Жена на францускиот поручник

Во еден ветровит мартовски ден во 1867 година, млад пар шета покрај брановидникот на античкиот град Лајм Реџис во југоисточна Англија. Госпоѓата е облечена по најновата лондонска мода во тесен црвен фустан без кринолин, кој во оваа провинциска задна вода ќе почне да се носи дури следната сезона. Нејзиниот висок придружник во беспрекорно сиво палто со почит држи капа во раката. Тоа беа Ернестина, ќерка на богат трговец и нејзиниот вереник Чарлс Смитсон, од аристократско семејство. Нивното внимание го привлекува женска фигура во жалост на работ на брановидникот, која повеќе наликува на жив споменик на загинатите во морските длабочини, отколку на вистинско суштество. Ја нарекуваат несреќната трагедија или Жената на францускиот поручник.

Пред околу две години, за време на невреме, еден брод беше изгубен, а офицерот кој беше исфрлен на брегот со скршена нога беше подигнат од локалните жители. Сара Вудруф, која служела како гувернанта и знаела француски, му помогнала најдобро што можела. Поручникот се опорави, замина за Вејмут, ветувајќи дека ќе се врати и ќе се омажи за Сара. Оттогаш, таа излегува на пристаништето, „слонска и грациозна, како скулптурите на Хенри Мур“ и чека. Кога поминуваат младите, ги погодува нејзиното лице, незаборавно трагично: „тагата се излеа од него природно, незаматено и бескрајно како вода од шумски извор“. Нејзиниот поглед со сечилото го прободува Чарлс, кој одеднаш се чувствува како поразен непријател на мистериозна личност.

Чарлс има триесет и две години. Тој се смета себеси за талентиран палеонтолог, но тешко го исполнува „бескрајниот пакет на слободно време“. Едноставно кажано, како и секој паметен викторијански мрзливец, тој страда Бајронично ....

Гледајќи во пенестата вода

Фасциниран, сам

Цел ден покрај море

Таа стоеше тивко,

Во временските услови и во лоши временски услови,

Со вечна тага во мојот поглед,

Како да се најде слобода

Чај во синиот простор,

Верни на морето засекогаш.

Источниот ветер е понепријатен од сите останати на заливот Лајм (Лајмскиот залив е најдлабокиот засек во долниот дел на ногата што Англија се протега на југозапад), а љубопитниот човек веднаш може да направи неколку доброосновани претпоставки за пар кој, на едно студено, ветровито утро, на крајот на март 1867 година таа отиде на прошетка на пристаништето Лајм Реџис - мал, но древен град кој го даде своето име на заливот.

Мол Коб веќе седумстотини години го навлекува презирот што луѓето обично го имаат за предметите што им се премногу познати, а домородните жители на Лајм во него гледаат само стар сив ѕид, долга канџа што оди во морето. И, всушност, поради фактот што оваа мала Пиреја се наоѓа на значително растојание од нејзината микроскопска Атина, односно од самиот град, жителите, како што рече, му свртеа грб. Се разбира, сумите што ги потрошиле со векови за да го поправат целосно оправдуваат дел од нервозата.

Како и да е, во очите на личност која не е оптоварена со високи даноци, туку пољубезна, Коб е несомнено најубавото крајбрежно утврдување на југот на Англија. И не само затоа што, како што пишуваат водичите, се разгорува здивот на седумвековната англиска историја, дека бродовите излегоа на море за да ја сретнат Армада, дека Монмаут слета во негова близина... туку на крајот, едноставно затоа што е величествено дело на народната уметност.

Примитивен и во исто време сложен, слоновиден, но грациозен, тој, како скулптура на Хенри Мур или Микеланџело, воодушевува со леснотијата на течените форми и волумени; тоа е камена маса измиена и посолена од морето - со еден збор, ако можам така да кажам, маса во чиста форма. Дали претерувам? Можеби, но лесно е да ме проверите - на крајот на краиштата, од годината за која пишувам, Коб едвај се променил, но градот Лајм се смени и ако го погледнете од пристаништето денес, проверката нема да ви даде ништо .

