articolo di giornale "Tecnologia per i giovani" n. 11, 1939, sulle prime ricerche ed esplorazioni del suono. L'articolo è incorniciato abbastanza carino disegni di Lev Smekhov... Si è scoperto che Lev Smekhov è lo zio del noto attore Veniamin Smekhov.

Suonoè stato a lungo considerato uno dei fenomeni naturali più misteriosi. In effetti, cosa dà origine al suono? Cosa lo fa diffondersi in modi sconosciuti e raggiungere le nostre orecchie? Perché il suono, appena nasce, svanisce così velocemente? Queste domande hanno a lungo agitato la mente curiosa dell'uomo.

Non conoscendo la natura del suono, l'umanità lo usa da migliaia di anni. Le persone molto tempo fa hanno notato alcuni schemi in questo fenomeno, individuando dalla massa di suoni le loro combinazioni individuali, che hanno fatto una piacevole impressione sull'orecchio. Questo fu uno dei motivi della nascita della musica, la più antica delle arti.

I nostri lontani antenati stabilirono in modo puramente pratico le leggi fondamentali dell'edilizia strumenti musicali... Sapevano, per esempio, che una lira o un'arpa hanno un buon suono solo se le loro corde sono scelte in lunghezza e spessore secondo certi rapporti numerici. Solo allora ogni corda produce un tono specifico. La corretta combinazione di questi toni è la base dell'armonia musicale.

Tuttavia, perché tutto ciò accade, la ragione del fenomeno, gli antichi maestri di strumenti musicali non potevano spiegare.

Il primo che indagò matematicamente i rapporti numerici dei toni negli strumenti musicali fu il grande matematico dell'antichità Pitagora, vissuto nel VI sec. AVANTI CRISTO NS. Dicono che una volta uno scienziato, passando da una fucina, notò un fenomeno interessante: i colpi dei martelli su un'incudine riproducevano i suoni dei toni musicali: un quarto, un quinto e un'ottava. Pitagora iniziò a cercare le ragioni di una così straordinaria musicalità degli strumenti da fabbro. Durante questo periodo, Pitagora sviluppò la sua teoria dei numeri come base di tutto ciò che esiste. Sperando di trovare qui rapporti numerici che aiutassero a spiegare la trasformazione degli strumenti del fabbro in strumenti musicali, lo scienziato decise di pesare i martelli. Si è scoperto che i pesi dei martelli più piccoli sono tre quarti, due terzi e metà del peso dei martelli più grandi. Quindi Pitagora chiese ai fabbri di prendere altri martelli, i cui pesi non corrispondevano alle proporzioni trovate. Tuttavia, i nuovi martelli non producevano più toni musicali.

Questo incidente servì a Pitagora come pretesto per impostare tutta una serie di esperimenti. Con l'aiuto di semplici strumenti, il famoso geometra scoprirà che l'altezza di una corda dipende dalla sua lunghezza e dal grado di tensione. Inoltre, la ricerca dello scienziato ha scoperto che in uno strumento musicale correttamente accordato, le lunghezze delle corde dovrebbero essere le stesse. relazioni che sono state trovate durante lo studio dei martelli dal suono musicale.

La legge scoperta da Pitagora spiegava solo un fenomeno particolare del campo del suono. Le ragioni più profonde del modello trovato, così come la natura del suono in generale, rimanevano ancora un mistero.

Gli antichi filosofi naturali hanno avanzato molte ipotesi sulla natura e le ragioni della propagazione del suono. Qualcuno già allora aveva espresso un'audace ipotesi sulla natura vibrazionale dei fenomeni sonori. Queste idee trovarono la generalizzazione più corretta e completa negli scritti dello scrittore romano Seneca, vissuto nel I sec. n. NS. I suoi sette libri, riuniti sotto il titolo generale Natural Questions, erano una sorta di enciclopedia delle scienze naturali, che mantenne il suo valore scientifico quasi fino alla fine del Medioevo. In questi libri, scritti in modo molto vivido e convincente, Seneca parla di un'ampia varietà di problemi nelle scienze naturali, incluso il suono. Ecco cosa scrive sulla natura dei fenomeni sonori:

“Cos'è il suono di una voce se non lo scuotimento dell'aria a colpi di lingua? Che tipo di canto sarebbe possibile ascoltare se non fosse per questo liquido elastico e arioso? I suoni di un corno, di una canna e di un organo idraulico non sono spiegati dalla stessa forza elastica dell'aria?"

Seneca si è avvicinato molto alle visioni moderne sulla natura del suono. È vero, queste erano solo ipotesi, non supportate da ricerche sperimentali e pratiche.

I successivi millecinquecento anni aggiunsero molto poco a ciò che era noto alla gente sulla natura del suono. Nel XVII sec. Francesco Bacone, il fondatore del metodo sperimentale nella scienza, credeva che il suono potesse propagarsi solo attraverso un "fluido elastico", che, a suo parere, fa parte dell'aria. Questa falsa affermazione di Bacone ripeteva il ragionamento essenzialmente astratto degli antichi. filosofi naturali.

Nel frattempo, a quest'ora, uno sperimentale scienza del suono... Nella città italiana di Firenze, un grande scienziato Galileo ricevuto suoni musicali, passando rapidamente un coltello lungo il bordo di una moneta, una piastra. Galileo scoprì che quando il numero di tacche su una moneta è grande, si ottiene un tono alto. Da ciò, lo scienziato ha concluso che il tono dipende dalla frequenza dei tremori.

Gli esperimenti di Galileo sono serviti come base per il lavoro dello scienziato francese, monaco Mersenne... Nel 1636, Mersenne pubblicò un libro in cui descriveva le sue ricerche. Voleva verificare la regolarità dei suoni musicali, trovati da Pitagora, e spiegarne le ragioni. Dopo lunghe ricerche e minuziose ricerche, Mersenne ha scoperto che il tono dipende esclusivamente dalla frequenza di vibrazione del corpo che suona. Stabilì anche la legge di vibrazione delle corde, secondo la quale il numero delle vibrazioni è inversamente proporzionale alla lunghezza della corda e alla radice quadrata del suo peso ed è direttamente proporzionale alla radice quadrata del grado di tensione di essa. Una legge simile si è rivelata vera per la lunghezza dei tubi. Più corto è il tubo, più vibrazioni emette, più alto è il suo suono.

Questi esperimenti gettano luce sulla natura del suono. La ricerca di Mersenne ha dimostrato che il suono non è altro che vibrazioni di particelle d'aria causate da un corpo che suona. I martelli musicali che hanno colpito Pitagora e hanno posto le basi per la sua ricerca, hanno generato il suono, colpendo l'incudine. È ormai chiaro che i martelli più leggeri provocavano vibrazioni veloci, cioè frequenti, e quelle pesanti, quelle lente. I numeri di vibrazione dei martelli erano proporzionali ai loro pesi.

