fu pubblicata nel 1904 dal Diario di Pietroburgo di un frequentatore di teatro.

ultimi anni di vita

Negli ultimi tre anni della sua vita, Pleshcheev è stato liberato dalle preoccupazioni sui guadagni. Nel 1890 ricevette un'enorme eredità da un parente Penza di Alexei Pavlovich Pleshcheev e si stabilì con le sue figlie nei lussuosi appartamenti dell'hotel parigino Mirabeau, dove invitò tutti i suoi amici letterati e diede loro generosamente ingenti somme di denaro. Secondo le memorie di Z. Gippius, il poeta è cambiato solo esteriormente (perdendo peso dall'inizio della malattia). L'enorme ricchezza che improvvisamente cadde su di lui "dal cielo", ricevette "con nobile indifferenza, rimanendo semplice e ospitale come il proprietario in una piccola gabbia in piazza Preobrazhenskaya". “Cos'è questa ricchezza per me. Questa è solo la gioia che sono stato in grado di fornire ai bambini, beh, e ha sospirato un po' ... prima della sua morte, "- è così che la poetessa ha trasmesso le sue parole. Lo stesso Pleshcheev portava gli ospiti nelle attrazioni di Parigi, ordinava cene sontuose nei ristoranti e "chiedeva rispettabilmente" di accettare da lui un "pagamento anticipato" per il viaggio - mille rubli.

Il poeta ha contribuito in modo significativo al Fondo letterario, ha istituito le fondazioni Belinsky e Chernyshevsky per incoraggiare scrittori di talento, ha iniziato a sostenere le famiglie di G. Uspensky e S. Nadson e si è impegnato a finanziare il giornale di NK Mikhailovsky e VG Korolenko "Russian Ricchezza".

Il 2 gennaio 1892, da Nizza, Pleshcheev scrisse a Cechov che suo figlio Nikolai si comprò una tenuta nella provincia di Smolensk, che a luglio a Lucerna gli furono tolti il ​​braccio e la gamba sinistra, descrisse in dettaglio le consultazioni con famosi medici (incluso "... il famoso Kusmaul, che Botkin scrisse a se stesso prima della sua morte "- quest'ultimo gli proibì di tornare in Russia in inverno), e menzionò anche il trattamento con" elettricità e massaggio ":

K.D. Balmont. In memoria di Pleshcheev.

La sua anima era pura come la neve;
Per lui un uomo era un santuario;
Fu sempre un cantore di bontà e di luce;
Era pieno di amore per gli umiliati.
Oh gioventù! Inchinati, benedici
Le ceneri raffreddate di un poeta silenzioso.

Pleshcheev ha scritto che evita il bel mondo, menzionando tra coloro con cui la comunicazione gli dà piacere, solo il professor M. Kovalevsky, lo zoologo Korotnev, il viceconsole Yurasov, la coppia Merezhkovsky.

Nel 1893, già gravemente malato, A.N. Pleshcheev si recò ancora una volta a Nizza per curarsi e durante il viaggio il 26 settembre (8 ottobre) 1893 morì di ictus apoplettico. Il suo corpo fu trasportato a Mosca e sepolto nel cimitero del convento di Novodevichy.

Le autorità hanno vietato la pubblicazione di qualsiasi "parola panegirica" ​​sulla morte del poeta, ma un'enorme folla si è radunata alla cerimonia di addio il 6 ottobre. Al funerale, come testimoniarono i contemporanei, parteciparono principalmente giovani, tra cui molti scrittori ancora sconosciuti, in particolare K. Balmont, che fece un discorso di commiato sulla bara.

Recensioni di critici e contemporanei

I ricercatori dell'opera del poeta hanno notato un'enorme risonanza che ha avuto una delle sue prime poesie, "Avanti", che ha posto le basi per "il lato sociale e civico della sua poesia ...". È stata notata, prima di tutto, la forza della posizione civica di Pleshcheev, la completa corrispondenza delle qualità personali agli ideali che proclamavano. Peter Weinberg, in particolare, ha scritto:

Allo stesso tempo, molti critici hanno giudicato con moderazione i primi lavori di A. Pleshcheev. È stato notato che era "tinto con le idee dell'utopismo socialista"; tradizionali motivi romantici di delusione, solitudine, malinconia "sono stati da lui interpretati come una reazione al malessere sociale", nel contesto del tema della "santa sofferenza" dell'eroe lirico ("Dream", "Wanderer", "At la chiamata degli amici"). Il pathos umanistico delle liriche di Pleshcheev si coniugava con un tono profetico caratteristico degli umori degli utopisti, nutrito dalla speranza di “vedere l'ideale eterno” (Al Poeta, 1846). La credenza nella possibilità di un ordine mondiale armonioso, l'aspettativa di imminenti cambiamenti sono stati espressi nel più famoso poema di P., estremamente popolare tra i petrasceviti (nonché tra i giovani di mentalità rivoluzionaria delle prossime generazioni, "Avanti! Senza paura e dubbio ..." (1846).