Но, ако се свртете кон север и погледнете кон брегот во 1867 година, како и младиот човек што шеташе овде со својата госпоѓа тој ден, ќе ви се отвори необично хармонична слика. Онаму каде што Коб се враќа на брегот, има десетина живописни куќи и мало бродоградилиште, во кое стоеше на акциите како скелет на ковчегот Lugger. Половина милја на исток, наспроти позадината на тревните падини, можеа да се видат покривите од трска и чеша на самиот Лајм, град кој цветаше во средниот век и оттогаш постојано опаѓа. Кон запад, над брегот расфрлан со камчиња од каде Монмаут тргна во својата идиотска авантура, стрмно се издигнаа мрачните сиви карпи познати во областа како Карпите Вере. Повисоко и подалеку, скриени покрај густа шума, се повеќе карпи се натрупуваа како корнизи. Токму оттука Коб најмногу од се остава впечаток на последната пречка на патот на ерозијата што го кородира западниот брег. И ова исто така може да се провери. Освен неколку бедни крајбрежни колиби, сега, како и тогаш, не се гледа ниту една зграда во тој правец.

Еден локален шпион (а таков всушност постоел) затоа можел да заклучи дека споменатите двајца не се локални луѓе, познавачи на убавината и дека некој вид на продорен ветер нема да ги спречи да му се восхитуваат на Коб. Навистина, попрецизно насочувајќи го својот телескоп, можеше да се посомнева дека заедничката прошетка ги интересира многу повеќе отколку архитектурата на крајбрежните утврдувања и сигурно ќе го привлече вниманието на нивниот извонреден изглед.

Младата дама беше облечена по најнова мода - на крајот на краиштата, околу 1867 година дуваше друг ветер: започна бунт против кринолините и огромните капи. Окото на набљудувачот можеше да види преку телескоп виолетово-црвено здолниште, речиси пркосно тесно и толку кратко што под темно зелениот капут, ѕиркаа нозете во бели чорапи и црни чизми, кои нежно стапнаа на ѕидарството на пристаништето. , а исто така смело испакнати рамна тркалезна капа, украсена со еден куп пердуви од бела чапја (капи од овој стил, модните жени од лимета би се осмелиле да носат капи од овој стил не порано од една година подоцна), додека висок млад човек беше облечена во беспрекорно сиво палто и држеше врвна капа. Тој драстично ги скрати бакбарите, бидејќи законодавците на англиската машка мода веќе две години претходно ги прогласија долгите бакенбари донекаде вулгарни, односно смешни во очите на странец. Боите на облеката на една млада дама денес би ни изгледале само светкави, но во тие денови целиот свет сè уште се гуши од воодушевување од изумот на анилинските бои. И во вид на компензација за пропишаното добро однесување, убавиот пол бараше не скромност од боите, туку осветленост и сјај.

Но, она што најмногу би го збунило набљудувачот е третата фигура на далечниот крај на оваа мрачна, кривина дига. Оваа фигура се потпираше на цевката на стариот топ што се штрчеше нагоре, што служеше како рабник на кејот. Таа беше облечена во црно. Ветерот ѝ ја мавташе облеката, но таа стоеше неподвижна и постојано гледаше и гледаше во отвореното море, наликувајќи на жив споменик на загинатите во морските длабочини, еден вид митски лик, а не задолжителна припадност на некој безначаен провинцијал секојдневниот живот.

„Мислев дека би сакале, без да ја нарушите пристојноста, да ја искористите можноста да ме држите за рака подолго време.

- Колку скрупулозни станавме.

„Сега не сме во Лондон.

- Да, попрво на Северниот Пол.

- Сакам да одам до крајот на брановидникот.

Младиот човек, фрлајќи поглед во правец на земјата, исполнет со таков горчлив очај, како да го оставил засекогаш, се сврте назад кон морето, а парот го продолжи своето патување по Коб.