Il lavoro di numerosi scienziati ha confermato l'idea principale di Mersenne. È stato scoperto che qualsiasi corpo oscillante con un numero di oscillazioni da 20 a 20 mila al secondo genera onde nell'aria che vengono percepite dall'orecchio sotto forma di suono.

Quando è stata chiarita la natura vibrazionale del suono, è sorta la domanda: qual è la velocità di propagazione delle onde sonore? È noto da tempo che il suono viaggia molto più lentamente della luce. Molti hanno osservato come un colpo (ad esempio con un martello su un'incudine o con l'ascia di un boscaiolo su un albero), prodotto a una certa distanza dall'osservatore, venga percepito dall'orecchio un po' più tardi che dall'occhio. Questo perché il suono impiega un certo tempo per raggiungere l'osservatore, mentre la luce viaggia quasi istantaneamente.

La prima determinazione della velocità di propagazione del suono nell'aria fu fatta da un fisico e filosofo francese Pierre Gassendi a metà del XVII secolo.

A quel tempo, molti credevano che l'affermazione fosse vera. Aristotele come se i toni alti si diffondessero più velocemente dei toni bassi. Gassendi ha deciso di dare un'occhiata. La sua esperienza è stata la seguente. Ad una certa distanza dall'osservatore, sono stati sparati contemporaneamente dei colpi da una pistola e da un cannone. In questo caso è stato misurato l'intervallo di tempo tra la comparsa di un lampo di polvere da sparo e il rumore di uno sparo che raggiungeva l'osservatore. L'esperienza ha dimostrato che il suono di entrambi i colpi viaggia alla stessa velocità. Lungo il percorso Gassendi determinò la velocità di propagazione del suono; secondo i suoi calcoli, è risultato essere pari a 449 metri al secondo.

Nonostante l'inesattezza del risultato, l'esperienza di Gassendi è stata molto importante per ulteriori ricerche. Ha dato un metodo che è stato poi utilizzato da molti scienziati. Usando strumenti più avanzati, hanno trovato la vera velocità del suono nell'aria. Allo stesso tempo, è stato riscontrato che non rimane costante, ma cambia a seconda della temperatura e della pressione: in una calda giornata estiva, è inferiore a una fredda giornata invernale e, ad esempio, a 0 ° la velocità del suono è di circa 332 metri al secondo.

Nel 1667, un famoso esploratore, compatriota e socio di Newton, Robert Hooke fece una serie di esperimenti che rivelarono nuove proprietà del suono. Fino a quel momento, molti scienziati, come Bacon, consideravano l'aria l'unico mezzo in cui il suono poteva propagarsi. Intanto, nella vita di tutti i giorni, c'erano fenomeni che parlavano d'altro. Si sapeva, per esempio, che, con l'orecchio a terra, si sentiva un cavallo calpestare. Allo stesso modo, tuffandoti in acqua, puoi sentire chiaramente il rumore della risacca, lo scroscio dei remi di una barca in movimento, l'impatto delle pietre l'una contro l'altra. Hooke, ovviamente, sapeva di questi fatti. Decise di confutare l'affermazione errata di Bacon e dei suoi seguaci.

Dopo aver condotto una serie di esperimenti molto interessanti e originali, lo scienziato è arrivato ai risultati, che ha registrato nel suo diario di laboratorio: “Finora nessuno si è occupato della questione attraverso cui altri media, oltre all'aria, possono essere percepiti da l'orecchio umano. Affermo che con l'aiuto di un filo allungato ho trasmesso il suono per una distanza considerevole, e, inoltre, con una velocità se non uguale alla velocità della luce, quindi incomparabilmente maggiore della velocità del suono nell'aria."

Hooke stava facendo un esperimento molto curioso. Ha messo il violino su una lastra di rame con un filo saldato. Questo filo passava attraverso una finestra nel giardino e a una distanza considerevole dalla casa terminava in una piccola membrana. La persona alla membrana poteva sentire chiaramente il violino suonare in una stanza chiusa.

Ulteriori studi hanno dimostrato che la velocità di propagazione del suono in diversi solidi non è la stessa. Di tutti i metalli, il ferro ha la più alta conduttività sonora. La velocità del suono al suo interno è di 5 mila metri al secondo e, ad esempio, in piombo, il suono si propaga a una velocità di soli 1200 metri al secondo.

Dopo il lavoro di Hooke e di altri scienziati, i fisici hanno deciso di indagare se il suono si propaga nei liquidi.

Nel 1827 il geometra francese e il fisico Tempesta insieme a un fisico svizzero e ingegnere Colladon deciso di determinare la velocità di propagazione del suono in acqua. Gli esperimenti sono stati condotti sul Lago di Ginevra, la cui profondità e purezza lo hanno reso particolarmente adatto a questo scopo. Ad un'estremità del lago, vicino alla città di Roll, era ancorata una barca, nella quale era stato collocato Sturm. Doveva dare segnali luminosi e sonori simultanei usando un meccanismo speciale. Il meccanismo funzionava in modo tale che, contemporaneamente all'impatto del martello sulla campana sott'acqua, divampava un mucchietto di polvere da sparo. L'apparizione della luce in questo momento serviva da segnale per la partenza del suono.

Colladon ha guidato a 12 chilometri da Sturm. Qui ricevette segnali luminosi e sonori dall'altra estremità del lago. In una mano, lo scienziato teneva un tubo uditivo, la cui estremità era abbassata nell'acqua, nell'altra - un cronometro. Determinando il tempo intercorso tra la comparsa del segnale luminoso del lampo della polvere da sparo e il rombo della campana, Colladon calcolò la velocità di propagazione del suono nell'acqua. Questa esperienza è stata ripetuta più volte. Si è scoperto che la velocità del suono nell'acqua è quasi quattro volte quella dell'aria. Ad una temperatura dell'acqua di 8°, è pari a 1431 metri al secondo.

Entro la fine del XVIII secolo. la natura vibrazionale del suono non era più in dubbio.

Famoso matematico, fisico e astronomo inglese Isaac Newton il primo fece una brillante analisi matematica dei movimenti ondulatori e oscillatori. Ha fornito una formula con la quale era possibile calcolare teoricamente la velocità del suono in vari media. Laplace e altri matematici continuarono la ricerca di Newton. Il loro lavoro teorico coincideva completamente con i risultati di numerosi esperimenti. Quindi, ad esempio, la velocità di propagazione del suono nell'aria e in altri mezzi, calcolata sulla base di formule matematiche, coincideva completamente con i dati sperimentali. Sembrerebbe che tutto quello che c'è da sapere sul suono sia già noto. Ma nel 1787 fu pubblicato a Lipsia un libro del giovane fisico tedesco Chladni. In questo libro sono state descritte cose incredibili. Secondo il ricercatore, si scopre che il suono non può solo essere ascoltato, ma anche visto.