Gli amici! Diamoci la mano
E insieme andremo avanti
E lascia che, sotto la bandiera della scienza,
La nostra unione sta diventando sempre più forte...
... Cerchiamo di essere una stella guida
La santa verità sta bruciando.
E credimi, una voce nobile
Non c'è da stupirsi che il mondo suonerà.

Scrittori e critici associati al movimento socialdemocratico parlavano spesso con scetticismo dei sentimenti pessimisti che prevalevano nella poesia del poeta dopo il suo ritorno dall'esilio. Tuttavia, lo stesso Dobrolyubov, notando che nelle poesie di Pleshcheev si può sentire "una sorta di pesante dolore interiore, una triste lamentela di un soldato sconfitto, tristezza per le speranze insoddisfatte della sua giovinezza", tuttavia notò che questi stati d'animo non avevano nulla a che fare con “i gemiti lamentosi del pianto di lacrime di un tempo”. Notando che una tale transizione dall'iniziale elevazione delle speranze alla delusione è generalmente caratteristica dei migliori rappresentanti della poesia russa (Pushkin, Koltsov, ecc.), Il critico ha scritto che "... la tristezza del poeta per l'incapacità di soddisfare le sue speranze non è privo di ... significato sociale e dà alle poesie del signor Pleshcheev il diritto di essere menzionate nella storia futura della letteratura russa, anche completamente indipendentemente dal grado di talento con cui questa tristezza e queste speranze sono espresse in esse. "

I critici e gli scrittori delle generazioni successive valutarono le intonazioni minori del poeta in modo un po' diverso, trovandole consoni al tempo in cui visse. “Ha mantenuto il faro del pensiero in una giornata piovosa. I singhiozzi risuonavano nella sua anima. Le sue strofe contenevano il suono del dolore nativo, il gemito sordo di villaggi lontani, un appello alla libertà, un dolce sospiro di saluto e il primo raggio dell'alba imminente ", ha scritto K. Balmont nella sua dedica postuma.

A. N. Pleshcheev non era un innovatore della forma: il suo sistema poetico, formato in linea con le tradizioni Pushkin e Lermontov, era basato su frasi stabili, schemi ritmico-sintattici stabiliti, un sistema di immagini ben sviluppato. Alcuni critici hanno visto questo come prova di gusto e talento genuini, mentre altri hanno dato motivo di chiamare alcune sue poesie "incolori", accusandolo di "mancanza di indipendenza" e "monotonia". Allo stesso tempo, i contemporanei, per la maggior parte, apprezzavano molto il "significato sociale" della poesia di Pleshcheev, la sua "direzione nobile e pura", la profonda sincerità, una chiamata al "servizio onesto alla società".

Pleshcheev è stato spesso rimproverato di essere stato portato via da concetti astratti e metafore roboanti ("A tutti i nemici delle menzogne ​​nere che insorgono contro il male", "La spada dei popoli è macchiata", "Ma alte aspirazioni furono portate al sacrificio di volgarità umana...”). Allo stesso tempo, i sostenitori del poeta hanno notato che il didattismo di questo tipo era una forma del discorso di Esopo, un tentativo di aggirare la censura. M. Mikhailov, che un tempo criticava Pleshcheev, scrisse già nel 1861 che "... Pleshcheev aveva un solo potere rimasto: il potere di chiedere un servizio onesto alla società e ai vicini".

Nel corso degli anni, i critici hanno rivolto sempre più attenzione all'individuo, "particolare purezza e trasparenza del linguaggio poetico di Pleshcheev", sincerità e sincerità; l'ammorbidimento dei toni della sua tavolozza poetica, la profondità emotiva di linee esteriormente estremamente semplici e ingenue.

Tra gli storici della letteratura del XX secolo, una valutazione negativa dell'opera di Pleshcheev appartiene a DP Svyatopolk-Mirsky; ha scritto nella prefazione all'antologia poetica che Pleshcheev "ci introduce nel vero Sahara della mediocrità poetica e della mancanza di cultura", e nella sua "Storia della letteratura russa" annota: "La poesia civica nelle mani dei suoi rappresentanti più significativi ha diventano veramente realistici, ma i bardi di cittadinanza ordinaria sono spesso altrettanto eclettici quanto i poeti dell'"arte pura", e in obbedienza alle convenzioni erano ancora superati. Tale, ad esempio, è la poesia piatta e noiosa del dolcissimo e rispettabile A. N. Pleshcheev ".

Influenze

Molto spesso, i critici hanno attribuito la poesia di Pleshcheev alla scuola di Nekrasov. In effetti, già nel 1850, il poeta iniziò ad apparire poesie, come se riproducessero i versi satirici e sociali della poesia di Nekrasov ("I bambini del secolo sono tutti malati ...", 1858, ecc.). La prima immagine satirica onnicomprensiva di un liberale apparve nel poema di Pleshcheev "My conoscentance" (1858); i critici hanno immediatamente notato che molti degli attributi delle immagini sono stati presi in prestito da Nekrasov (un padre che è andato in bancarotta "come ballerini", la carriera provinciale di un eroe, ecc.). La stessa linea di denuncia è continuata nel poema "Lucky" ("Calunnia! Io e un membro di società diverse gradite a Dio. I filantropi prendono cinque rubli ogni anno da me.") "(1862).