Секоја еманципација се состои во тоа што го враќа човечкиот свет, човечките односи кон самиот човек.

К. Маркс. Кон еврејското прашање (1844)

Гледајќи во пенестата вода
Фасциниран, сам
Цел ден покрај море
Таа стоеше тивко,
Во временските услови и во лоши временски услови,
Со вечна тага во мојот поглед,
Како да се најде слобода
Чај во синиот простор,
Верни на морето засекогаш.

Томас Харди. Мистерија

Источниот ветер е понепријатен од кој било друг на Лајмскиот залив (Лајмскиот залив е најдлабокиот засек во долниот дел на ногата што Англија го испружи на југозапад), а љубопитниот човек веднаш може да направи неколку доброосновани претпоставки за пар кој, еден студено ветровито утро на крајот на март 1867 година излезе на прошетка на пристаништето на Лајм Реџис 3 - мал, но древен град кој го даде своето име на заливот.
Мол Коб веќе седумстотини години го навлекува презирот што луѓето обично го имаат за предметите што им се премногу познати, а домородните жители на Лајм во него гледаат само стар сив ѕид, долга канџа што оди во морето. А всушност, поради фактот што оваа мала Пиреја4 се наоѓа на значително растојание од нејзината микроскопска Атина, односно од самиот град, жителите како да му свртеле грб. Се разбира, сумите што ги потрошиле со векови за да го поправат целосно оправдуваат дел од нервозата.
Како и да е, во очите на личност која не е оптоварена со високи даноци, туку пољубезна, Коб е несомнено најубавото крајбрежно утврдување на југот на Англија. И не само затоа што, како што пишуваат водичите, се разгорува со здивот на седумвековната англиска историја, дека бродовите излегле на море за да ја сретнат Армада5, дека Монмаут слетал близу до неа6... туку на крајот, едноставно затоа што е величествено дело на народната уметност.
Примитивен и во исто време сложен, слон-како, но грациозен, тој, како скулптура од Хенри Мур7 или Микеланџело, воодушевува со леснотијата на течените форми и волумени; тоа е камена маса измиена и посолена од морето - со еден збор, ако можам така да кажам, маса во чиста форма. Дали претерувам? Можеби, но лесно е да ме проверите - на крајот на краиштата, од годината за која пишувам, Коб едвај се променил, но градот Лајм се смени и ако го погледнете од пристаништето денес, проверката нема да ви даде ништо .
Но, ако се свртете кон север и погледнете кон брегот во 1867 година, како и младиот човек што шеташе овде со својата госпоѓа тој ден, ќе ви се отвори необично хармонична слика. Онаму каде што Коб се враќа на брегот, има десетина живописни куќи и мало бродоградилиште, во кое стоеше на акциите како скелет на ковчегот Lugger. Половина милја на исток, наспроти позадината на тревните падини, можеа да се видат покривите од трска и чеша на самиот Лајм, град кој процвета во средниот век и оттогаш постојано опаѓа. Кон запад, над брегот расфрлан со камчиња од каде Монмаут тргна во својата идиотска авантура, стрмно се издигнаа мрачните сиви карпи познати во областа како карпи Вере. Повисоко и подалеку, скриени покрај густа шума, се повеќе карпи се натрупуваа како корнизи. Токму од тука Коб најмногу остава впечаток на последната пречка на патот на ерозијата што го кородира западниот брег. И ова исто така може да се провери. Освен неколку бедни крајбрежни колиби, сега, како и тогаш, не се гледа ниту една зграда во тој правец.
Еден локален шпион (и таков всушност постоел) затоа можел да заклучи дека споменатите двајца не се локални луѓе, познавачи на убавината и дека некој вид на продорен ветер нема да ги спречи да му се восхитуваат на Коб. Навистина, попрецизно насочувајќи го својот телескоп, можеше да се посомнева дека заедничката прошетка ги интересира многу повеќе отколку архитектурата на крајбрежните утврдувања, и сигурно ќе го привлече вниманието на нивниот извонреден изглед.