Ernst Chladni dedicò tutta la sua attività scientifica allo studio dei fenomeni sonori. Conosceva le opere Daniel Bernoulli e Leonard Eulero sulle vibrazioni della canna e delle corde. Questi erano studi sui corpi sonori più semplici. Ma come si comportano i corpi sonori più complessi, come le campane? La moderna scienza Chladni non ha dato una risposta a questa domanda. È noto da tempo che non solo le corde, ma anche molti altri oggetti - bicchieri, pipe, dischi - possono essere fatti suonare tirandoci sopra un arco. Lo scienziato ha deciso di applicare l'arco allo studio dei corpi che suonano. Il laboratorio del ricercatore era pieno di numerosi oggetti dalla forma e dallo scopo più inaspettati. Bicchieri, bicchieri, tazze, piatti di metallo, piatti, bacchette e bacchette di vetro e metallo - ognuno ha risposto con la propria "voce" al tocco dell'arco magico.

Naturalmente, tutto questo non era solo divertente. Presto lo scienziato notò un fenomeno interessante. Versò dell'acqua in una tazza, volendo verificare se una tazza vuota e una piena di liquido suonassero allo stesso modo. Non appena Chladni trascinò l'arco lungo il bordo della coppa, sulla superficie dell'acqua apparve una piccola increspatura, causata dal tremolio delle pareti della nave. Questa onda era troppo bassa per essere studiata e inoltre è scomparsa rapidamente. Il ricercatore si è chiesto come rendere più stabile questo rigonfiamento.

Chladni prese un cerchio di rame e, fissando l'asta su cui era fissato il cerchio, disegnò un arco lungo il bordo del cerchio. Il cerchio cominciò a vibrare, producendo un suono basso. Quando il suono si è interrotto, il ricercatore ha spruzzato della sabbia sul cerchio. Dopodiché, fece scorrere di nuovo l'arco lungo il bordo del cerchio. Si può immaginare la sorpresa e la gioia dello scienziato quando sono apparse linee chiare sul cerchio sonoro. La sabbia è saltata dalle parti vibranti della tazza e si è raccolta dove non c'era alcun movimento. Ora la natura della vibrazione del corpo che suona è diventata visibile. Più alto era il tono del cerchio, più complesse erano le figure di sabbia.

La notizia degli esperimenti di Chladni si diffuse rapidamente in tutto il mondo scientifico. I fisici di tutti i paesi hanno studiato attentamente le misteriose figure di Chladniev. Questi esperimenti furono di enorme importanza non solo per lo studio del suono, ma anche per la divulgazione dell'acustica in generale. Gli esperimenti di Chladni servono ancora come eccellente dimostrazione della natura vibrazionale dei fenomeni sonori.

Successivamente, sono stati trovati altri modi per rendere visibile il suono. Puoi, ad esempio, attaccare un punto alla membrana, che si attesta contro una piastra affumicata. Quando si parla di questo semplice dispositivo, la membrana vibra e il suo tremore viene trasmesso alla punta. A questo punto, viene impartito un movimento di traslazione alla piastra. Il punto disegna una linea a zigzag sulla superficie affumicata. Il carattere di questa linea cambia a seconda del carattere dei suoni percepiti dalla membrana.

Gli scienziati hanno dovuto affrontare una nuova e allettante sfida. Era necessario trovare un modo per correggere le vibrazioni sonore, in modo che in seguito fosse possibile riprodurre la conversazione registrata sulle tracce ricevute.

Questo problema è stato brillantemente risolto dal famoso inventore americano Thomas Edison... Nel 1876, organizzò un adattamento all'apparato telegrafico Morse, consentendo un modo puramente meccanico di trasmettere un telegramma ricevuto da una linea all'altra. Questo dispositivo consisteva in un cilindro di metallo con una filettatura. Quando il cilindro ruotava, un perno metallico si muoveva lungo il filo. Un foglio di carta è stato posto tra il cilindro e il perno. Durante la ricezione del telegramma, il perno ha tagliato la carta secondo i segnali ricevuti.

Una volta Edison mise in funzione il suo apparato con una velocità straordinaria. Quando la velocità aumentò al punto che i segnali del telegrafo non potevano più essere percepiti, l'inventore notò che l'apparecchio emetteva un tono musicale. Questo tono variava a seconda della natura dei segnali trasmessi. Edison ebbe l'idea di sostituire i segnali telegrafici Morse con le tracce lasciate dal linguaggio umano. L'instancabile ricercatore realizzò subito la sua idea. Fece un diaframma stendendo della carta oleata sul telaio. Un perno d'acciaio appuntito era attaccato al centro del diaframma. Invece della carta, il cilindro del telegrafo era avvolto in carta stagnola. Poi Edison iniziò a ruotare lentamente il cilindro pronunciando contemporaneamente varie parole sul diaframma. Le vibrazioni sonore facevano tremare il diaframma, e con esso il perno, che, premendo nella lamina; ha lasciato una traccia su di esso sotto forma di un solco di profondità irregolare. Questa è stata la prima volta che è stata registrata una voce umana. Non restava che riprodurlo. Edison rimosse il primo diaframma e ne collocò un altro sopra il cilindro, dotato di una punta sottile e flessibile. Il cilindro è stato ruotato di nuovo. La punta, incontrando nel suo percorso rilievi e rientranze tracciate con uno spillo su una lamina di stagno, trasmetteva queste vibrazioni al diaframma. La macchina parlò; fonografo visto la luce.

Gli scienziati hanno incontrato l'invenzione di Edison in modi diversi. Alcuni ammiravano, altri scuotevano la testa increduli, e altri ancora credevano che ci fosse un inganno molto intelligente qui. Era difficile rompere l'abitudine di pensare al suono come materia leggera, mobile e sfuggente; era difficile credere che un suono potesse essere catturato, riparato e fatto ripetere tutte le volte che era necessario. Secondo i contemporanei, "il fonografo ha stupito coloro che lo capiscono, tanto, se non di più, di quelli per i quali è incomprensibile".

fonografo Edison si è rivelato essere l'antenato di una serie di dispositivi acustici. Lo sviluppo della tecnologia ai nostri giorni pone una serie di nuovi problemi per l'acustica. Costruire studi radiofonici, combattere il rumore della strada, costruire grandi auditorium e sale da concerto richiedono la conoscenza delle leggi dell'assorbimento acustico.

Un grande auditorium è stato costruito in un campus americano. L'architetto che l'ha progettato non ha tenuto conto delle leggi di propagazione e assorbimento del suono. Ciò ha portato a risultati inaspettati: i presenti hanno sentito contemporaneamente il discorso dell'oratore proveniente direttamente dal pulpito e i suoni riflessi dal soffitto. Tutto questo, fondendosi insieme, ha creato un caos sonoro inimmaginabile. Per correggere l'errore dell'architetto, è stato necessario calare dal soffitto un grande telone su funi, che ha snellito l'acustica della sala.