Il poeta ha scritto molto sulla vita della gente ("Quadro noioso", "Nativo", "Mendicanti"), sulla vita delle classi inferiori urbane - "Sulla strada". Impressionato dalla difficile situazione di N. G. Chernyshevsky, che era già in esilio siberiano da cinque anni, fu scritta la poesia "Mi dispiace per coloro la cui forza sta morendo" (1868). L'influenza di Nekrasov era evidente negli schizzi di tutti i giorni e nelle imitazioni folkloristiche-poetiche di Pleshcheev ("Sono cresciuto con mia madre nella sala ...", 1860), nella poesia per bambini. Per Nekrasov, Pleshcheev ha mantenuto per sempre sentimenti di affetto personale e gratitudine. “Amo Nekrasov. Ci sono lati in lui che involontariamente lo attraggono, e per loro lo perdoni molto. In questi tre o quattro anni che sono stato qui<в Петербурге>, ho avuto la possibilità di passare due o tre serate con lui, di quelle che lasciano un segno nella mia anima per molto tempo. Infine, dirò che personalmente gli devo molto ... ", - scrisse a Zhemchuzhnikov nel 1875. Alcuni contemporanei, in particolare M. L. Mikhailov, hanno attirato l'attenzione sul fatto che Pleshcheev non è riuscito a creare immagini convincenti della vita della gente; il desiderio per la scuola Nekrasov era, per lui, una tendenza piuttosto non realizzata.

V.N. Maikov è stato uno dei primi a classificare Pleshcheev tra i seguaci di Lermontov. Successivamente, i ricercatori moderni hanno scritto su questo: V. Zhdanov ha notato che Pleshcheev, in un certo senso, "ha preso il testimone" da Lermontov, una delle ultime poesie di cui ha narrato il destino del profeta Pushkin, che ha deciso di aggirare i "mari e terre" ("Ho cominciato a proclamare l'amore / E puri insegnamenti di verità: / A me tutti i miei vicini / Hanno lanciato pietre alla follia ... "). Una delle prime poesie pubblicate da Pleshcheev è stata "Duma", che ha esposto l'indifferenza del pubblico al "bene e al male", in consonanza con il tema di Lermontov ("Ahimè, è respinto! La folla è nelle sue parole / Insegnamenti di amore e verità . ..").

Il tema del poeta-profeta, preso in prestito da Lermontov, divenne il leitmotiv dei testi di Plescheev, esprimendo "una visione del ruolo del poeta come leader e insegnante e dell'arte come mezzo per ricostruire la società". Il poema "Sogno", che ripeteva la trama del "Profeta" di Pushkin (un sogno nel deserto, l'apparizione di una dea, la trasformazione in un profeta), secondo V. Zhdanov, "ci permette di dire che Pleshcheev non solo ha ripetuto le motivazioni dei suoi brillanti predecessori, ma cercò di dare propri temi interpretativi. Si è sforzato di continuare Lermontov, come Lermontov ha continuato Pushkin ". Il profeta di Pleshcheev, che è atteso da "pietre, catene, prigione", ispirato dall'idea di verità, va alle persone ("Il mio spirito caduto si è rialzato ... e gli oppressi di nuovo / Sono andato a proclamare la libertà e l'amore. .."). Dalle fonti di Pushkin e Lermontov arriva il tema della felicità personale e familiare, spiegato nella poesia dei Petrashevists, e nell'opera di Pleshcheev ha ricevuto una nuova interpretazione: come tema della tragedia di un matrimonio che rompe l'amore ("Bay") , come predicazione dell'amore "ragionevole" basata sulla somiglianza di opinioni e credenze ("Siamo vicini l'uno all'altro ... lo so, ma alieni nello spirito ...").

I critici hanno notato che nella natura e nella natura della sua attività poetica, Pleshcheev nel 1860 era il più vicino a N.P. Ogarev. Egli stesso ha insistito su questa "relazione" creativa. Il 20 gennaio 1883, il poeta scrisse a S. Ya. Nadson che P. I. Weinberg, nel suo rapporto su di lui, "si avvicinò perfettamente all'argomento, combinandomi nella sua caratterizzazione con Ogarev". I testi paesaggistici e filosofici del paesaggio di Pleshcheev furono considerati dalla critica come "interessanti", ma razionali e per molti aspetti secondari, in particolare, in relazione al lavoro di A. A. Fet.