Џон Роберт Фаулс

„Љубовницата на францускиот поручник“

Во еден ветровит мартовски ден во 1867 година, млад брачен пар шета покрај брановидникот на античкиот град Лајм Реџис во југоисточна Англија. Госпоѓата е облечена по најновата лондонска мода во тесен црвен фустан без кринолин, кој во оваа провинциска задна вода ќе почне да се носи дури следната сезона. Нејзиниот висок придружник во беспрекорно сиво палто со почит држи капа во раката. Тоа беа Ернестина, ќерка на богат трговец и нејзиниот вереник Чарлс Смитсон, од аристократско семејство. Нивното внимание го привлекува женска фигура во жалост на работ на брановидникот, која повеќе наликува на жив споменик на загинатите во морските длабочини, отколку на вистинско суштество. Ја нарекуваат несреќната трагедија или Жената на францускиот поручник. Пред околу две години, за време на невреме, еден брод беше изгубен, а офицерот кој беше исфрлен на брегот со скршена нога беше подигнат од локалните жители. Сара Вудруф, која служела како гувернанта и знаела француски, му помогнала најдобро што можела. Поручникот се опорави, замина за Вејмут, ветувајќи дека ќе се врати и ќе се омажи за Сара. Оттогаш, таа оди на пристаништето, „налик на слон и грациозна, како скулптури на Хенри Мур“ и чека. Кога поминуваат младите, ги погодува нејзиното лице, незаборавно трагично: „тагата се излеа од него природно, незаматено и бескрајно како вода од шумски извор“. Нејзиниот поглед со сечилото го прободува Чарлс, кој одеднаш се чувствува како поразен непријател на мистериозна личност.

Чарлс има триесет и две години. Се смета себеси за талентиран палеонтолог, но едвај ги исполнува „бескрајните енфилади на слободното време“. Едноставно кажано, како и секој паметен викторијански мрзливец, тој боледува од бајронска слезина. Неговиот татко доби пристојно богатство, но загуби на карти. Мајката починала многу млада, заедно со нејзината новородена сестра. Чарлс се обидува да студира на Кембриџ, а потоа решава да преземе свети наредби, но потоа набрзина е испратен во Париз да се опушти. Времето го поминува патувајќи, објавува патувачки белешки - „брзањето со идеи станува негова главна занимање во третата деценија“. Три месеци по враќањето од Париз, неговиот татко умира, а Чарлс останува единствениот наследник на неговиот вујко, богат ерген и профитабилен вереник. Не рамнодушен кон убавите девојки, тој умно избегнуваше брак, но, откако ја запозна Ернестина Фримен, откри во неа извонреден ум, пријатна воздржаност. Го привлекува оваа „шеќерна Афродита“, сексуално е незадоволен, но се заколнува „да не зема случајни жени во кревет и да го држи заклучен здравиот сексуален инстинкт“. На море доаѓа по Ернестина со која е свршен веќе два месеци.

Ернестин е во посета на нејзината тетка Трентер во Лајм Реџис затоа што нејзините родители ѝ значеле дека е склона кон консумирање. Да знаеја дека Тина ќе го доживее нападот на Хитлер врз Полска! Девојката ги брои деновите до свадбата - останаа уште речиси деведесет... Не знае ништо за парење, сомневајќи се во ова за грубо насилство, но сака да има сопруг и деца. Чарлс чувствува дека таа е повеќе заљубена во бракот отколку во него. Сепак, нивната свршувачка е заемно корисна работа. Г-дин Фримен, оправдувајќи го своето презиме (слободен човек), директно информира за неговата желба да се венча со аристократ, и покрај тоа што Чарлс, фасциниран од дарвинизмот, со патос му докажува дека потекнува од мајмун.