La costruzione del più grande edificio della nostra epoca - Palazzo dei Soviet- ha anche presentato una serie di problemi completamente nuovi nell'acustica. La grande sala del Palazzo dei Soviet ospiterà 22mila persone. L'altezza di questa sala sarà di 100 metri. Gli scienziati e gli ingegneri sovietici avevano bisogno di sviluppare un design a cupola che garantisse il completo assorbimento di tutti i suoni che lo raggiungevano. Era necessario creare una sorta di "cielo artificiale": in fondo, all'aria aperta, tutti i suoni salgono, si congelano in altezza, senza tornare indietro. Il compito era complicato dalla mancanza di materiali che fornissero un assorbimento acustico molto forte. In teoria, anche questa domanda era completamente sottosviluppata. Gli scienziati sovietici hanno brillantemente risolto questo difficile problema. Sulla base della teoria sviluppata, sono stati trovati materiali che hanno le necessarie proprietà fonoassorbenti. In termini di acustica, la Sala Grande del Palazzo dei Soviet sarà il miglior pubblico del mondo.

È così che si sviluppa la scienza del suono, in cui l'ultima parola appartiene agli scienziati sovietici.

Idroacustica (dal greco. hydor- acqua, acustico- uditivo) - la scienza dei fenomeni che si verificano nell'ambiente acquatico e associati alla propagazione, emissione e ricezione delle onde acustiche. Comprende lo sviluppo e la creazione di dispositivi idroacustici destinati all'uso nell'ambiente acquatico.

La storia dello sviluppo

Le prime misurazioni della distanza per mezzo del suono furono fatte dal ricercatore russo Accademico Ya. D. Zakharov. Il 30 giugno 1804 volò in mongolfiera per scopi scientifici e in questo volo utilizzò il riflesso del suono dalla superficie terrestre per determinare l'altitudine di volo. Mentre era nel canestro della palla, gridò ad alta voce nel corno rivolto verso il basso. Dopo 10 secondi, è arrivata un'eco distintamente udibile. Da ciò, Zakharov concluse che l'altezza della sfera dal suolo era di circa 5 x 334 = 1670 M. Questo metodo costituiva la base della radio e del sonar.

Insieme allo sviluppo di domande teoriche, in Russia sono stati condotti studi pratici sui fenomeni di propagazione dei suoni nel mare. L'ammiraglio S.O. Makarov nel 1881 - 1882 proposto di utilizzare un dispositivo chiamato fluktometro per trasmettere informazioni sulla portata sott'acqua. Ciò ha posto le basi per lo sviluppo di un nuovo ramo della scienza e della tecnologia: la telemetria idroacustica.

Schema della stazione idrofonica dell'impianto baltico, modello 1907: 1 - pompa dell'acqua; 2 - conduttura; 3 - regolatore di pressione; 4 - otturatore idraulico elettromagnetico (valvola telegrafica); 5 - tasto telegrafico; 6 - radiatore a membrana idraulica; 7 - lato della nave; 8 - un serbatoio con acqua; 9 - microfono sigillato

Nel 1890. presso il Cantiere Baltico, su iniziativa del Capitano 2nd Rank M.N. Beklemishev, sono iniziati i lavori per lo sviluppo di dispositivi di comunicazione idroacustica. I primi test di un emettitore idroacustico per la comunicazione subacquea furono effettuati alla fine del XIX secolo. nella piscina sperimentale nel porto di Galernaya a San Pietroburgo. Le vibrazioni da esso emesse sono state ben monitorate per 7 verste sul faro galleggiante Nevsky. Come risultato di una ricerca nel 1905. creò il primo dispositivo di comunicazione idroacustica, in cui una speciale sirena subacquea controllata da un tasto telegrafico svolgeva il ruolo di dispositivo di trasmissione e un microfono a carbone fissato dall'interno allo scafo della nave fungeva da ricevitore di segnale. I segnali sono stati registrati dall'apparato Morse e dall'orecchio. Successivamente, la sirena è stata sostituita da un emettitore a membrana. L'efficienza del dispositivo, chiamato stazione idrofonica, è notevolmente migliorata. Le prove in mare della nuova stazione ebbero luogo nel marzo 1908. sul Mar Nero, dove il raggio di ricezione affidabile del segnale superava i 10 km.

Le prime stazioni di comunicazione subacquee sonore seriali progettate dal Cantiere navale baltico nel 1909-1910. installato sui sottomarini "Carpa", "Gudgeon", "Sterlet", « Sgombro" e " Pertica". Durante l'installazione delle stazioni sui sottomarini, al fine di ridurre le interferenze, il ricevitore era situato in una carenatura speciale, trainata dietro la poppa su una fune. Gli inglesi presero una decisione simile solo durante la prima guerra mondiale. Poi questa idea è stata dimenticata e solo alla fine degli anni '50 è stata nuovamente utilizzata in diversi paesi durante la creazione di stazioni navali sonar anti-jamming.

L'impulso per lo sviluppo dell'idroacustica fu la prima guerra mondiale. Durante la guerra, i paesi dell'Intesa subirono pesanti perdite mercantili e navali a causa delle azioni dei sottomarini tedeschi. C'era bisogno di trovare un modo per affrontarli. Furono presto trovati. Un sottomarino sommerso può essere ascoltato dal rumore generato dalle eliche e dai macchinari in funzione. Il dispositivo, che rileva oggetti rumorosi e determina la loro posizione, è stato chiamato un cercatore di direzione del suono. Il fisico francese P. Langevin nel 1915 propose di utilizzare un ricevitore sensibile fatto di sale di Rochelle per la prima stazione sonora di orientamento.

Nozioni di base di idroacustica

Caratteristiche della propagazione delle onde acustiche in acqua

Componenti dell'evento di occorrenza dell'eco.

L'inizio di una ricerca completa e fondamentale sulla propagazione delle onde acustiche in acqua fu posta durante la seconda guerra mondiale, dettata dalla necessità di risolvere i problemi pratici delle marine e, prima di tutto, dei sottomarini. Il lavoro sperimentale e teorico è proseguito negli anni del dopoguerra ed è stato sintetizzato in una serie di monografie. A seguito di questi lavori sono state individuate e affinate alcune caratteristiche della propagazione delle onde acustiche in acqua: assorbimento, attenuazione, riflessione e rifrazione.

L'assorbimento dell'energia di un'onda acustica nell'acqua di mare è causato da due processi: l'attrito interno del mezzo e la dissociazione dei sali disciolti in esso. Il primo processo converte l'energia di un'onda acustica in energia termica e il secondo, convertendosi in energia chimica, rimuove le molecole da uno stato di equilibrio e decadono in ioni. Questo tipo di assorbimento aumenta nettamente all'aumentare della frequenza della vibrazione acustica. La presenza di particelle sospese, microrganismi e anomalie di temperatura nell'acqua porta anche all'attenuazione dell'onda acustica nell'acqua. Di norma, queste perdite sono piccole e sono incluse nell'assorbimento totale, tuttavia, a volte, come ad esempio nel caso di dispersione dalla scia di una nave, queste perdite possono arrivare fino al 90%. La presenza di anomalie di temperatura porta al fatto che l'onda acustica entra nelle zone d'ombra acustiche, dove può subire riflessioni multiple.