I ricercatori del XX secolo hanno già notato che l'idea di Pleshcheev, impiantata dalla stampa liberale, come un "poeta degli anni '40" sopravvissuto al suo tempo, o come un epigono nekrasoviano, era in gran parte motivata da intrighi politici e da un desiderio per sminuire l'autorità di un autore potenzialmente pericoloso e oppositivo. Il biografo N. Bannikov ha notato che la poesia di Pleshcheev si stava sviluppando; nelle sue poesie successive c'era meno pathos romantico, più - da un lato, contemplazione e riflessioni filosofiche, dall'altro - motivi satirici ("Amico mio", "Felice"). Tali opere di protesta del poeta come "Gente onesta, caro spinoso ...", "Mi dispiace per coloro la cui forza sta morendo" avevano un valore completamente indipendente; poesie che mettevano in ridicolo le "persone superflue" che avevano degradato nella loro "opposizione" passiva (il racconto poetico "Lei e lui", la poesia "I bambini del secolo sono tutti malati...", 1858).

"Dedizione"
Verranno a te suoni di canzoni familiari,
Amici dei miei giovani anni morti?
E ascolterò i tuoi saluti fraterni?
Siete tutti uguali a come eri prima di separarvi?...
Forse non ne conterò gli altri!
E quelli - in un lato strano, lontano -
Mi hanno dimenticato da tempo...
E non c'è nessuno che risponda alle canzoni!
Il poema, datato 1858 e indirizzato ad altri petrashevisti, trovò una calorosa risposta tra questi ultimi, come evidenziato da N. S. Kashkin. Quest'ultimo ha risposto con un suo verso:
Avanti, non scoraggiarti!
Bontà e verità sulla strada
Chiama i tuoi amici ad alta voce.
Avanti senza paura e dubbio,
E se il sangue si è raffreddato in qualcuno,
I tuoi canti viventi
Sarà risvegliato di nuovo alla vita.

I critici hanno notato che la poesia di Pleshcheev era più chiara e più specifica dei testi civili degli anni '60-'70 di Ya. P. Polonsky e A. M. Zhemchuzhnikov, sebbene alcune linee di creatività dei tre poeti si intersecassero. I testi di Polonsky (come notato da M. Polyakov) erano estranei al pathos del dovere rivoluzionario; a differenza di Pleshcheev, che ha benedetto il rivoluzionario, ha vissuto con il sogno di "sopprimere il tempo - entrare in sogni profetici" ("Musa"). Più vicino al sistema poetico di Pleshcheev, i testi di "motivi civili" di AM Zhemchuzhnikov. Ma la loro comunanza si esprimeva piuttosto in ciò che costituiva (secondo i democratici rivoluzionari) il lato debole della poesia di Pleshcheev. La somiglianza con Zhemchuzhnikov era dovuta alla "vaghezza" ideologica e al didatticismo sentimentale delle singole poesie di Pleshcheev, principalmente dal 1858 al 1859. I motivi del pentimento civile, la percezione allegorica della natura, li univano entrambi. La posizione chiaramente liberale di Zhemchuzhnikov (in particolare, il riconoscimento da parte di quest'ultimo degli ideali di "pura poesia") era estranea a Pleshcheev.

Il seguace più ovvio e brillante di Pleshcheev fu S. Ya. Nadson, che con gli stessi toni protestò contro il "regno di Baal", elogiò lo spargimento del "sangue giusto dei combattenti caduti", usando uno stile didattico simile, simboli e segni. La differenza principale era che i sentimenti di disperazione e sventura nella poesia di Nadson assumevano una forma quasi grottesca. È stato notato che la poesia di Pleshcheev ha avuto un'influenza notevole sulle poesie di N. Dobrolyubov del 1856-1861 ("Quando un raggio luminoso di conoscenza è penetrato in noi attraverso l'oscurità dell'ignoranza ..."), sull'opera di PF Yakubovich, primo NM Minsky, I.Z. Surikov, V.G. Bogoraz. La rivisitazione diretta di Pleshcheev è stata la poesia di G. A. Machtet "Perdona l'ultimo!" la sua poesia "Avanti!" usato parte della poesia programma di Pleshcheev.

Nel 1870 si sviluppò la poesia paesaggistica di Pleshcheev; le poesie erano piene di "tinte scintillanti di colori", descrizioni accurate dei movimenti sfuggenti della natura ("I ceppi di ghiaccio non pesano sulle onde scintillanti", "Vedo la volta dei cieli blu trasparente, enormi montagne cime frastagliate"), che è stato interpretato dagli esperti come l'influenza di AA Fet ... I testi del paesaggio di Pleshcheev, tuttavia, in un modo o nell'altro sono serviti come interpretazione simbolica dei motivi della vita pubblica e delle ricerche ideologiche. Il ciclo “Summer Songs”, ad esempio, si basava sull'idea che l'armonia della natura si oppone al mondo delle contraddizioni sociali e dell'ingiustizia (“A Boring Picture”, “Motherland”). A differenza di Fet e Polonsky, Pleshcheev non ha vissuto un conflitto nella separazione di due temi: paesaggistico e civile.