Досадно, Чарлс ја започнува својата потрага по фосилите по кои соседството е познато, а во пустелијата Варе случајно ја здогледува жената на францускиот поручник, осамена и страда. Старата г-ѓа Полтни, позната по својата ситна тиранија, ја зеде Сара Вудраф за придружничка за да ги надмине сите во добротворни цели. Чарлс, чии должности вклучуваат посета три пати неделно, ја среќава Сара во нејзината куќа и е изненаден од нејзината независност.

Досадниот тек на вечерата е разновиден само со упорното додворување на синоокиот Сем, слугата на Чарлс, за слугинката на госпоѓица Трантер Мери, најубавата, спонтана, како излеана девојка.

Следниот ден, Чарлс повторно доаѓа во пустошот и ја наоѓа Сара на работ на карпата, извалкана од солзи, со волшебно мрачно лице. Одеднаш, таа вади две морски ѕвезди од џебот и му ги дава на Чарлс. „Господин кој ја цени својата репутација не треба да се гледа во друштво на вавилонската блудница Лајм“, вели таа. Смитсон разбира дека треба да се држи настрана од оваа чудна личност, но Сара ги персонифицира посакуваните и неисцрпни можности, а Ернестина, без разлика како се убедува, понекогаш изгледа како „лукава часовничка кукла од приказните на Хофман“.

Истата вечер, Чарлс приредува вечера во чест на Тина и нејзината тетка. Поканет е и живиот Ирец д-р Гроган, ерген кој долги години ја бара наклоноста на старата слугинка Мис Трантер. Лекарот не ја дели посветеноста на Чарлс за палеонтологијата и воздишките кои помалку ги знаеме за живите организми отколку за фосилите. Сам со него, Смитсон прашува за необичностите на жената на францускиот поручник. Докторот ја објаснува состојбата на Сара со напади на меланхолија и психоза, поради што тагата и станува среќа. Сега состаноците со неа на Чарлс му изгледаат полни со филантропско значење.

Еден ден Сара го носи во едно затскриено ќоше на еден рид и ја раскажува приказната за нејзината несреќа, присетувајќи се колку бил убав спасениот поручник и колку горко ја измамила кога го следела до Ајмус и му се предала во еден сосема непристоен хотел. : „Тоа беше ѓавол во маската на морнар!“ Чарлс е шокиран од признанието. Тој во Сара открива страст и имагинација - два квалитети типични за Британците, но целосно потиснати од ерата на општото лицемерие. Девојката признава дека повеќе не се надева на враќање на францускиот поручник, бидејќи знае за неговиот брак. Слегувајќи во шуплината, тие одеднаш ги забележале Сем и Мери како се гушкаат и се кријат. Сара се насмевнува како да се соблекува. Таа ги оспорува благородните манири на Чарлс, стипендијата и неговата навика за рационална анализа.

Исплашениот Смитсонијан го чека уште еден шок: еден постар вујко, Сер Роберт, го објавува својот брак со „непријатно младата“ вдовица г-ѓа Томкинс и, следствено, го лишува својот внук од титулата и наследството. Ернестина е разочарана од ваквиот развој на настаните. Смитсон исто така се сомнева во исправноста на неговиот избор, во него се разгорува нова страст. Сакајќи да размисли, тој е на пат да замине за Лондон. Од Сара носат белешка, напишана на француски, како во спомен на поручникот, барајќи од нив да дојдат во зори. Збунет, Чарлс му признава на докторот на тајните средби со девојката. Гроган се обидува да му објасни дека Сара го води за нос и како доказ му дава извештај за судењето што се случило во 1835 година над еден офицер. Тој беше обвинет за испраќање анонимни писма со закани кон семејството на командантот и насилство врз неговата шеснаесетгодишна ќерка Мари. Следуваше дуел, апсење, десет години затвор. Подоцна, искусен адвокат претпоставил дека датумите на најбезобразните писма се совпаѓаат со деновите на менструација на Мари, која имала психоза од љубомора кон љубовницата на младиот човек... Сепак, ништо не може да го спречи Чарлс, а со првиот поглед на зори тој оди на состанок. Сара е исфрлена од куќата од г-ѓа Полтни, која не може да ја поднесе намерноста и лошата репутација на нејзиниот придружник. Сара се крие во шталата, каде што се случува нејзиното објаснување со Чарлс. За жал, веднаш штом се бакнаа, Сем и Мери се појавија на прагот. Смитсон им зема ветување дека ќе молчи и, без да и признае ништо на Ернестин, набрзина патува за Лондон. Сара се крие во Ексетер. Таа има десет суверени оставени од Чарлс збогум, што и дава одредена слобода.