La presenza di interfacce acqua - aria e acqua - fondo porta alla riflessione di un'onda acustica da esse e se nel primo caso l'onda acustica viene riflessa completamente, nel secondo caso il coefficiente di riflessione dipende dal materiale del fondo: scarsamente riflette il fondo fangoso, ben - sabbioso e sassoso ... A basse profondità, a causa di molteplici riflessioni dell'onda acustica tra il fondo e la superficie, appare un canale sonoro subacqueo, in cui l'onda acustica può propagarsi su lunghe distanze. Un cambiamento nella velocità del suono a diverse profondità porta alla curvatura dei "raggi" sonori - rifrazione.

Rifrazione del suono (piegando il percorso del raggio sonoro)

Dissipazione e assorbimento del suono per disomogeneità del mezzo.

Distanza di propagazione dell'onda sonora

La distanza di propagazione delle onde sonore è una funzione complessa della frequenza di radiazione, che è correlata unicamente alla lunghezza d'onda del segnale acustico. Come sapete, i segnali acustici ad alta frequenza vengono rapidamente attenuati a causa del forte assorbimento da parte del mezzo acquoso. I segnali a bassa frequenza, invece, sono in grado di propagarsi su lunghe distanze nell'ambiente acquatico. Pertanto, un segnale acustico con una frequenza di 50 Hz può propagarsi nell'oceano per distanze di migliaia di chilometri, mentre un segnale con una frequenza di 100 kHz, tipico dei sonar a vista laterale, ha un raggio di propagazione di soli 1–2 km. . Nella tabella sono riportati i range operativi approssimativi dei moderni sonar con diverse frequenze del segnale acustico (lunghezza d'onda):

Aree di utilizzo.

L'idroacustica ha ricevuto un'ampia applicazione pratica, poiché non è stato ancora creato un sistema efficace per trasmettere onde elettromagnetiche sott'acqua a una distanza significativa, e quindi il suono è l'unico mezzo di comunicazione possibile sott'acqua. Per questi scopi, utilizzano frequenze sonore da 300 a 10.000 Hz e ultrasuoni da 10.000 Hz e oltre. Gli emettitori elettrodinamici e piezoelettrici e gli idrofoni sono utilizzati come emettitori e ricevitori nella regione del suono e piezoelettrici e magnetostrittivi nella regione degli ultrasuoni.

Le applicazioni più significative dell'idroacustica sono:

• Per risolvere problemi militari;
• navigazione marittima;
• Comunicazione subacquea;
• Esplorazione dei pesci;
• Ricerca oceanologica;
• Aree di attività per lo sviluppo delle ricchezze del fondo dell'Oceano Mondiale;
• Utilizzo dell'acustica in piscina (a casa o in un centro di allenamento di nuoto sincronizzato)
• Addestramento di animali marini.

Note (modifica)

Letteratura e fonti di informazione

LETTERATURA:

• V.V. Shuleikin Fisica del mare... - Mosca: "Scienza", 1968 .. - 1090 p.
• io rumeno Nozioni di base di idroacustica... - Mosca: "Costruzione navale", 1979 - 105 p.
• Yu.A. Koryakin Sistemi idroacustici... - San Pietroburgo: "La scienza di San Pietroburgo e la potenza marittima della Russia", 2002 .. - 416 p.

Gli esperimenti dei fisici italiani hanno finalmente permesso di dare una spiegazione definitiva del fenomeno del suono veloce in acqua. Delle due teorie che esistono oggi - viscoelastica e bicomponente - questi esperimenti hanno confermato la prima e confutato la seconda.

In condizioni normali, la velocità del suono nell'acqua è di circa 1,5 chilometri al secondo e non dipende dalla frequenza dell'onda sonora. Tuttavia, è noto da tempo che le vibrazioni ultrasoniche con una frequenza di diversi terahertz (1 terahertz = 10 12 Hz) si propagano nell'acqua a una velocità di circa il doppio. Questo fenomeno è stato scoperto sperimentalmente 20 anni fa, ne sono apparsi accenni nella simulazione numerica della dinamica dell'acqua a livello atomico, ma nonostante tutto ciò, la sua spiegazione generalmente accettata non è ancora esistita. Solo ora, grazie agli esperimenti dei fisici italiani, pubblicati nell'articolo SC Santucci et al., Physical Review Letters, 97, 225701 (27 novembre 2006), nella natura di questo fenomeno, tutte le i sono tratteggiate (l'articolo è disponibile anche sul sito dell'autore, PDF , 274 Kb).

Va subito sottolineato che è molto difficile impostare esperimenti con un ultrasuono ad alta frequenza. Gli emettitori acustici di questa gamma non sono ancora stati inventati e quindi i fisici devono determinare la velocità di tali ultrasuoni con metodi indiretti. Per fare ciò, l'acqua viene irradiata con un flusso di neutroni o raggi X, i quali, scontrandosi con le molecole d'acqua, generano rapide oscillazioni in un volume microscopico e trasferiscono loro parte della loro energia e quantità di moto. La velocità di propagazione delle vibrazioni sonore è derivata dal rapporto di queste due grandezze.

Oggi, ci sono due teorie principali che pretendono di spiegare questo fenomeno. In accordo con il primo, per suoni di frequenza sempre maggiore, l'acqua diventa un mezzo sempre più elastico e sempre meno mobile (tali mezzi sono chiamati viscoelastici). Di conseguenza, le vibrazioni con una frequenza così elevata si propagano piuttosto attraverso un mezzo elastico, quasi solido, e in un solido la velocità del suono è maggiore che in un liquido (la velocità del suono nel ghiaccio, ad esempio, è di circa 3 km / secondo).

La seconda teoria si basa sul fatto che l'acqua è costituita da una rete intrecciata di due tipi di ioni: ioni di idrogeno molto leggeri e ioni di ossigeno pesante. I calcoli mostrano che spesso in tali mezzi a due componenti con masse molto diverse, esiste un tipo speciale di onde sonore veloci che si propagano esclusivamente attraverso una rete di atomi leggeri. Questa teoria ha già funzionato bene per descrivere il suono veloce in gas a due componenti e leghe metalliche, e quindi sembra naturale che funzionerà anche per l'acqua.

Entrambi questi modelli, ovviamente, concordano con gli esperimenti descritti sopra, ma descrivono in modo completamente diverso transizione dal suono normale a quello veloce, che dovrebbe verificarsi a frequenze più basse, nell'intervallo dei gigahertz. Pertanto, per rispondere alla domanda quale dei due modelli sia corretto, è necessario misurare la dipendenza della velocità del suono dalla frequenza in questa regione intermedia. Un'ulteriore complicazione di un tale esperimento è che la transizione dal suono normale a quello veloce si manifesta più chiaramente in acqua molto fredda e persino superraffreddata (cioè sotto zero gradi Celsius). Gli esperimenti con l'acqua superraffreddata richiedono abilità, poiché al minimo disturbo si cristallizza rapidamente.