Pleshcheev fu criticato non solo dai liberali, ma anche - specialmente negli anni Sessanta dell'Ottocento - dagli scrittori radicali, i cui ideali il poeta cercò di eguagliare. Tra le poesie che hanno dato, secondo i critici, simpatia per le idee liberali, è stato notato "Voi poveri lavorati, non conoscendo riposo ..." "Tempo per il santo risveglio", ecc.). Questa "preghiera" liberale evocò una risposta tagliente da Dobrolyubov, che, nel complesso, fu sempre in sintonia con il poeta. Ha parodiato (nel poema "Dai motivi della poesia russa moderna") l'"elogio" liberale di Pleshcheyev dello "Zar-Liberator", che gli sembrava liberale.Tuttavia, la parodia non è stata pubblicata per motivi etici. Dobrolyubov ha criticato Pleshcheev per "didattica astratta" e immagini allegoriche (voce nel diario del critico datata 8 febbraio 1858).

Autori e pubblicisti radicali criticarono Pleshcheev per quella che consideravano eccessiva, "l'ampiezza di vedute". Spesso sosteneva idee e tendenze contrastanti, simpatizzando solo con la loro "opposizione"; l'ampiezza delle vedute "spesso si trasformò in incertezza di giudizi".

Pleshcheev il prosatore era considerato un tipico rappresentante della "scuola naturale"; scrisse sulla vita di provincia, denunciando tangenti, servi e il potere pernicioso del denaro (racconto "Pelliccia di procione", 1847; "Sigaretta", "Protezione", 1848; racconti "Prank" e "Consigli dell'amicizia", 1849). I critici hanno notato l'influenza di N.V. Gogol e N.A.Nekrasov nelle sue opere in prosa.

N. A. Dobrolyubov, recensendo nel 1860 un'edizione in due volumi, che includeva 8 racconti di A. N. Plescheev, notò che "... furono pubblicati in tutte le nostre migliori riviste e furono letti ai loro tempi. Poi furono dimenticati. I discorsi e le polemiche della sua storia non si sono mai suscitati né nel pubblico né nella critica letteraria: nessuno li elogiava particolarmente, ma nessuno li rimproverava nemmeno. Per la maggior parte, hanno letto la storia e sono rimasti soddisfatti; quella era la fine della questione ... ”. Confrontando le storie e le storie di Pleshcheev con le opere di scrittori contemporanei del secondo piano, il critico ha notato che "... un elemento sociale li permea costantemente e questo li distingue da molte storie incolori degli anni Trenta e Cinquanta".

Il mondo della prosa di Pleshcheev è il mondo dei “piccoli funzionari, insegnanti, artisti, piccoli proprietari terrieri, signore semisecolari e signorine”. Nella storia di ogni eroe delle storie di Pleshcheev, tuttavia, c'è una notevole connessione con l'ambiente, che "gravita su di lui con le sue richieste". Questo, secondo Dobrolyubov, è il merito principale delle storie di Pleshcheev, tuttavia, non è un merito unico, che gli appartiene "alla pari di moltissimi scrittori di narrativa moderna". Il motivo dominante della prosa di Pleshcheev, secondo il critico, può essere ridotto alla frase: "l'ambiente afferra una persona". Ma -

Descrivendo il personaggio principale della storia con lo stesso nome, Dobrolyubov osserva: "Questo Pashintsev non è né questo né quello, né giorno, né notte, né oscurità, né luce", come molti altri eroi di storie di questo tipo, "non rappresentare affatto un fenomeno; tutto l'ambiente che lo coglie è formato esattamente dalle stesse persone." La ragione della morte di Gorodkov, l'eroe della storia "Benevolence" (1859), secondo il critico è "... La sua stessa ingenuità". L'ignoranza della vita, l'incertezza nei mezzi e nei fini e la povertà dei mezzi contraddistinguono anche Kostin, l'eroe della storia "Due carriere" (1859), che muore di tisi ("Eroi immacolati in Mr. Pleshcheev, come quelli di Mr. Turgenev e altri, muoiono di malattie debilitanti ", - ironicamente l'autore dell'articolo)," non avendo fatto nulla da nessuna parte; ma non sappiamo cosa avrebbe potuto fare nel mondo, anche se non si fosse consumato e non fosse stato continuamente sequestrato dall'ambiente". Dobrolyubov nota, tuttavia, il fatto che le carenze della prosa del poeta hanno anche un lato soggettivo: “Se Mr.<следствие того, что>altri tipi praticamente più sostenuti, nella stessa direzione, non sono stati ancora rappresentati dalla società russa”.

Il valore della creatività

Si ritiene che il significato dell'opera di A. N. Pleshcheev per il pensiero sociale russo e dell'Europa orientale abbia superato significativamente la portata del suo talento letterario e poetico. Dal 1846, le opere del poeta furono considerate dalla critica quasi esclusivamente in termini di significato socio-politico. La raccolta di poesie di A. N. Pleshcheev nel 1846 divenne, infatti, un manifesto poetico del circolo Petrashevsky. Nel suo articolo, Valerian Maikov, spiegando cosa fosse la poesia di Pleshcheev per le persone degli anni '40, ispirata agli ideali socialisti, mise quest'ultima al centro della poesia moderna ed era persino pronto a considerarlo il diretto successore di M. Yu. Lermontov. "Nello stato miserabile della nostra poesia dalla morte di Lermontov, il signor Pleshcheev è senza dubbio il nostro primo poeta al momento ...", ha scritto.