Смитсон треба да разговара за претстојната венчавка со таткото на Ернестин. Еднаш, гледајќи на улица проститутка слична на Сара, ја вработил, но чувствува ненадејна мачнина. Покрај тоа, курвата се вика и Сара.

Наскоро Чарлс добива писмо од Ексетер и оди таму, но без да ја види Сара, тој решава да оди понатаму, во Лајм Реџис, кај Ернестин. Нивната повторна средба завршува со свадба. Опкружени со седум деца, тие живеат среќно до крајот на животот. Не сме слушнале ништо за Сара.

Но, овој крај е неинтересен. Да се ​​вратиме на писмото. Така, Чарлс брза во Ексетер и таму ја наоѓа Сара. Во нејзините очи, тагата на исчекувањето. „Не треба... ова е лудо“, некохерентно повторува Чарлс. Тој „ги гризе усните во нејзината уста, како да е гладен не само за жена, туку и за се што е толку долго забрането“. Чарлс не сфаќа веднаш дека Сара е девица, а сите приказни за поручникот се лаги. Додека тој е во црква и моли за прошка, Сара исчезнува. Смитсон и пишува за неговата одлука да се ожени и да ја одведе. Чувствува наплив на самодоверба и храброст, ја раскинува свршувачката со Тина, подготвувајќи се да и го посвети целиот живот на Сара, но не може да ја најде. Конечно, две години подоцна, во Америка, ја добива долгоочекуваната вест. Враќајќи се во Лондон, Смитсон ја наоѓа Сара во куќата на Росети, меѓу уметниците. Тука го чека едногодишната ќерка по име Алаге-Брук.

Не, и ова не е патот за Чарлс. Тој не се согласува да биде играчка во рацете на жена која постигнала ексклузивна моќ над него. Претходно Сара го нарекуваше единствената надеж, но кога пристигна во Ексетер сфати дека со неа ги сменил улогите. Таа го задржува поради сожалување, а Чарлс ја отфрла оваа жртва. Тој сака да се врати во Америка, каде што откри „честичка на верба во себе“. Тој разбира дека животот мора да се издржи колку што е можно повеќе за да се излезе повторно во слепиот, солениот, темниот океан.

„Љубовницата на францускиот поручник“ од Џон Фаулс е едно од најдобрите дела на писателот. Авторот ја започнува приказната во градот Лајм Реџис, каде што читателот гледа како шета млад пар - Ернестина, ќерка на богат бизнисмен и нејзиниот вереник Чарлс Смитсон. Уште од првите страници на делото, писателот воведува описи на изгледот на овие двајца херои.

Шетајќи по брегот, ги привлече женска фигура која повеќе личеше на споменик на загинатите во морето. Како што се испостави, ова беше вистинска слика на жена која сите ја нарекуваа Жена на францускиот поручник. Писателот потоа презентира приказна што го ангажира читателот. Беше вака: пред две години, за време на бура, бродот беше уништен и сите што беа на него беа убиени. Само еден офицер бил исфрлен на брегот, каде што го пронашла Сара Вудраф. Наскоро, откако го стави на нозе, замина за Вејмут, но вети дека ќе се врати и ќе се ожени со неа.