È stato questo esperimento che i fisici italiani hanno messo in piedi. Studiando la diffusione dei fotoni ottici e ultravioletti, sono stati in grado di scansionare la gamma di frequenze delle vibrazioni sonore da 1 a 100 GHz e per la prima volta hanno ricevuto dati precisi sulla velocità delle vibrazioni sonore in questa gamma. L'esperimento ha mostrato in modo assolutamente chiaro che con un aumento della frequenza (o con una diminuzione della temperatura), la velocità del suono si allontana davvero gradualmente dalla dipendenza "normale" e inizia a crescere (nell'esistenza di una tale transizione graduale, tra l'altro , anche le opinioni erano divise).

Inoltre, gli autori dell'articolo hanno confrontato i loro dati con le previsioni di entrambi i modelli e hanno dimostrato che l'esperimento conferma il modello viscoelastico e contraddice le conclusioni del modello a due componenti. Quindi, possiamo presumere che sia stata posta la fine nella disputa a lungo termine tra gli aderenti ai due modelli. In generale, questo lavoro sottolinea ancora una volta l'incredibile varietà di proprietà strutturali e dinamiche dell'acqua (per ulteriori letture, vedere l'articolo popolare: Yu. I. Golovin. Water and Ice - Ne sappiamo abbastanza? // liquido di raffreddamento, 2000, n. 9, pag. 66-72).

La cimatica studia le proprietà delle onde, termine coniato dallo scienziato svizzero Hans Jenny. Per la prima volta, uno scienziato ha catturato su pellicola fotografica l'effetto di un'onda sonora su sostanze di diversa natura: sabbia, acqua, argilla, sparse sulla superficie di una lastra d'acciaio, sotto l'influenza di movimenti vibrazionali di varie frequenze, hanno assunto uno schema ordinato.

La cimatica studia le proprietà delle onde, termine coniato dallo scienziato svizzero Hans Jenny.Per la prima volta, uno scienziato ha catturato su pellicola fotografica l'effetto di un'onda sonora su sostanze di diversa natura: sabbia, acqua, argilla, sparse sulla superficie di una lastra d'acciaio, sotto l'influenza di movimenti vibrazionali di varie frequenze, hanno assunto uno schema ordinato. Le immagini del pattern dipendevano dalla frequenza dell'onda; maggiore è la frequenza, più complesso è il pattern ottenuto dall'azione delle onde sonore.

La cimatica è la scienza delle proprietà modellanti delle onde.

Hans Jenny continuò il lavoro dello scienziato tedesco Ernst Chladni (1756-1827).Lo scienziato condusse esperimenti sull'effetto delle onde sonore sulle goccioline d'acqua e giunse ripetutamente alla conclusione che le stesse leggi dell'organizzazione armonica agiscono sulla materia inorganica e organica.

Gli armonici dicevano che "il suono è un percorso cosmico o raggi di creazione, diagonale a una fonte cosmica".

Il mondo del colore, del suono e della forma è governato dalle stesse leggi e vi sono strette relazioni tra armoniche e strutture armoniche. Gli armonici dicevano che il suono è un percorso cosmico o raggi di creazione, diagonale a una fonte cosmica.

Nella meditazione, luce e silenzio diventano identici, creativi trasformativi.

Una teoria popolare sull'origine dell'universo, supportata dalla maggior parte dei teorici - La teoria del Big Bang"... Secondo questa teoria, un tempo il nostro Universo era un coagulo infinitamente piccolo, superdenso e incandescente a temperature molto elevate. Questa formazione instabile esplose improvvisamente, lo spazio si espanse rapidamente e la temperatura delle particelle ad alta energia che si separavano iniziò a diminuire. L'esplosione è stata di tale potenza che le onde luminose e sonore che sono sorte a seguito di questa esplosione trasformano la loro energia in forme sempre più nuove, mentre milioni di anni creando il mondo in diverse variazioni dell'energia delle onde sonore e luminose.

Numeri e suoni

La ricerca sui principi che stanno tra musica e matematica, tra suono e numero fin dai tempi di Pitagora, ha attirato l'attenzione degli scienziati.

Negli anni venti del secolo scorso, lo scienziato tedesco Hans Kaiser sviluppò la teoria delle armoniche mondiali, facendo rivivere la dimenticata scienza degli armonici (armoniche).

Il Kaiser ha esplorato gli schemi tra suono e numero.

Il tono e la lunghezza delle corde sono correlati, ha sottolineato Kaiser, cioè la qualità può essere derivata dalla quantità. La teoria di Kaiser afferma che il principio del rapporto tra interi è alla base non solo della musica, ma anche di molte scienze (chimica, fisica, astronomia, ecc.). Secondo Kaiser, quelle forme in natura in cui ci sono relazioni armoniose nella percezione umana sono considerate più belle. I rapporti basati su ottava (2: 1), quarta (3: 2), terzi (5: 4) sono particolarmente proporzionali.

L'energia dell'Universo può essere espressa da un'ottava dello spettro sonoro, un'ottava dello spettro della luce, geometrica - una gerarchia di forme cristalline. Esiste una relazione basata sull'evidenza tra le frequenze del suono, il colore con una forma geometrica. La scienza che studia le forme dei cristalli e la loro struttura interna si chiama cristallografia... Le energie delle forme manifestate esistono in stretta interazione, trasformandosi l'una nell'altra, queste energie creano nuove forme.

Forma e suoni

Nello studio scientifico del Dr. Jenny, noto come "Cimatica", l'autore ha dimostrato la geometria delle vibrazioni sonore utilizzando contenitori sottili riempiti con i seguenti mezzi: sabbia, spore del fungo Ligodeum, gesso umido e varie forme di liquido che hanno minuscole particelle o "colloidi che galleggiano in essi. ".

In questo libro, di particolare interesse è liquido colloidale... A riposo, i colloidi si distribuiscono uniformemente nel liquido e l'acqua diventa torbida. La dottoressa Jenny chiama questa condizione "dissipazione idrodinamica".

Tuttavia, quando il contenitore veniva vibrato con suoni diatonici puri, le particelle nel liquido si assemblavano in schemi geometrici visibili ordinati e isolati, molti dei quali avevano una struttura bidimensionale e tridimensionale. In altre parole, era possibile osservare in loro una profondità formata e chiaramente percepita, cioè non erano “piatti”. Questo è uno dei punti più importanti da imparare e ricordare in questo libro, poiché fornisce una prova visiva convincente dei concetti che abbiamo discusso.