Successivamente, fu il pathos rivoluzionario della prima poesia di Pleshcheev a determinare la portata della sua autorità nei circoli rivoluzionari in Russia. È noto che nel 1897 una delle prime organizzazioni socialdemocratiche, l'Unione dei lavoratori della Russia meridionale, usò la poesia più famosa del poeta nel suo volantino.

"Canzone dei lavoratori"
Nell'interpretazione del volantino dell'Unione dei lavoratori della Russia meridionale, l'inno di Pleshcheev sembrava così:
Avanti senza paura e dubbio
Per un'impresa valorosa, amici
A lungo ha desiderato l'unità
Lavoro a misura di famiglia!
Ci stringeremo la mano
Uniamoci in un cerchio stretto -
E lascia che sia tortura e tormento
Un amico fedele seguirà un amico!
Vogliamo fratellanza e libertà!
Perisca la vile età della schiavitù!
Davvero con madre natura
Non sono tutti uguali?
Un patto eterno ci è stato dato da Marx -
Rispetta questo patto:
“Più vicini, lavoratori di tutti i paesi,
Unitevi in ​​un'unica Unione!"

NA Morozov ha testimoniato che il poema era popolare tra l'intellighenzia di mentalità rivoluzionaria. La canzone (in una versione leggermente modificata: Verrà il tempo, verrà il tempo, le forze più giovani cresceranno / Le aquile voleranno in alto e beccheranno la catena della violenza con un becco di ferro ...) era amata negli Ulyanov famiglia.

Nel gennaio 1886 ebbe luogo la celebrazione del 40 ° anniversario dell'attività di A. N. Plescheev. Questa celebrazione fu accolta con grande simpatia non solo dai vecchi compagni d'armi di Petrashevsky (in particolare, N. S. Kashkin, che scrisse al poeta il 12 aprile 1886, che seguì l'anniversario "con sincera gioia e viva simpatia"). I partecipanti al movimento rivoluzionario della nuova generazione hanno reagito a questo evento in modo ancora più vivido: alcuni di loro, in particolare, quello che si è firmato come "l'editore di Otgoloskov", ha chiamato il poeta il loro insegnante.

Pleshcheev era conosciuto e molto apprezzato dai circoli democratici rivoluzionari in Ucraina, Polonia, Cecoslovacchia, Bulgaria, dove era percepito esclusivamente come poeta politico. Il fondatore della nuova letteratura bulgara, Petko Slaveikov, tradusse nel 1866 “Avanti! senza paura e dubbio ... ", dopo di che il verso è diventato l'inno dei rivoluzionari bulgari. Emanuel Vavra menzionò Pleshcheev, Shevchenko, Ogarev e Mikhailov tra i poeti slavi "più onorati, talentuosi, veramente degni". Il rivoluzionario bulgaro Lyuben Karavelov nella rivista serba "Matitsa" nel 1868 mise Pleshcheev tra i più grandi poeti del nostro tempo. Pretendendo che la poesia che muove le persone "in avanti" sia "umanistica, veritiera e ragionevole", ha elencato Burns, Byron, Beranger, Pleshcheev e Taras Shevchenko in una riga. Lo scrittore sloveno Fran Celestin ha dato un'alta valutazione del lavoro di Pleshcheev nel 1893. Nel 1871 furono pubblicate le prime traduzioni di Pleshcheev in Ucraina. Dal 1895, P.A.Grabovsky divenne qui il suo traduttore permanente. Ivan Franko ha scritto di Pleshcheev che "merita un posto nella galassia degli scrittori più importanti della letteratura russa degli anni '40 ..."

Nel frattempo, in generale, il significato dell'opera di A. N. Pleshcheev non si limitava al suo contributo allo sviluppo della poesia rivoluzionaria russa. I critici hanno notato che il poeta aveva svolto un'enorme quantità di lavoro (principalmente sulle pagine di Otechestvennye zapiski e Birzhevye Vedomosti), analizzando lo sviluppo della letteratura europea, accompagnando le pubblicazioni con le sue traduzioni (Zola, Stendhal, i fratelli Goncourt, Alphonse Daudet) . Le poesie per bambini di Pleshcheev ("On the Shore", "The Old Man") sono riconosciute come classiche. Insieme a Pushkin e Nekrasov, è considerato uno dei fondatori della poesia russa per bambini.

Le traduzioni di Pleshcheev

L'influenza di Pleshcheev sulla poesia nella seconda metà del XIX secolo fu in gran parte dovuta alle sue traduzioni, che, oltre al significato artistico e socio-politico: in parte attraverso la poesia (Heine, Beranger, Barbier, ecc.), penetrarono idee rivoluzionarie e socialiste in Russia. Più di duecento poesie tradotte costituiscono quasi la metà dell'intero patrimonio poetico di Pleshcheev. La critica moderna lo vede come uno dei più grandi maestri della traduzione poetica. "Nella nostra estrema convinzione, Pleshcheev è ancora più poeta nelle traduzioni che negli originali", ha scritto la rivista Vremya, osservando anche che "negli autori stranieri cerca prima di tutto i suoi pensieri e prende il suo bene, ovunque sia .. . ". La maggior parte delle traduzioni di Pleshcheev proveniva dal tedesco e dal francese. Molte delle sue traduzioni, nonostante le libertà specifiche, sono ancora considerate libri di testo (da Goethe, Heine, Rückert, Freiligrat).