Оттогаш помина многу време, таа постојано оди на пристаништето и го чека. Писателот ја прикажува прилично тажно, а дури и трагично. Таа ги воодушевува сите со својот изглед, вклучувајќи го и Чарлс, кој се чувствува виновен за нејзиниот офицер. Сара е мистериозна личност. На следните страници од делото, авторот детално му раскажува на читателот за животот на Чарлс, кој по смртта на неговиот татко станал наследник на целото богатство. Сега тој не е само богат човек, тој ја има слободата во рацете. Отпрвин, читателот не разбира за каква слобода станува збор, но подоцна сфаќа дека целата поента е во неговите односи со жените. Имаше многу од нив, но за едната не чувствуваше толку длабоки чувства како за Ернестин. Сега се вериле, а тој си ветува дека нема да прави случајни врски.

Читателот, како и самиот Чарлс, разбира едно нешто дека невестата е позаљубена не во самиот херој, туку во бракот. За кого овој брак е доста профитабилен бизнис. Настаните се одвиваат доста интересни и возбудливи за читателот. Чарлс повторно ја запознава тажната жена на францускиот поручник и сфаќа дека иако е чудна личност, тој е привлечен од нешто во неа. Но, поради некоја причина, неговата идна сопруга во последно време не е импресионирана од него. Таа го потсетува на кукла со часовник. Читателот почнува да се грижи, дали Чарлс престана да ја сака?

Понатамошните настани добиваат остар пресврт: Сара искрено влегува во разговор со него, зборувајќи за својата тага. Таа му признава на Чарлс дека полицаецот нема да се врати бидејќи е веќе мажена. Херојот открива во нејзините две некомпатибилни квалитети - страста и имагинацијата.

Жената на францускиот поручник е примерен постмодернистички роман. Се чини дека Фаулс, како наставник по литература, го смислил за изучување на учениците. Во ова дело, тој отелотвори многумина.

• Создадени Фаулс
• Фаулс имплементиран
• Фаулс употреби трик наречен, играјќи си со заплетот на викторијанскиот роман и мешајќи иронија и љубов
• Фаулс имплементирал нова литература користејќи финална варијабилност
• Фаулс вешто користи, жонглира со цитати и епиграфи (Остин, Харди, Дарвин и други)

Писателот пристапува кон создавање на роман како занаетчија: следи формула за да го задржи интересот на читателот и создава совршен роман. Тој избира популарна и разбирлива форма (викторијански роман), го вози јунакот во љубовен триаголник и интригира со разрешница. Меѓутоа, во некомплицирана заплет, ароматизирана со винтиџ фустани и други историски реалности од таа ера, се крие една нетривијална идеја што се отвора само за ерудит читател. Кое е значењето на романот „Жената на францускиот поручник“?За Англија на разделба: или помината позната патека, или ризичен остар пресврт кон нови, но неистражени хоризонти.

Сликата на Викторијанска Англија и уметничките техники на нејзиното олицетворение во романот „Жената на францускиот поручник“

Дејството на романот се случува во 1867 година во провинцијата Обединетото Кралство. Оваа ера на владеењето на кралицата Викторија е мирен, просперитетен и пуритански период во историјата на Англија. Многу книги беа забранети, борделите и пабовите беа покриени со темнината на нејасноста и заборавот, а луѓето најмногу се грижеа за почитувањето на пристојноста и строго дефинираните церемонии на животот. Тие се плашеа од себе и се криеја зад фасадата на пристојност.

За што зборува романот „Жената на францускиот поручник“?„Главниот лик, Чарлс Смитсон, се наоѓа во љубовен триаголник помеѓу неговата свршеница Ернестина Фримен и едвај позната жена Сара Вудраф. Изгледа како обична приказна: мажот не може да избира меѓу жените: едната ветува сигурна иднина, беспрекорна семејна идила и стабилна позиција во општеството, другиот мами со страст и необична природа, ветувајќи длабоко, искрено чувство и интересен живот. . Сепак, пред нас не се сомневаме во Чарлс Смитсон, Англија на крстопат во негова личност. Ернестина – ова еБогобојазлива и угледна старица Англија со своите стереотипи, вековни традиции и примерни манири. Сара Вудруф енапредок, иднината на Англија и нејзината личност. Контрадикторноста на јунаците во романот е конфронтација меѓу старото и новото од размери на цела држава.