Esistono cinque forme tridimensionali fondamentali, e le conosciamo come Solidi Platonici, poiché il merito della loro scoperta appartiene al filosofo greco Platone. È importante essere molto chiari: osservando queste forme, infatti, osserviamo la vibrazione... Le forme stesse potrebbero non "esistere" come oggetto fisico, ma essere un ologramma. Se provi ad afferrarli o disturbarli, semplicemente scompariranno e si trasformeranno in increspature attorno alle tue dita. Tuttavia, senza essere disturbate, le forme esisteranno come una vibrazione molto reale ed eserciteranno esattamente la stessa pressione sul corpo che sentite da un suono molto forte o da un tuono.

Ora che abbiamo visto le forme delle vibrazioni che lavorano nell'etere liquido, sappiamo che le linee di forza create dalla loro pressione ci permettono di dare uno sguardo nuovo alla dinamica della gravità. Con prove schiaccianti di come queste geometrie modellano le caratteristiche strutturali della superficie terrestre, come continenti, creste e formazioni rocciose, non siamo più accecati dalla verità. Ed è solo questione di tempo quando semplici osservazioni si trasformano in conoscenza comune della maggior parte dell'umanità.

È anche molto importante menzionare quanto segue: quando gli studenti di Fuller hanno aumentato la frequenza nella palla, o Jenny ha aumentato la frequenza nell'acqua, le vecchie forme si sono dissolte e sono scomparse e al loro posto è apparsa una forma geometrica più complessa. Questo fenomeno ha funzionato al contrario: quando la frequenza è scesa al suo valore originale, sono ricomparse le geometrie della stessa forma.

Pertanto, studiando la dinamica dell'etere, vedremo: con un aumento della frequenza vibrazionale (o tensione) dell'energia in una data area, la geometria di quest'area, ad esempio, formando la Terra, si trasformerà spontaneamente in una più alta ordine di complessità. E gli effetti dell'aumento e della diminuzione della frequenza si verificano in tutta la Creazione, inclusi tutti i corpi del nostro Sistema Solare, mentre si muove nella Galassia.

Il lavoro del Dr. Spielhaus ha dimostrato che dal primordiale "mega-continente" di Pangea, il campo gravitazionale terrestre ha subito diverse trasformazioni simili. A quel tempo, la Terra aveva un'unica crosta. Questo era prima del movimento di espansione, che è ora considerato nella Teoria dell'Espansione Tettonica Globale, creata nel 1933 da Otto Hilgenberg.

Suono ed energia

Il suono è un flusso di energia che scorre come un flusso d'acqua. Il suono può cambiare l'ambiente attraverso il quale passa, ed esso stesso viene modificato da esso. Ogni onda sonora è una forza che crea una reazione corrispondente. C'è una forza attiva, una forza percettiva e un'area delle loro interazioni.

Vibrazioni consonanti formano frequenze armoniche, che portano all'attrazione reciproca di particelle subatomiche.

Vibrazioni dissonanti causare la separazione o l'esplosione della particella o della forma.

Lo scienziato americano, vissuto nel XIX secolo, dedicò gran parte della sua vita allo studio del suono come forza, che nel tempo iniziò a servire nei suoi esperimenti come impulso primario per eccitare l'energia misteriosa.Uno dei più grandi successi del lavoro creativo di John Keely è stata la scoperta delle Quaranta Leggi che governano le vibrazioni.

Queste leggi furono il fondamento della fisica delle vibrazioni simpatiche che creò.

Questa area di ricerca, in cui John Keely fu un pioniere solitario, esamina la natura intrinseca dei fenomeni vibrazionali basati su interazioni simpatiche o risonanti.

Lo scienziato ha affermato che il suono è "una violazione dell'equilibrio atomico, che distrugge le particelle atomiche esistenti, e la sostanza rilasciata in questo caso, senza dubbio, deve essere una corrente eterica di un certo ordine". Secondo lui, tutto in Natura vibra, vibra... Possiamo dire che alla base di tutta la Natura ci sono vibrazioni di frequenze diverse, che creano le combinazioni più diverse. Allo stesso tempo, le combinazioni "consonanti", armoniche provocano attrazione e sono di natura costruttiva, mentre quelle disarmoniche causano repulsione e distruggono.

Un esempio di vibrazioni organizzate è la musica. Quando due corde di uno strumento musicale sono accordate in armonia (ad esempio, in una terza, quinta, ottava), il movimento di una di esse crea una risposta nell'altra.

Ma fin dai tempi più antichi si conosceva un'altra musica, la “musica delle sfere”, creata dal Sole, dalla Luna e dai pianeti. Oggi possiamo ascoltare questa musica in un arrangiamento al computer, ma forse per gli antichi iniziati suonava molto più ricca e brillante.

Keely chiamò la scienza che fondò la Fisica Vibratoria Simpatica "Fisica delle vibrazioni simpatiche (di risposta)"... Riuscì non solo a unire concetti fisici fondamentali in questa scienza, ma anche ad andare oltre il quadro della "fisica" tradizionale, a combinarlo con la "metafisica", con ciò che sta nell'ignoto, anche nella sfera spirituale.

La fisica delle vibrazioni simpatiche è ridotta a quaranta leggi, che postulano, in particolare, l'unità della forza e della materia, nonché l'infinità fondamentale della divisibilità di quest'ultima. Per Keely, la forza è materia liberata, e la materia è una forza legata, che è stata brillantemente confermata nel ventesimo secolo nella forma della formula E = mc2, nota anche agli scolari. Secondo i calcoli di Keely, l'energia contenuta nel secchio d'acqua è sufficiente per far deviare il nostro mondo dal suo corso.

Tra le più importanti categorie fisiche e metafisiche a Keely si riferisce al concetto centro neutrale. Ogni corpo manifestato nell'Universo, da un atomo a un sistema stellare, ha alla sua base un centro neutro, un fuoco indistruttibile; tutto ciò che percepiamo come materia, che è la sua manifestazione oggettiva, è costruito attorno ad essa.

"Quaranta leggi della fisica delle vibrazioni simpatiche"

“Non c'è divisione di materia e forza in due concetti diversi, poiché sono entrambi Uno. La forza è materia liberata. La materia è una forza legata.

La legge della materia e della forza.

Al centro di tutta la materia c'è un numero infinito e immutabile di atomi, co-infinito con lo spazio e co-eterno con la durata; sono in costante movimento vibrazionale, infinita in estensione, invariabile in quantità e sono l'origine di tutte le forme di energia.

La legge della vibrazione dei corpi.

Tutti gli aggregati coerenti, isolati dai propri corpi simili, o immersi in un ambiente costituito da materia in vari stati, vibrano con un certo tono stabilito.

La legge delle vibrazioni dei corpi.

Tutti gli aggregati coerenti, non isolati da corpi simili, vibrano con una frequenza-periodo che si correla armonicamente con il tono fondamentale del corpo vibrante; questo tono è un multiplo del tono dell'atomo.

La legge delle vibrazioni armoniche.

Tutti gli aggregati coerenti vibrano costantemente con una frequenza-periodo che si correla armonicamente con il tono fondamentale del corpo vibrante; questo tono è un multiplo del tono dell'atomo.