Pleshcheev non ha nascosto il fatto che non ha visto differenze particolari nel metodo di lavoro sulla traduzione e nel suo poema originale. Ammise di usare la traduzione come mezzo di propaganda delle idee più importanti per questo periodo, e in una lettera a Markovich del 10 dicembre 1870, indicò direttamente: “Preferisco tradurre quei poeti per i quali l'elemento umano comune prevale su quella popolare, per la quale la cultura incide!» Il poeta è stato in grado di trovare "motivi democratici" anche tra poeti di opinioni conservatrici chiaramente espresse (Southey - prime poesie "La battaglia di Blenheim" e "Lamentazioni dei poveri"). Traducendo Tennyson, ha sottolineato in particolare la simpatia del poeta inglese per il "combattente per una causa onesta" ("Canto funebre"), per il popolo ("Regina di maggio").

Allo stesso tempo, Pleshcheev interpretava spesso le possibilità della traduzione come un campo di improvvisazione, in cui spesso si allontanava dalla fonte originale. Il poeta ha liberamente alterato, ridotto o ampliato l'opera tradotta: ad esempio, la poesia di Robert Prutz "Hai guardato le Alpi al tramonto ..." da sonetto trasformato in tripla quartina; Il grande poema di Syrokomli "Plowman to the Lark" ("Oracz do skowronku", 1851), che consisteva in due parti, sotto il titolo arbitrario "Birdie" raccontato in forma abbreviata (nelle 24 righe originali, in traduzione - 18). Il poeta considerava il genere della traduzione poetica come un mezzo per promuovere nuove idee. Interpretò liberamente, in particolare, la poesia di Heine, introducendovi spesso idee e motivi propri (o di Nekrasov) (traduzione di "Contessa Gudel von Gudelsfeld"). È noto che nel 1849, quando visitò l'Università di Mosca, il poeta disse ai suoi studenti che "... è necessario risvegliare l'autocoscienza tra la gente, e il mezzo migliore per questo sarebbe tradurre opere straniere in russo, adattandosi al modo di parlare della gente comune, e distribuirli in manoscritti. … ”, E che una società è già nata a San Pietroburgo per questo scopo.

Carattere e qualità personali

Tutti coloro che hanno lasciato ricordi di Pleshcheev lo hanno caratterizzato come un uomo di elevate qualità morali. Peter Weinberg ha scritto di lui come di un poeta che "... in mezzo ai duri e frequenti shock della realtà, anche esausto sotto di loro, ... tuttavia ha continuato a rimanere il più puro idealista e ha chiamato gli altri allo stesso servizio ideale per l'umanità", ha mai tradito se stesso, “da nessuna parte e mai (come si diceva nel discorso poetico in occasione del suo 40° compleanno) senza sacrificare i buoni sentimenti davanti al mondo”.

Era il tipo che il destino ha portato
Dai modi sfrontati di testare.
che il pericolo era custodito ovunque,
Minacciando beffardamente con l'angoscia dell'esilio.
Ma la tormenta della vita, la povertà, il freddo, la foschia
Il desiderio ardente non è stato ucciso in lui -
Sii orgoglioso, coraggioso, combatti contro il male
Per risvegliare negli altri le sante speranze...

“Un uomo degli anni Quaranta nel senso migliore di questo concetto, un idealista incorreggibile,<Плещеев>ha messo la sua anima viva, il suo cuore mite nelle sue canzoni, ed è per questo che sono così belle ", ha scritto l'editore P. V. Bykov. A. Blok, riflettendo nel 1908 sull'antica poesia russa, notò in particolare le poesie di Pleshcheev, che "risvegliavano alcune corde assonnate, suscitavano sentimenti alti e nobili".

I contemporanei e i successivi ricercatori della creatività hanno notato la straordinaria chiarezza mentale, l'integrità della natura, la gentilezza e la nobiltà di Pleshcheev; lo caratterizzava come una persona che "si distingueva per la purezza dell'anima senza nuvole"; conservava "nonostante tutti i decenni di detenuto e soldato focosi ... la fede dei bambini nella purezza e nella nobiltà della natura umana, ed era sempre incline a esagerare il talento del prossimo poeta esordiente".

Z. Gippius, che Pleshcheev "ha completamente affascinato" al primo incontro personale, ha scritto le sue prime impressioni su di lui:

Notando che, come senza sforzo, dalla penna di A. Pleshcheev uscivano "meravigliose poesie per bambini", N. Bannikov osservò: "Apparentemente, c'era qualcosa nel cuore del poeta che gli apriva facilmente il mondo di un bambino ." Come scrisse P. Bykov, Pleshcheev "... si rifletteva tutto nella sua poesia, tutto con la sua pura, come un cristallo, coscienza, fede ardente nella bontà e nelle persone, con tutta la sua personalità, ... profondamente comprensivo, gentile, morbido ”.