Методи на прикажување на викторијанската ера во романот „Жената на францускиот поручник“многу разновидна. Прво, авторот често користи цитати од оние писатели и научници кои биле популарни во тоа време. Хероите размислуваат во категориите во кои според времето треба да размислуваат, односно интертекстуалноста не е само постмодерна финта, туку неопходен услов за создавање атмосфера. ВтороФаулс го воскреснува јазикот на ерата и стилот на авторот од тоа време, имитирајќи го Дикенс или Такери. Тој го имитира нивниот начин на пишување, го доведува читателот во заблуда, а потоа нагло го менува својот колаж од цитати во искрена исповед на магионичар пред измамената публика. Трето, писателот ја зеде како основа заплетот типичен за викторијанскиот роман.

Варијација на крајот во романот „Жената на францускиот поручник“

Авторот му нуди на читателот интерактивна игра, во која тој бара од него да го избере крајот по сопствена дискреција. Со овој чин го уништува сиот впечаток што човекот го имал додека читал. Тој веќе е навикнат на старото добро раскажување без никакви фенси, со неумолива логика на писател чија тиранија не им остава избор на хероите. Но Фаулс реши да се потсмева на својата публика и лежерно скицира три верзии на крајот: „викторијанска“, „фиктивна“, „егзистенцијална“.Така, на главниот лик на романот му се дава право да избере една од трите опции за сопствената судбина, а на читателот му се дава причина да размислува.

Романот се претвора во компјутерска игра. Првата пречка е „Викторијанското“ финале, во кое Чарлс се ожени со Ернестин и живее до 114 години. Во рок од неколку страници, авторот отворено им се смее на оние кои не го забележале саркастичниот тон на ова поглавје. Навистина, писателот лежерно размислува колку деца да фрли на среќната двојка и течно опишува прекрасен и сладок крај.

На читателот му е тешко со другите две варијанти на крајот. Фаулс е очигледно неискрен кога се обидува да му докаже на читателот дека тие се еквивалентни и дека нивниот редослед во текстот го одредил случајот. Втората пречка го чека читателот во поглавјето LX - ова е „сентименталниот“ крај, во кој Чарлс, по 2 години разделба, ја наоѓа не само својата сакана жена, туку и нивното заедничко дете. Овој вискозен додаток, како шеќерен сируп, е прилично шематски и условен за да се смета за оригинален, но нема другар по вкус и боја.

„Доколку романот навистина би завршил на овој начин“, пишува А. За Фаулс, формирањето на личноста не запира до смртта, а единствената вистинска, не илузорна цел на животното талкање е самиот пат, континуираниот саморазвивање на личноста, неговото движење од еден слободен избор до друг.

Затоа, според Фаулс, „точната“ верзија на крајот - последното поглавје LXI - е „егзистенцијалниот“ крај.Главниот лик избира слобода, честичка на верба во себе и разбирање дека „животот мора да трае бескрајно, и повторно да излезе - во слепиот, солениот, темниот океан“. Фаулс го става Чарлс на местото на Сара, сега тој е подносителот на барањето, а таа е судијата, од чија пресуда зависи се. Дури тогаш тој ја разбира оваа чудна жена која го поседуваше она што хероите на нејзиното време не можеа да го дозволат - слободата. Во егзистенцијалното финале, последната илузија на Чарлс - илузијата за спасување на љубовта - беше отфрлена. Тој ја напушта независната Сара за сам да го продолжи својот животен пат низ непријателскиот и бездомнички свет. Херојот ја губи секаква поддршка, но добива „честичка верба во себе“ и заминува во слободна Америка, која му ветува нови можности.

Интересно? Чувајте го на вашиот ѕид!