La legge di trasmissione dell'energia vibrazionale.

Tutti gli aggregati coerenti oscillanti e vibranti creano, nell'ambiente in cui sono immersi, onde concentriche di compressione e rarefazione alternate con un periodo-frequenza pari al tono dell'aggregato che si propaga verso l'esterno.

La legge delle vibrazioni simpatiche.

Qualsiasi unità coerente immersa in un mezzo pulsante con una frequenza uguale alla frequenza naturale dell'unità vibra insieme al mezzo alla stessa frequenza, indipendentemente dal fatto che il tono medio sia unisono o qualche armonica del tono fondamentale dell'unità oscillante.

La legge di attrazione.

Gli aggregati coerenti più vicini, che vibrano all'unisono o con un rapporto di frequenza armonico, si attraggono reciprocamente.

La legge della repulsione.

Gli aggregati coerenti più vicini che vibrano in dissonanza si respingono a vicenda.

La legge dei cicli.

Aggregati coerenti armoniosamente connessi formano centri di vibrazioni che corrispondono al tono fondamentale, ma non sono multipli di armonici, e le connessioni secondarie tra loro generano toni dissonanti, indipendentemente dal fatto che siano unisoni o armonici al tono originale. Così, dall'armonia, nasce la disarmonia, causa inevitabile di infinite trasformazioni.

Legge armonica.

Ogni unità in stato di vibrazione crea, oltre al suo tono fondamentale, una serie di vibrazioni da parti frazionarie simmetriche di se stessa, formando un rapporto uno, due, tre o multiplo con il tono fondamentale.

La legge del potere. L'energia si manifesta in tre forme:

• GENERAZIONE (unità vibrante),
• TRASMISSIONE (propagazione di onde isocrone nel mezzo in cui è immerso),
• ATTRAENTE (il suo effetto su altre unità che possono vibrare all'unisono o in armonia con esso).

La legge di oscillazione della sostanza atomica.

Una sostanza atomica coerente è in grado di vibrare con un tono che cambia in proporzione diretta alla densità ed inversamente proporzionale alle dimensioni lineari all'interno di frequenze da un periodo per unità di tempo (per la 1° ottava) fino alla frequenza della 21° ottava, creando un forza generatrice del Suono (Sonity), la cui forza trasmittente (Suono) si diffonde in mezzi solidi, liquidi e gassosi, e il suo effetto statico (Soundness - Sonism) crea attrazione o repulsione tra corpi vibranti simpatici secondo la Legge di Attrazione Armonica o Repulsione .

La legge del calore sonoro.

Le vibrazioni interne delle sostanze atomiche e delle molecole atomiche sono in grado di vibrare con un periodo-frequenza direttamente proporzionale alla loro densità, inversamente proporzionale alle loro dimensioni lineari e direttamente proporzionale alla loro integrità nell'intervallo dalla 21a alla 42a ottava. Questo crea una forza generatrice chiamata Sono-thermity, la cui forza trasmittente di Sono-therm si diffonde in mezzi solidi, liquidi, gassosi e supergassosi e crea staticamente l'adesione e l'unificazione delle molecole o la loro disintegrazione secondo la Legge di Attrazione e Repulsione.

La legge delle vibrazioni degli atomi.

Tutti gli atomi in uno stato di integrità (tensione) sono in grado di vibrare con una frequenza inversamente proporzionale al cubo dei loro pesi atomici e direttamente proporzionale al grado della loro integrità, che va dalla 42° alla 63° ottava al secondo. Questo crea una forza generativa, Calore (Thermity), la cui forza di trasmissione, Rad-energy (Radenergy) *, si diffonde in etere solido, liquido, gassoso e produce un effetto statico (Coesione e Chimismo) su altri atomi, causandone la connessione o la disintegrazione secondo la Legge di Attrazione e Repulsione Armonica.

La legge delle vibrazioni delle sostanze atomiche.

Gli atomi sono in grado di vibrare al loro interno con una frequenza inversamente proporzionale al Din (gravità locale) e al volume atomico e direttamente proporzionale al peso atomico. Contemporaneamente si crea una forza generatrice (Elettricità), la cui forza trasmittente si diffonde nei mezzi atomici solidi, liquidi, gassosi e crea un effetto magnetico induttivo e statico su altri atomi, provocandone l'attrazione o repulsione secondo la Legge dell'Armonica Attrazione e repulsione.

La legge dell'oscillazione degli atomi.

Gli atomi che vibrano con lo stesso tono (determinato dalla loro uguale dimensione e peso) creano una forza generativa chiamata Atomolity, la cui forma trasmittente, Gravism, si diffonde in un ambiente più rarefatto e produce un effetto statico su tutti gli altri atomi, chiamato Gravity.

La legge di trasformazione delle forze.

Tutte le forze sono diverse forme di Energia Universale, che differiscono nei loro periodi-frequenze, passando l'una nell'altra attraverso incrementi indistinguibili; con ogni forma che occupa un'estensione di 21 ottave.

Ogni forma o tono può essere convertito nell'altezza equivalente di un altro tono più alto o più basso su una scala di 105 ottave. Questa trasformazione può essere effettuata solo attraverso un effetto statico, sviluppato o da vibrazioni di toni armonici, sopra e sotto il loro tono fondamentale, o da sistemi vicini quando si sommano e sottraendo i loro toni, o in qualche terzo modo, a seconda delle condizioni specifiche.

La legge del tono atomico.

Ogni atomo ha il suo tono di vibrazione naturale distinto. La legge di cambiare il tono atomico per mezzo dell'energia Rad. Intonazione delle armoniche più alte e degli armonici emessi

L'energia rad è sufficiente per causare l'espansione dell'atomo; lo stesso effetto, spingendo l'atomomole a vibrare continuamente, provoca la compressione dell'atomo; così, attraverso il cambiamento di volume, cambia il tono dell'atomo.

La legge del cambiamento del tono atomico attraverso l'elettricità e il magnetismo.

Elettricità e magnetismo generano vibrazioni interne nell'atomo, che sono accompagnate da cambiamenti proporzionali nel suo volume, e quindi tono.

Uno degli errori della scienza moderna è la considerazione di alcuni fenomeni in isolamento da altri, la fisica delle vibrazioni simpatiche ci rivela l'infinità dell'universo, in cui tutti gli oggetti ei fenomeni sono parti di un Unico Tutto. pubblicato da

L'effetto della musica sulla struttura dell'acqua. Esperimenti di scienziati giapponesi.

Sull'impatto di parole e pensieri semplici sull'acqua

Memoria dell'acqua. Incantesimi d'amore sull'acqua. Registrazione di trasmissioni REN-TV.

Frammento del documentario "Secret Stories: The Law of World Coding".
Società televisiva REN TV, il programma è andato in onda nel dicembre 2009.

P.S. E ricorda, semplicemente cambiando la tua coscienza - insieme stiamo cambiando il mondo! © econet