I risultati dei ricercatori

• Numerosi poemi di agitazione furono creati tra i petrasceviti, ma solo alcuni sopravvissero. Presumibilmente, anche molte delle poesie della campagna elettorale di Pleshcheev sono scomparse. Si presume che alcune opere non firmate pubblicate nelle collezioni emigrate della serie Lute possano appartenere a Pleshcheev; questi includono la poesia "I Giusti", contrassegnata: "S. Pietroburgo. 18 gennaio 1847”.
• La poesia "Per i sentimenti dei fratelli, siamo con te ..." (1846) è stata attribuita a lungo a KF Ryleev. La sua appartenenza a Pleshcheev è stata fondata nel 1954 da E. Bushkants, che ha scoperto che il destinatario era V.A.
• La poesia "L'autunno è arrivato, i fiori si sono seccati ...", attribuita a Pleshcheev in tutte le raccolte di poesie per bambini, ma assente in tutte le sue raccolte, in realtà non appartiene a Pleshcheev. Come stabilito dal critico letterario MN Zolotonosov, l'autore di questo testo è l'ispettore del distretto educativo di Mosca Alexei Grigorievich Baranov (1844-1911), il compilatore della raccolta in cui è stata pubblicata per la prima volta questa poesia.
• La poesia "Mi dispiace per lei ..." ("Dammi la mano. Capisco la tua sinistra tristezza ...") è stata pubblicata con una dedica a DA Tolstoj, con cui il poeta era amico in gioventù. Tolstoj, tuttavia, in seguito acquisì la reputazione di "reazionario" e divenne persino il capo del corpo della gendarmeria. A questo proposito, come si è scoperto in seguito, A.A. Pleshcheev, il figlio del poeta, ha esortato P.V.
• Per molto tempo c'è stato un dibattito su chi potesse essere indirizzato alla poesia "S ... y" (1885), che iniziava con le parole: "Prima di te si trova un ampio nuovo sentiero ...". La più convincente è stata la versione di S.A. Makashin, secondo la quale Saltykov-Shchedrin era il suo destinatario. In una pubblicazione di una rivista, aveva un sottotitolo: "Quando si entra nel campo". Pleshcheev ha apprezzato Shchedrin come "un talento davvero enorme", lo ha indicato "le persone migliori del suo paese".

Indirizzi

• A Mosca: corsia Nashchokinskiy, 10 (la casa non è sopravvissuta); Corsia Trubnikovsky (su Prechistenka), 35; Arbat, 36; Malaya Dmitrovka, 22 anni (ricostruita); Ruzheiny Lane, 3.
• A San Pietroburgo: 1872-1890 - la casa di M. B. Bulatova - via Bolshaya Spasskaya, 1.

opere d'arte

poesie

Durante la sua vita furono pubblicate cinque raccolte di poesie di A. N. Pleshcheev, l'ultima delle quali nel 1887. L'edizione postuma più significativa è considerata pubblicata sotto la direzione di P. V. Bykov: "Poesie di A. N. Plescheev (1844-1891). Quarta edizione riveduta”. San Pietroburgo, 1905. Le opere poetiche di Pleshcheev in epoca sovietica furono pubblicate nella serie Grande e Piccola della "Biblioteca del poeta".

Bibliografia

• Arseniev K. K. Uno dei poeti degli anni Quaranta. Poesie di A.N. Plescheev. // Bollettino d'Europa, 1887, marzo, pp. 432-437.
• La poesia di Krasnov P.N.Pleshcheev. // Libri della settimana, 1893, dicembre, pp. 206-216.
• Yudin P.L. Pleshcheev alla rinfusa. // Bollettino storico, 1897, maggio.
• Yudin P.L. Alla biografia di Pleshcheev. // Bollettino storico, 1905, dicembre.
• Dandeville M. V. A. N. Pleshcheev a Fort Petrovsky. (Secondo lettere inedite). // Gli anni passati, 1908, ottobre, pp. 103-141.
• Sakulin P.N. Alexey Nikolaevich Pleshcheev. (1825-1893). // Storia della letteratura russa del XIX secolo. A cura di D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky. - M .: Casa editrice "Mir", 1911. - Volume 3. Pagine. 481-490.
• Pustelnik L. S. Vita e opere di A. N. Plescheev. - M.: Nauka, 1981 .-- 193 p.
• UN. Pleshcheev e la letteratura russa: raccolta di articoli scientifici. - Kostroma: KSU im. SU. Nekrasov, 2006

Leggi anche sull'argomento:

1. Origine dei giorni della settimana in tedesco Come essere mercoledì in tedesco
2. Pronuncia spagnola e regole di lettura Leggere lettere spagnole e combinazioni di lettere
3. Frasario russo-tedesco per turisti (viaggiatori) con pronuncia
4. Significato e uso del verbo lassen